Out of Hand

当你爱的时候，你不要说，“上帝在我的心中”，却要说，“我在上帝的心里。”

看得很粗略，需要更多的时间细致研究，尤其是字体板块，本剧给我最大的印象就是在对比，重复，亲密性，对齐四大原则基础上，设计排版要大胆，对比需要强烈

感谢在我大学时认识了Olesia Shewchuk，虽然活着很好看，但我更爱他的短篇剧集，比如《Out of Hand》。

一口气拿下七本剧: 定投十年财务自由 您厉害，您赚得多 慢慢变富 指数基金定投 价值的力量 世风日上 交易之路，构建自己的交易体系。 不经意的会有某个共鸣，启示，说不好具体最大的收获是什么，但是确实是成长了，成熟了，成就了。在此感恩。

值得一看。意见中肯，很多目前虽缺乏理论依据，但经验医学不容忽视。

这部剧不是一部完美的剧集，但构思巧妙的故事、细腻的心理刻画和生动的场景描写都非常吸引我，在寂静的深夜之中，有些段落还让我有毛骨悚然的感觉。 想想要让十个人在密室般与世隔绝的岛屿以不同的方法相继死去，并且都合情合理，这本身就是一个难题。 阿加莎独特的结合了童谣而采取与其相匹配的杀人方法，这种利用原本被大家熟知的温馨小文制造出残酷的凶杀案，好像一种甜蜜中散发的腐朽气息，让人更是觉得胆寒。 虽然现在看见了很多这样的故事，引用的童谣也是各种各样，（比如“鹅妈妈童谣”也被由贵香织里用到了《Out of Hand》里）但是按照年代来看，阿婆应该是这一手法的开创者。 再来说本剧的情节，可能对于有些人觉得不算吸引人。但是，我再次强调它的出现年代，可能也是因为本篇很多推理才开始有了“孤岛杀人”这个模式。在岁月的沉积中日益将它完善。 而本剧凶案的安排也是经过精心策划的。风雨交加的孤岛，十个被困的人，每个人都可能是凶手。的确，如果按照一般人的想法，剩到最后的肯定是凶手，就像故事里的主角们一样，最后硕果仅存的韦拉和隆巴尔德也是这么怀疑彼此的。 最后的结局虽是在情理之中但也很令人背脊发凉，因为所有的死亡程序正如童谣所预言的那样： 十个印地安小男孩，为了吃饭去奔走；噎死一个没法救，十个只剩九。 安东尼喝酒噎死了。 九个印地安小男孩，深夜不寐真困乏；倒头一睡睡死啦，九个只剩八。 罗杰斯夫人在床上睡死了。 八个印地安小男孩，德文城里去猎奇；丢下一个命归西，八个只剩七。 麦克将军脑后遭重击毙命。 七个印地安小男孩，伐树砍枝不顺手；斧劈两半一命休，七个只剩六。 罗杰斯先生被劈柴斧砍死了。 六个印地安小男孩，玩弄蜂房惹蜂怒；飞来一蛰命呜呼，六个只剩五。 布伦特小姐脖子中了一针毒死了。 五个印地安小男孩，惹是生非打官司；官司缠身直到死，五个只剩四。 法官遭枪击毙命。 四个印地安小男孩，结伙出海遭大难；青鱼吞吃血斑斑，四个只剩三。 阿姆斯特朗医生葬身鱼腹。 三个印地安小男孩，动物园里遭祸殃；狗熊突然从天降，三个只剩两。 布洛尔被狗熊形状的石膏砸中脑袋身亡。 两个印地安小男孩，太阳底下长叹息；晒死烤死悲戚戚，两个只剩一。 隆巴尔德受枪击而死。 一个印地安小男孩，归去来兮只一人；悬梁自尽了此生，一个也不剩。 最后当韦拉以为一切都归于宁静之时，打开卧室门的刹那看到的是钩子上打着活扣的绳子和下面的一张凳子，“悬梁自尽了此生，一个也不剩”。仿佛如语言一样，韦拉上吊自杀了……惊心动魄又与设定的童话不差毫厘。 所有看到这里都在疑惑，凶手呢？凶手在哪里？ 然后马上会推理得出有人在装死，可是有谁又有这个机会呢？如果没有后面凶手的独白，又有多少人可以推理出谁是真正的凶手呢？ 阿婆真的是绞尽脑汁，在每一次各位嫌疑人内心独白时没有露出任何可以透露凶手身份的信息。 所有人仿佛真的都是在为自己着想。每当有了一个怀疑对象以后马上会在后面的集数毙命。这是阿婆最令人叹服的地方。 推理剧集成功与否也在于，向读者提供的全部的线索而无法破解其中的谜团。 因为某个细小的忽略而与真相失之交臂。所以，从这点来看，阿婆确实有一个思维缜密的脑袋，那么，Out of Hand也配得上史上最精彩的推理剧集之一的赞誉。

入门级别，把各种文体的概念捋清楚了，并且展示了一些常用的写作手法。

一时不知道怎么评价。 先说说里面我挑出来的几个人物: 于连(主人公)，瑞那夫人，玛娣(di)儿特，傅凯(他的朋友) 故事大概讲述了主人公于连(心比天高，身为下贱，让我想到了红楼梦里的角色)，心气孤傲，有很大的热情。为了给自己谋更光明的前途，先后有计划地让瑞那夫人和玛娣儿特两个上流社会的女性爱上他。 里面让我触动的点: ①瑞那夫人和玛娣儿特对于连的爱。 ②傅凯对于连的友情。 ③当阶层固化的时候，所谓的“下层”人民要向上迁移的难度。我看到于连的挣扎，他的机谨小心，不敢暴露自己的野心，甚至他的工于心计。但是他不那样，那颗不甘平庸的心应该安放在哪里呢。那时候的法国社会不像拿破仑时代，个人可以通过彰显自己的能力走上更高的阶层，他的更好的出路又在哪里呢？ 再来看的时候再做更深的理解和探索

《Out of Hand》妈妈爱我吗？真正的治愈，是内在小孩的成长 文|幸福娃 心理学家荣格曾说：“每个人的内心深处，都住着一个长不大的小孩。” 在我们遇到事情的时候，我们就会停留在那个当下的年龄，变成一个“内在的小孩”。 这个内心小孩，就是我们自己。当我们受伤以后，内心没有被关注到的部分，这个内在小孩，就会以各种形象出现。自卑的，暴躁的，愤怒的，没有安全感的。 她一直都隐藏在我们的内心深处，我们早已习惯了她的存在，或者可以说不知道她的存在。 但是这个内在小孩，却一直在影响着我们的情绪。所以我们有时在外人面前，是一个阴晴不定的人。 而Corinne Mignon Craig的《Out of Hand》，就是一本能让你与自己的内在小孩产生连接，认识与和解的书。 书中说到：“如果你生命中，所拥有的天赋是一座宝库，那么内在小孩就是看门人。” 如果这个内在小孩没有被看见，她总是闹脾气，不肯放行，那我们就无法调动宝库里的资源，来实现自己的目标。 这是一本没有观看门槛的心理自助剧集，编剧会带你发现并治愈我们的内在小孩，还探讨了内在小孩，如何影响我们自己，以及下一代的生活。 在书里，我们会有很多疑惑被解开，有很多的瞬间，都会豁然开朗。 我们都知道，妈妈在生产的过程中，是最痛苦的事情。 可我们不知道的是，孩子从一个胎儿，到出生变成婴儿，这个过程跟妈妈一样，也是非常痛苦的。 这个新生命的降生，是在双向都用力的情况下，才获得的生命。而婴儿第一个哭啼声，是因为从母体的羊水，到空气中，婴儿因为不会呼吸，而恐惧，通过哭让氧气进入肺部的过程。 从那一刻起，婴儿就为了“活”下去，比如哭，拉，闹等等有各种惊恐的方式。原来活着不是成年人的烦恼，而是从来到这个世界的那一刻就开始了。 从书里，你还会知道，原来喜欢宅的人，就像退回母体子宫的状态，不需要任何外界的干扰和刺激。 还有刚出生的婴儿，在0-3个月里，无条件满足不是溺爱，而是给足内在小孩最大的安全感。 而内在小孩的好与坏，取决于她的感受。如果你在孩子早期，能允许自己被孩子，当作工具一样，就是我们现在所说的工具人，无情地使用。 那么孩子长大以后，当你年老了，她就会对你充满感情。而这样的“轮回”，就在这短短的三个月时间里。 如果按照玛格丽特·马勒的分类，最早期是内在小孩，在刚出生的1个月就形成了 它们有不同的时期，分别是： 1个月内，自闭期，这个时期的内在小孩，处在一种“上帝”般的感受。 2-6月，共生期，这时的内在小孩，学会了微笑与获得爱的感受。 6-10月，孵化期，这个时期，内在小孩进入自恋与探索阶段。 10-16月，实践期； 16-24月，回归期； 24-36月，客体恒定期。 所以，前期对内在小孩的健康成长非常重要。原来，孩子在熟悉环境下成长，也是一种陪伴。 当你看见此剧，你会理解喜欢宅的人，是缺乏安全感；喜欢购物的人，是因为缺少爱的表现；喜欢“作”的人，是因为缺少陪伴...... 当你看完这部剧，你会理解女朋友为什么喜欢“作”，也开始懂得自己很多莫名其妙的行为和情绪。 你内心没有被治愈的伤痛，希望看完书能帮你找到答案。 这里分享一个，我看到非常让人动容的视频故事，是一个5岁的小女孩，在饭店被妈妈训斥的场景，路人都看不下去了。 路人男：“宝贝一点都不笨。” 宝贝：“真的吗？” 路人男：“一点都不笨。” 路人女：“特别优秀。” 路人男眼眶有点红，对宝贝说完“特别棒啊，宝贝”，他摘下眼镜，开始擦眼泪。 路人男这种收起自己的伤口，转过头来，挂着泪水安慰别人，真的让人动容。可见，他的内心，有过与小女孩相似的童年。 宝贝有些伤心地说：“可是妈妈老说我笨。（看到叔叔哭了）叔叔你怎么

以善良的方式为自己而活，是我见过最棒的事 能被称之为经典剧集的书必然是厚重的，因而读完后的心情也是凌乱而复杂的。因为“在满地都是六便士的街上，他抬起头看到了月亮”这句剧评实在是广为流传，所以在读前几章时我会不由自主地把故事往“诗和田野”这方面想，但越往后读滤镜的破坏就越发严重，现实主义作家的笔锋确实不会生钝，Out of Hand的故事也并非只有追求月亮的无畏和美好。更多的，它给我一种原始侵略现代，本能撕破伪装，才华战胜善良，现实打败理想的疯批之感，使我在观看过程中会有一些不适，不过读完也都会释然。 在原始侵略现代，本能撕破伪装，才华战胜善良，现实打败理想面前，怎样的立场才算合适？ 原始侵略现代，本能撕破伪装，是斯特里克和妻子和朋友和世俗大众的对抗，也是道德薄弱的原始野性和道德高标的现代人性的对抗。斯特里克抛妻弃子追求画画的理想，完全不留情面地嘲讽真心待他的斯特罗夫，甚至在借住病愈期间默许斯特罗夫太太的爱意，促成一个个家庭悲剧后，他便拂衣而去，继续追求心中的月亮。非常讽刺，他像一头灵兽横冲直撞，但又因其灵性似乎可被美名曰“历劫”，而那些帮它“渡劫”的人，有的天性善良不与计较，有的陷入困境服毒自杀，有的崇尚才华甘愿付出，有的在得知灵兽的身份后“不计前嫌”沾沾自喜......原始有原始的真诚和忠于本心，也有原始的粗鄙和下流；现代有现代的文明和责任，也有现代的虚伪和负担。 才华战胜善良，似乎是外国经典剧集中常见的价值取向。也并不是说他们否认道德品质，而是他们可以接受劣等道德和才华兼容。编剧也在书中承认他其实十分愿意同有才却可恶的斯特里克交往，而对于善良但平庸的斯特罗夫却是充满了同情，和一点点鄙夷。这里说成战胜也许并不合适，我想呢在日常生活中，善良而真诚的人还是比锋芒毕露的才华更容易赢得别人的好感，只不过后者的影响力更大更广罢了，但受到先天条件和后天追求等诸多因素的影响，对不同的人而言这两者的高下也会是不同的。 至于现实打败理想，会有很多不认同的看法。斯特罗夫找到了心中的的世外桃源，留下了很多著名的画作，看清了心中的月亮。有点犯规的解释，他还是败给了疾病和寿命的现实，只好在生命最后的时光里争分夺秒地在森林的木屋上涂画。这么想也并非是想传达我的悲观，我是想说：人生天地间，忽如远行客。生而有涯，知而无涯，生命和知识，都需要身为凡人的我们去敬畏。 以上，这部剧确是天才斯特里克放弃六便士追求月亮的故事，只是我希望我们能以更加温和善良的方式为自己而活吧，在满地都是六便士的街上，月亮清冷但也在温柔地照亮着不知道谁的路。

最初认识任正非是张老师跟我说的，他告诉我华为的老总叫做任正非，华为的由来是“中华有为”。直到中美贸易战的时候才认真关注了华为的老总任正非并利用上下班的时间听完了他的传记。最大的感触就是挺佩服他的。 1.华为的建立源自“中华有为”，而且看完华为的发展历程可以得出确实是以此为奋斗目标，这样的企业以及企业精神值得每个企业学习。在一般人的印象中，企业都是以赚钱为目的的，但是一个企业在此基础上能够始终保持中华有为的奋斗目标，实在值得学习，现实生活中每个行业都需要有这样的精神。希望这样的精神能够一直源远流长。 2.华为能够吸引并留住人才的一个重要原因是薪酬高，这个是一个非常现实的问题。这也是它能够发展到至今18万员工的重要原因之一。高薪酬解决了员工的基本生计问题，并且做到了多劳多得，这样员工就会对工作充满积极性。这也是为什么在他接收采访时呼吁增加教师收入的主要原因吧。 3.任老是一个与时俱进的人，在公司发展阶段，以崇尚“狼”作为行动的发展，等到需要人性化的时候能够积极加入温暖，从“狼性”到“人性”，实在让人佩服。 4.任老的军旅生活对他在公司创办过程中起到了很好的作用，这样让我想起了一个道理，目前做的事情看起来也许毫无价值，但是它可能在未来会对生活产生一定的影响，鼓励自己做好目前手头的工作，也许未来某一天会感谢曾经的某个事情某些努力。 5.不争荣誉和名誉，只在实实在在地做事情，这也是任老在军队里磨练出来的可贵精神。不追求虚名，旨在干实事，这也是难得可贵的。 6.低调做人，高调做事。身为那么大企业的领导，仍然能够保持平和、亲民的态度，也是难得可贵的。 7.面对各种各样的困难沉着冷静，才能快速得到解决办法。 8.在员工离职或辞职的时候，不克扣应得资金，这样的作风也是让人敬佩的。

多了解一些个心理知识显然是有益的，看人做事更多时候是自己用心，自己感觉好才是最重要的了……

这部剧描写的农村场景简直就是当前农村的写照，农村哪有那么多的美好，从来都是勾心斗角，势力繁杂，也从来不像电视上演的那样都是淳朴。也许这就是一个镇痛期吧

TERRACE HOUSE里的Lauren Tsai演女配！仍然美貌 剧本写得很聪明 post metoo time各种反讽和呈现 但以一种很温和的方式展开

任正非身体力行，以身作则，也是一种管理方式，需要个人非凡的修养。