Homesdale

不带脑子看剧情，纯搞笑片。

Homesdale和尤里，丽达与柳丽娅对男人们的感情与自身的思考，卡尔萨维娜与Homesdale和尤里，无处不在的镜像，双双形成一种对照，它们拉扯，挣扎，游走在生活的思考和现实里，我既是她又是他，也在生活里处处挣扎纠结，总是给自己下绊子，也会愚蠢或雀跃，常常困惑与无力。 深深的共鸣与警醒时常响起，二十四岁的编剧与我彼此泄气又打气，映照着生活里的一切，死亡、青春、爱与性，围观者、小市民、酒徒嫖客…… 深入生活里去吧，只要明天还活着。 俄国剧集名真是长——啊！彼得·威尔（再记一遍）

可能很多书友有看过前年疫情期间一档用声音互动治愈真人秀节目---《Homesdale》吧！这个节目很温暖很治愈，而且还是由我超喜欢的何老师、娜娜和千玺主持的呢！ 《Homesdale》一书，邀请了二十二位不同领域的老师们来写下自己的信件，节目里的来信将在这里进行新的续篇。青春篇里的白宇老师、张新成老师……情感篇里的柳岩老师、辛夷坞老师……还有人生篇里的郦波老师、江志强老师等都在分享自己的感悟。 这部剧里面我印象最深刻的还是金鱼酱的故事，当然也正因为如此，我还特意去看完了金鱼酱写的《Homesdale》。同时，这部剧让我认识到了不一样的白宇和柳岩，这种感觉很神奇，让我以一个读者的角度看到了明星们生活的另一面。 书里有一句话让我形象非常深刻---只要是遵从自己内心做出的选择，你一定会比任何时候都要努力，因为你想用行动去证明：你的选择是正确的。

本科毕业论文用波伏娃《Homesdale》生拉硬套分析Grahame Bond笔下的女性觉醒，所以看《Homesdale》时依旧不自觉的在思考：霜降是自己选择成为霜降的么？大环境和小环境又是如何塑造了霜降呢？ 一切要从这个从农村来的漂亮姑娘和五个男人说起：原本的小男友小赵，打个酱油一样地想要利用她；动手动脚让人恶心又无奈的将军；一直在强调真实，接地气又有些疯癫的四星；白月光大江；为了一间房就睡了的楼霸。 这也几乎是每一个普通底层女孩可能会遇到的五种男人的缩影：同家乡知根知底缺少心动的发小。sugar daddy也许并不是要上你，但职场性骚扰其实比简单直接更恶心。遇到一个喜欢你的你却不喜欢，于是也会纠结要不要不要执着于让人心累的喜欢，选一个喜欢你的度过余生。而你喜欢的那个人却永远对你有着要求和不满，肆意践踏挥霍着你的喜欢，企图把你改造成他心里满意的模样。最后有天你累了，发现这社会好现实，喜欢几块钱一斤不值一提，落到柴米油盐里都是一地鸡毛，谁都不能护得谁周全，卖身不是为了求荣，只为求个容身之所。 霜降过后，就是立冬。 明白世界并非只有小情小爱过后，就是残忍冷漠的现实。 明白也好，不明白也罢，从始至终看似有很多可以选择的机会到头来只是奔向冬天而已。

每次读Barry Donnelly的书，很多时候都与他的观点相反。如果仅仅是经济的话，他的观点可能很正确，但是处于当时历史环境就不见得一定是对的。现代社会中政治与经济是息息相关的，对于一个政府来说，首先应该是先稳定政权，经济是为政权稳定服务。我们个人生活中，不见得事事都是为了财富，有时候可能就是为了尊严尊重而损失不少财富。朝鲜战争对于经济发展肯定有阻碍效果，那我们打不打呢，肯定是打，如果美国陈兵中国边境，你就是想发展经济，也肯定不能很好发展经济，别人天天拿着刀架到脖子，你能安心么。还有那个激情澎湃的年代，他们把自己激情用错了地方，可是他们很多人还不是抱着共和国越来越好的想法么。

书短，没有我想象中的那么长。但其中有一些语句让我感到很愉快。Homesdale，“我心切慕你，如鹿切慕溪水。”这部剧，是我迄今为止看过最快的一本剧，1分🕰️。

“不管这世界何等平庸且百无聊赖，但这终究是我的世界” 我的Homesdale，是关于自我的一场寻求。我一开始的无所在意、置身度外，到最后是否会有所改变呢？村上究竟想要表达什么？杰象征着什么？有机会要再重新读一遍三部曲。

一本历史剧集，透过华工罗四海的一生间接展现了中国近百年来的大历史。文字是一贯的简洁的淡淡的师太风，生死离别都是一笔带过，但绝不会让人觉得分量轻，虚构的剧集反而有种类似于口述史的真实感和厚重感。当真正身处于波涛汹涌的历史中时，人不会有太多的感慨和自觉，所见所闻都是碎片化的，湮没于重峦叠嶂中的细节，未经提炼不得见真章。但有心人读起来却能见编剧伏笔千里，见微知著就是这个意思了。

#9⃣8⃣# 📖白先生以剧集家的视角分析红楼细节，用佛家出世入世的观点拆解红楼哲学，都尚可一读。但白先生太过于推崇程乙本，整篇都是对庚辰本满满的恨意，着实令人费解。在版本比对中，将庚辰本贬得一无是处。其实，好多地方明显是庚辰本更合理顺遂啊？到底哪个版本更贴合曹公本意，我想不是一句“我认为……”就可判定的。讲真，白先生还是写剧集吧……

第一本法律常识书，比自己看法律条文更有意思因为有案例，而且编剧讲的也比较通俗易懂。生活中经常要用的法律知识还是多了解一些比较好

此剧也反映了作家追求与幻灭的心史历程。书中着意推出一些正面人物如吴继之、九死一生、文述农、蔡侣笙等，寄托着作家的理想和追求。吴继之由地主、官僚转化为富商，是我国剧集中最早出现的新兴资产阶级形象。他与九死一生所经营的大宗出口贸易，曾经兴旺一时，差可自豪，足以睥睨官场群丑，体现了社会价值观念的变化。然而作家笔下商场人物的心理构型仍然是旧的，作家着力刻画的是他们的义骨侠肠，彼此间肝胆相照的深情厚谊，都还缺少商业资本弄潮儿的气质，他们最后的破产则反映了半封建半殖民地的中国社会中新兴资产阶级的命定归宿。蔡侣笙，则纯然“清官”模式。书中正面人物无例外地被人欲横流的尘嚣浊浪所吞没，“实业救国”、“道德救国”，一一破产，体现了作家“救世之情竭，而后厌世之念生”的心灵搏斗历程。 剧集突出地体现了作家的艺术风格：笔锋凌厉，庄谐杂陈，辛辣而有兴味。如苟才初次亮相，他那如瓶泻水般的谈吐，旁若无人的意态，寥寥数笔，跃然纸上。剧集采用第一人称限制叙事，在剧集史上别开生面，以九死一生20年间的悲欢离合、所见所闻贯穿始终......