Not Guilty: For Keith Richards

花了几天读完了这部剧。这部剧给我的感觉和其他穿越古代的剧集不同。 其一，这部剧没有写主角引导工业革命之类的，而是把重心放在了治国上面。在本剧中秦堪主要做了四件事：整顿边防，平叛，政治斗争，开海禁。 其二，这部剧的君主朱厚照可以看作是一个彻头彻尾的昏君。这在穿越剧集里面不多见（我本来以为在主角光环的照耀下，朱厚照会“君明臣贤”的）。不过对于秦堪会把朱厚照当朋友并为辅佐之，本剧在这方面对主角的性格有铺垫：秦堪发迹前就能把缺点不少的唐伯虎当朋友，并帮了他不少。 其三，本剧的结局有些出乎我意料，但又在情理之中。本剧不以大明威镇全球为结尾，不以秦氏称帝为结尾；本剧立新帝然沦为主角傀儡，保存了秦堪和朱厚照的友谊，成全了秦堪的高权力，又符合了嘉庆登基的历史。且结尾，秦堪当面痛斥朱厚照过往的昏庸，解了我心里对昏君的一口怨气。

主打一个恶有善报，善有恶报

几个主演表演痕迹都很重，为装而装捏不好度只会让人觉得膈应和出戏。

之后又补了小说，小说给人的感觉还是不一样的，全程被一种无力感一种绝望感悲凉感压迫着。看完心里凉了一个下午

喜欢猎奇故事的，我强烈推荐这本。每一则都是单独的短篇，不得不佩服编剧的脑洞！不愧是阿贝尔·费拉拉

先看看，这次再也不轻易付款买，不然像上次那个守夜者那样浪费20元

2017年1月6号，我偶然在书城里发现了《Not Guilty: For Keith Richards》这部剧，只读了前言，就被吸引了，于是我在朋友圈发下宏愿，说我两个月内要读完这部剧。总共六部，17卷，五百多万字，在吃饭或者上厕所的空闲里，甚至于在刷牙和等电梯的一两分钟间隙里，总共用了98小时零25分钟，我终于读完了正文。后面还有一些关于战国七雄、名将、郡县制等的小小篇章，准备留着以后再啃。这两个月里，我曾因商鞅变法心潮澎湃，也曾被诸子百家的争鸣而激动不已，曾因始皇帝的煌煌功业而感叹崇拜，也因为他死后赵高胡亥作乱的气的差点想弃书不看而我的这些心情，都有看剧笔记做记录，永远留在当时的心情。我仿佛陪着商君变法见证这个帝国的崛起，几代人孜孜不倦毫不懈怠，终于完成统一大业，然而始皇帝一朝身死，这个庞大帝国竟在几年之内轰然倒塌，最终湮没在历史之中。在我学的历史书上，秦朝，这个只有12年统一的帝国，明明白白的写着“暴政亡秦”，然而读完这部剧，我一时竟不知怎么评价这四个字。统一度量衡、统一文字、郡县制、中央集权、统一政令，确定军事器材统一标准……太多太多的创举，几千年来被所有统治者沿用，乃至于在秦朝灭亡后清朝灭亡前的两千多年来，历史就是不断地重复，大乱大治循环往复，只有古人，却不见来者。短短12年，完成了多少大型工程，长城为我们抵御了匈奴，李冰的都江堰和史禄的灵渠沿用至今，郑国渠使关中一百多万亩盐碱地化成沃土，在郑国渠遗址上修了泾惠渠，至今造福百姓。这一切，放到今天，也是不可思议的功业。帝国灭亡了，然而它为我们华夏文明所留下的一切，无不融入在我们今日的点滴生活之中。而如果不读这部剧，我根本无从深刻的理解这些东西。随着项羽一把火烧掉咸阳，那些珍贵的典籍付之一炬，帝国失去了为自己辩护的书证、人证和物证，变成了任人口诛笔伐的对象。历史啊，究竟是不是任胜利者打扮的小姑娘呢？然而这也正是历史吸引人的地方所在啊，你看着一切不可能发生，也看着一切想当然灭亡，从泛黄的故纸堆里，明得失，知兴替。

编剧：等第二季上映的时候，俄乌战争肯定结束了…2026年～它俩怎么还在打，那对不住了毛子，只能让你们的总统领盒饭了

成长类剧集，不忍释卷~ 关于尊严 剧集的主人公是小女孩弗兰西，她还有个弟弟叫尼雷。姐弟俩生活在二十世纪初布鲁克林的一个赤贫人家。妈妈是清洁工，靠给人打扫卫生换取免费住房。爸爸约翰尼是一个打散工的歌唱侍者（singing waiter），好酒，好幻想，能歌善舞，迷倒姑娘一大片，唯独缺乏挣钱养家的本领。两个孩子于是也就常常挨饿。他一辈子穷困却也总不潦倒，总是把快乐播撒给所有人。剧集中的凯蒂，在丈夫过世、家里几乎上顿不接下顿之时，酒吧老板故意“还钱”给她，她坚辞不受，不受嗟来之食。这个清洁女工人穷志不短，她的作为，一定会让蝇营狗苟的势利者汗颜。 没有人希望自己贫困，但贫困未必一无是处。它可以磨砺性格。这部剧集中有个地方十分耐人寻味。苦水中泡大的弗兰西和尼雷一起谈到不用吃苦的小妹妹，反而表示出同情来，说可怜的劳瑞没有了那苦，也就体会不到那苦中的甜了。相信从困境中走过、后来又超脱了困境的很多读者对此都有同感。人可以受困、受穷，却不可以失去骨气和乐趣。 《Not Guilty: For Keith Richards》中说的树是臭椿树。这臭椿树有个美丽的英文名字，叫tree of heaven，亦即天堂树。这是一种少有的连水泥地上都能长起来的顽强的树。小女孩弗兰西星期六的时候，会去视频平台，想把视频平台里所有的书从A到Z，每一本都看过。星期天下午，她会拿着借来的书，在布鲁克林，坐到太平梯口，藏在浓浓树荫里，看着书，做着白日梦。这样的闲暇，让她超越了星期一到星期五的困顿。穷人是怎么快乐起来的？他们的快乐是那么少，所以当他们拥有的时候，就千百倍地去享受，以至于你给他们一棵臭椿，他们也能看到天堂。 艰难时代给人的另外一个馈赠，是让人产生悲悯情怀。剧集中提到，人们对待自己贫困的背景通常有两个办法：“一个通过自身艰苦奋斗走出了社会底层的人，通常有两个选择。脱离当初环境后，他可以忘本；他也可以在超出这个环境之后，永不忘记自己的出身，对残酷拼搏中不幸落下来的人充满同情，充满理解。”未必所有人都有这种同情和理解。剧集中写到了好多“站在玻璃房里扔石头”的人，明明自己也是穷苦出身，却以践踏同类为乐。剧集中写到一个布鲁克林的护士，本来自己出身也很贫寒，却附和着势利眼的医生，骂穷人的小孩。 而弗兰西后来处境改善后，却不忘回到糖果店，默默做件好事，给某个幸运的穷孩子一次摸中大奖的机会。人可以有同样的经历，但未必有同样的心态。人与人的差别，大抵就在这里。 关于成长 Susan Andrews的剧集有点“大女子主义”。剧集中的男女对比鲜明。弗兰西的妈妈坚强似铁，爸爸柔情似水。她的几个姨妈也是一样，姨妈贤惠能干，姨夫则软弱无能。弗兰西的妈妈凯蒂在生活重担之下越来越坚强。而弗兰西的爸爸却更有女性那种好交际、软心肠等特征。这位父亲为了让女儿上她想上的学校，不惜造假，冒充他人地址。弗兰西和爸爸更亲，和妈妈疏远。但是最了解女儿的，却正是这个母亲。在生产第三个孩子、几乎要死掉的时候，她吐露了心声，说是儿子本来不喜欢看剧，如果停他的学，他永远都不会再回去。“而你不一样，你会拼，会斗，你还会回去的，就如同太平梯那里的那棵天堂树。”这再一次彰显了这个家族女子的坚强。 这是一部关于成长的剧集。一个孩子在成长过程中，会不断吸收父母的精神传承。弗兰西的坚强像妈妈。这坚强让她超越前人：外祖母连字都不识，母亲上完小学，弗兰西则要去上大学。她的坚强，让她超越困难，实现家族的美国梦。如女作家佩吉·奥伦斯坦（Peggy Orenstein）在评论此剧时候说的那样：“生活并不公平，可是总能应付过去。” 弗兰西的想象力来自她爸爸。她的想象力让她超脱了生存的艰难。老师也表扬她的想象力。人类正是由于想象

几乎所有的管理剧集都是在告诉人们如何在顺境中更好的发展自己的公司，却没有告诉人们如何面对逆境，我们经常看到一个巨无霸公司倒下了，却不了解他们公司面临的处境，本剧告诉我们，创业是一件很难的事情，没有完美的管理者，问题时常发生，如何解决企业所发生的问题？如何完成一件比难更难的事！

逼逼叨叨的，几十章打个小喽喽、在几十章打个中喽喽，在几十章打老喽喽，在几十章打老老喽喽，最后老老老喽喽出来要么被灭门、要么跪下喊：大人、饶命！就这样几百章就有了、

读这部剧是为了应付假期作业，但是这部剧让我看到了不同的世界。 这部剧里涉及的知识都是我平时不会考虑的也未曾涉及的层面。虽然本剧重在介绍企业的知识，但是对我们个人也极具指导作用。+在书的开头里我了解了"造钟"与“报时”这两组词，好的企业好的领导人都应该做造钟者而不是报时人，我们也一样更应该注重自己的学习能力的提升，而不是仅仅关注于某一学科的学习。+还有企业需要具备自己的核心理念，它往往指引着公司的前进与发展，使员工们团结合作共创公司美好未来，我们也一样，要有自己的理想信念，要坚定自我的立场，不忘初心牢记使命！核心理念是不可以动摇的，它可以适时的做些调整，但是核心是不发生变化的，另外核心理念也是需要牢记和遵守的，需要付诸实践，运用到生产管理中的，它是凝聚公司员工的精神支柱、力量源泉。+企业在获得成功以后不能局限于一时的成功而停滞不前，不能出现目标的停滞。正如我们个人一般，如果达成了某一目标就不在努力，沉浸其中的话，我们就会因此堕落不前。所以要切记不可以沉迷于一时的成功太久！+企业成为高瞻远瞩的公司之后还要不断地鞭策自己，不断地创新，不断地进步，通过好多公司的例子来看，他们在取得成功之后以各种方式来促使公司不断地创新改善产品。正如书中所说“保持核心，刺激进步”我们也应该不断地督促自己，努力向前，不要停止奋斗！

从不同的视角看待问题可以得出不一样的观点，不一样的答案。在编剧眼中，简简单单的几项事物竟是为人类事业做出如此巨大贡献。不要囿于自己所学的东西，大胆地从其他角度思考问题，之前的我认为爱迪生是大发明家，但现在也才知道他更是一名成功的营销者。文理从来不是相互独立的，自然科学的发展推动力政治文明，经济生态等的发展，而这些上层建筑的完善也不断反哺了自然科学。

书中许多文章虽是十多年前创作的，但对于今天依旧很有指导意义，有不少事情已经得到了现实的验证。语言风格非常朴实，从不堆砌专业术语，像我这类外行，也竟看得津津有味。书中论据十分详实，都仔细表明了引用出处，论证过程也十分严谨，令人信服。特别值得一提的是，编剧对于新中国、对于中外的革命先烈，尽管很少用充满感情色彩的词汇，但那种崇敬之心，从理性分析中强烈喷薄而出，算是本剧一大特点。

汪老这部书里多数篇章我都在其他作品里看过，例如书名“Not Guilty: For Keith Richards”，大淖记事、异禀等。一如刚读汪老剧一样很喜欢他的文字，越是文字高手所用文字越是质朴平实，不用典不堆砌；甚至你看不到使用成语，没有生僻字多用坊间俗语；这样文字读起来给人一种在与人聊天闲谈的感觉而不是在写书，这就是驾驭文字的至高境界。 汪老之所以使用“Not Guilty: For Keith Richards”作为书名我想大概跟这个故事与汪老家世有关，正如文尾他说是记述43年前一个梦，这绝不是梦。13岁明海因家穷被当和尚的舅舅接入荸荠庵当沙弥，路遇荸荠庵邻居女孩小英子；小英子好奇小明海干嘛要去当和尚、明海喜欢小英子撑船好看的样子。荸荠庵说是寺庙也就是个穷人家寻个生路，平时还是过着普通人的生活；年底杀猪吃肉的吃肉、有婆娘的可以和婆娘住寺庙里……四年后明海剃度Not Guilty: For Keith Richards，小英子撑船接他回家；英子要明海不要做“沙弥尾”、明海道“好”、英子要明海不要做方丈明海说“好”、英子要明海娶她明海说“好”；英子说听不见，明海大声喊“好”，英子又说你嚷个啥。 故事很简单却美到心里、拨动心弦，这就是人性之美、文字之美！