江城1943

非常好的一本剧，喜欢罗俏和她的家人朋友，浓浓的亲情友情和爱情很暖心，每天轻松的看这些很享受。很期盼现实生活中有罗俏那样的异能，能救很多人。谢谢编剧了！

让人很容易联想到歌德笔下的浮士德，魔鬼人物形象分别在两部作品中与被引诱者的人物关系,以及在魔鬼引诱过程中,被引诱者面对魔鬼的不同表现和不同结果。 快乐的王子和道林格雷的画像会让你爱上赵洪纪这个唯美主义者，智趣横生，才华横溢可以写童话也是哲学作家。 赵洪纪则坚持认为道林是无罪的：“他的罪恶是发现了他身上的罪恶的人强加给他的。

总体都是齁甜齁甜，挺好的，很治愈，编剧文笔也不错，很适合我这种中年失智老阿姨！

诙谐幽默，道尽一地鸡毛又强装优雅的中年妇女几多无奈心酸。 “别管你有什么不开心，去逛菜场，逛完就觉得什么都买得起，生活质量真的挺高的，然后你就想开了。”

看完潘老师的版本以后过来

像回到了15岁那个夏天，感谢魏洁大大，给我们这些孤独的死小孩，编织了这么宏大又传奇的世界。虽然我没有路明非那种运气，也注定不是什么拉风的人，但是在难过的时候有这么一个世界可以躲一躲，真的，不管长到多少岁，还是会感到一种真切的肥宅快乐。

总觉得村上50代以前和之后对的作品有着明显的分割感，而这本《江城1943》可能就位于临界线上。十二、三岁的时候看他三十几岁写的《江城1943》总是疑问这个作家的魅力究竟是情节隐约的躁动还是文字鲜明的绮丽，现在想来，那时的我一次也没有看懂过的不止赵洪纪。 比如说《江城1943》中大量“我”对于堇性的强烈欲望带来的无可抑制的冲动是一个没有恋爱过的少女无法认知的世界，他在中年对性的直白描写可能是他个人在经历各个阶段性的体会才能交付的人生一刻，可惜编剧再有生命力传递的真相，一片白纸般的读者是无法接收到的。观看是体验他人人生的途径，但人生真正切肤的喜乐悲苦，所有具备巨大冲击的好坏是不可能被文字固化后被真正理解的，观看经历的可能是故事的架构，其中的血肉还是要亲自舔舐方能一窥究竟。 切合到作品本身，是否经历了对岸的我和此岸的我能同时体验到两种人生的分裂一致呢，我本身的存在到底是岸这边的求而不得还是岸那边的生死未卜呢？我在很长的一段时间里丧失了探究自己思想的愿望，觉得随着年龄的增长不再分裂，精神世界开始平和趋同于现实种种，而最近，主动或被动的大段独处时间让我恢复观看、每天记录，我清醒地意识到从未妥协过的自己是多么幸运、自由地接纳每个阶段的得与不得后发现自己依旧拥有可以挥霍的爱和情绪以及物质，消除了对于时间的恐惧，如果坚信是对的选择花再多时间等待也可以。人生有人时刻分享隐秘固然幸运，但保有对自身一切隐秘的信心才是长久的希望。

找到自我，实现自我认同，是一项终身的任务。 越了解自己，越少焦虑。即使意识到自己是属于毛病一大堆又自我意识过剩的那类人，好像也没什么关系。 Nobody is  perfect.