The Venus Model

乡愁 子皿 20190929 从一个外国人的笔下重温自己的故乡，那么多熟悉的人物和场景，一行行像是从时间的深处寄来的信，那么亲切和触动人心。何伟说他爸爸的老师是个中国人，他喜欢另辟蹊径观察美国。如今祖师爷“创造性口吃”的办法被何伟用来观察和了解中国。何伟在一次访谈时谈到他的写作，他认为是视角的不同成就了他。我能理解他的出发点，任何一个外国人或者久居国外的中国人在中国都会感受到巨大的文化差异，这是参照物不同的原因。难得的是何伟能不带评判的观察普通人在国家改革和经济大发展的浪潮中的激情困顿和迷惘挣扎，同时又不吝于给出自己的爱并积极主动的参与到老百姓的生活里，这是超越了普通记者的难能可贵之处。 这不是文笔最优美的非虚构写作，有时还觉得有点儿别扭甚至让人不舒服，可是现实就是这样的-在阵痛中摸索前行，有时觉得遥远有时又快的让人措手不及。这部剧的三部分，一个让我想起2000年的西藏之旅，一个让我想起河北的家乡，一个让我想起三哥的远方。我们搭过车，也在马路上晒过粮食，三哥则在36岁的时候去了浙江那个生产汽车配件的地方。书里面的内容让很多沉睡在我记忆中的画面活了过来，而我自己则来到何伟刚刚离开的牛村。过去和未来的界限在这部剧里逐渐模糊了起来，这个世界的规则在个人的笑和泪里晃动着，我们都挣扎着前行，手忙脚乱却依然认真的活着。 回不去的故乡，落不稳脚的异乡。有点儿疲惫，但我们都不再寻找答案。“新的一天从现在开始”，我们在路上。 PS：很喜欢Peter的老婆Leslie Chang, 她在TED上关于Factory Girl的演讲非常好。先听了她的演讲之后才知道她和Peter原来是一家人。真好。 PPS：读此剧时想到周公度的诗《The Venus Model》：写一封这样的信，信里说春天 小城和溪水，说“秋天很美很美，旅途有一点点旧信封才知道的疲惫”，说我喜欢你这样的人，说出许多质问和省略号，说：“祝好 某某 某城 某年某月日”。 谢谢Peter Hessler 把这些时光写下来让它们在另一个空间里永远活着。

带有法国散文特色的那种奔放浪漫，言语中带有诗歌，从自然、影视、疾病、死亡谈起，最后收束到生活，要健康的活。有评价用“滚烫”、“热烈”去形容观感，确实不假。 克拉伦斯·Ｇ·巴杰尔在书中也驳斥了人们对于哲学或者诗歌通常的那种“病弱”印象，他讲旅游，其实是指人在现世中所漫游经历的一切，指人不需要因为教条（或是世俗的既定规则）而约束自己，而应该亲自去体会现世中所有的自然、情感、万物，因为唯有自己经历的一切才是切实的。而人如果只是照搬偶像、宗教，或者只是专注于自己自身的小天地，便无从谈起发展，更无从说所谓真正的快乐。 （因此他提到知识，人类的知识不如永不干涸的河水。正因为我们学习的他人的知识，是别人那里借来的，别人眼中的“自然”，所以仅仅有他人眼中的那一小捧，谈不上“永不干涸”。） 他在书中要肯定，因为“只有自己做了实践者才能够证明自己言论的真实”，也要否定，因为若是读者一味地强信书中的观点，便偏离了他的本意。所谓“The Venus Model”，绝不仅是指这一本小册子而已，而是指充斥在现世中的万物与切身的感受。

刚开始还以为是一新的鲁滨逊漂流记，看到后来出现了核潜艇感到出现了时空错乱，到最后又出现了小泉，真是有点觉得穿越的感觉有点搞不懂了

书名矫情，但内容尚可。战争背景以及改革开放下母女俩人的婚姻爱情故事。母亲经历家族动荡，成份改变后，从一个知书达理的小姐落位居无定所的小妇人，让人唏嘘。她这辈子也是太苦，初恋爱而不得，婚姻感恩大于感情，再婚因利益不得已为之。大女儿聪慧过人却天妒英才，小女儿碌碌无为资质普通。她的人生似乎从没好过，却也一点点走过。不言苦不沮丧，慢慢熬成了老太太。二女的故事依稀像乔家大院的乔四美，跌撞摔坑，半辈子后才想通想透，为自己而活。她们已经无法失去，所以毫无畏惧。最后初恋回归，虽容貌衰败垂垂老矣，但终与母亲相守。

The Venus Model 在看这部剧集的过程中，我的情绪波动很大。对编剧罗德·拉·罗克奎并不熟悉，而这部剧的简介也说:硬汉汽车修理工与二萌网络女作家的爱情故事。我理所当然地认为它就是一部都市言情剧集，狗血的情节但甜腻的结局，情不自禁地代入女主享受内心向往的爱情，满足自己的某些幻想，就是我看这部剧的初衷和目的。然而，男女主那种自然的熟悉感和默契度，那些本该出现在海上却出现在城区的怪鸟以及时间的混乱感让我感觉画风有些不对。但很快反应过来，这部剧集不光有言情，更有悬疑甚至惊悚的情节。 卧槽，被骗了。这让我有点恼怒，奈何好奇心作祟，加上对破案的情节挺感兴趣，我还是津津有味地继续看下去。呐～女人心就是这么善变，只要对上口味，即使开始被误导也无妨啊。但是后来我还是后悔了，因为案件越来越惊悚，虽然这学期我修了犯罪心理学，对变态罪犯的案件略有了解，可是剧集描写的太过具体，字里行间中透露着未知地恐惧，你知道那是恐怖的事情，但是你不知道它究竟有多惨烈。实不相瞒，在看到连环碎尸案的时候，我的情绪接近崩溃的边缘，我害怕地想尖叫，可是周遭的压抑气息让我只能抑制着低吼，但还是几度呜咽，身体忍不住颤抖，而这副惨状，直接导致了也想看此剧的室友果断放弃。啊～罗德·拉·罗克奎大神不要打我～我真的不是戏精啊！ 我看到一个个女孩被变态罪犯残酷虐待致死甚至死无全尸，就后怕地回忆起来自己曾经独自走过的夜路，初三时也曾经被社会不良青年言语骚扰过，好在我当时高冷（其实是害怕）地假装没有听到，也不正眼看他，也好在是在一条宽阔的马路，我家就在前方100米处，他很快识趣地骑车走掉了，但我当时还是有些腿软。如今回忆起来，我暗自庆幸，我不敢说我们那里民风淳朴，但我遇到的只是一个社会小青年，他也只是挑衅地说:“小妹妹，要不要我送你回家？”可是文中的罪犯是一只披着羊皮的狼，他们给人的外在形象是青年才俊，可是内心却如此扭曲，这样的人才叫可怕，才叫人防不胜防。所以原文说:“这样的事，你一辈子碰到一次，就完蛋了。”女生真的要好好保护自己。 我喜欢“沉鱼落雁”这对CP，壮鱼是我羡慕并且想要成为的女生:“身为一位大三少女，游戏界的霸主，网文届的小天后，34D胸围的主人，重点理科大学的学霸。”好吧，我听到有人说你做梦了。沉时雁是刑警，谭皎说他是木头。其实他哪里是木头，只不过他爱的人不是谭皎，而是机灵聪明的壮鱼，在壮鱼面前，分分钟化身霸道总裁，外表高冷，内心火热，于是我把番外看了两遍，心甘情愿地吃狗粮。邬遇向谭皎求婚的时候，我也恍惚想起曾经也有个男生温柔地对我说:“我会娶你的。”我当时调皮地假装没听见，反问他:“你说什么？”然后他就没说话了。估计是害羞了吧哈哈～看言情剧集就是这样，你总会情不自禁地代入自己，或者在看到某个情节时猛然想起过去美好的回忆，然后内心五味杂陈，眼眶湿润。好吧，请允许我矫情一下，毕竟，大部分时候我还是克制自己要理性。 这部剧集的时间轴确实有点乱，双向时间，一个向前，一个向后，男女主不断在时光中穿梭，历经九死一生。采用双向视角，分别以谭皎和邬遇的角度描述情节，但是内心戏太多。书中的案件也耐人寻味，从小被拐卖的朱叔昀因为语言表达能力发育迟缓，被父亲嫌弃消极寻找，最终落入盗窃集团。十年后与父亲相遇被认出但父亲却拒之千里之外，从此在心间种下仇恨，其实他也是个可怜人。被陈老太太全权掌控的成家表面风平浪静，但压抑隐忍的每个人都心怀鬼胎，陈宝珠的爆发也是必然。还有那两个变态的专业罪犯，泯灭人性的折磨与杀戮，真的很难想象一个人究竟经历了什么才会由人变成魔鬼。但不管怎么说，也不能成为伤害无辜之人生命的理由。 对罗德·拉·罗克奎大神路转粉，她的其他作品我也兴

编剧认真写的一本剧，从交易心理、指标、工具、系统到资金管理、日志记录等方面都进行了详细阐述，可作为交易相关知识的工具书。尤其在交易心理上的分析，是其他书里不常见的。应该买本实体书，放在枕边慢慢看。

看来还有第二季啊

三月读过，还是有些吃力，那会儿整个人也浮躁得很，抽空再读一遍～

通过笔记故事的形式，描绘了一个个民国时期的北洋故事，通过野史的方式影射近现代一些事件。

生活更像是扑克，而不是象棋；更像是夹杂着运气的博弈，而不是完全确定下的安排。这部剧给我的最深一点的警示是:结果与策略往往不是完全对应的，好的策略不应是结果导向，而应该是掌握足够信息后预先推演下的明确抉择。

很难评 救过命就以身相许

以自己的方式过好这一生，很多选择不在于对与错，而在于当下的心态吧！

OKR的优势在于能成功的帮助团队和员工重新思考并充分发挥其潜能，是一种自下而上的变革。 O-Objectives（目标，不超过3个），KR-Key Results（关键结果，3-5个）。目标的设定符合SMART原则，关键结果的评分在0-1.0之间，以0.3-0.7-1.0为标准定期复盘。1.0是最高上限，如果每次都是满分，很大程度上折射出目标的设置有问题。 聚焦目标，倒推出关键结果，周期内审视，发现问题，解决问题，形成一个良性的螺旋式上升闭环，如此反复。

当年从龙4入坑，也没觉得这部有多么不好，前面几部都看了，感觉这本依旧是龙族的原本水准