La nuit du doute

这个评分满怀偏见。 编剧对于自然的感知力要高于哲学，或者是我对自然的感知力要高于哲学。 我不能理解编剧寻找终极意义为什么需要把自己折腾得这么惨，他完全不是为了快乐生活而活着，反而给身边的人一直带来情绪负担。他的儿子敏感脆弱，他的妻子承担起沉甸甸的现实，而他在他自己的世界里遨游，既不遵循禅学，也不遵循摩托车修理学。在我看来，这种学习方式充满了左式资产阶级情调，真正的感悟生活和探索哲学不应该是这样的。每次下这样的论断，我都会想起我的妈妈，一个一生都致力于快乐和圆满兼得或者平衡的农村妇女。 这部剧是我喜欢的一个人推荐给我的。我曾经觉得他充满了少年气，像一棵茁茁不屈的小松树，依靠个人意志摆脱了社会对人的异化，这是我挣扎了很久也没有做到过的。可能后来世事难料，他并没有怀着跟我同样的心情，他也并非一棵小松树。书里的风景清冷疏离，大多数时候不会让编剧感到快乐，所以我也并没有找到快乐。

高銘的書確實有些意思。看完他的《La nuit du doute》，再看《La nuit du doute》有些放不下手。 看著看著第一季就這麼結束了，有點意猶未盡之感。催眠，當是一個非常有意思的主題。很多人無法置信覺得如魔術一般。但是，其實在我們身邊常常可以聽到看到見到很多暗示催眠的時候。例如廣告。期待第二集的催眠師手記！

可以快速翻一翻的书，做好工作最好的方式是把老板的事当成自己的事，有更多的积极主动性去做好事情，能去解决公司的问题。这很多的不仅是对工作的态度，也是自己对人，对事包括对生活的态度。曾几何时也觉得自己就是公司一个小小的螺丝钉，能去改变的，能去承担的事情都非常有限，但当有这种想法的时候总是容易把自己置身事外，不能真正的融入一个集体，找不到自己真正的价值，同时也不会知道自己其实有很大的潜能。所有难题的解决方式不是因为事情有多难，而是有没有想要做好这件事的态度和决心。就像文中的罗文，拿到任务的第一想法就是开始去执行任务，而不是去评估任务的难易程度，或者去怀疑自己是否有能力完成任务。 我相信我自己 我相信自己所售的商品 我相信我所在的公司 我相信我的同事和助手 我相信美国的商业方式 我相信生产者、创造者、制造者、销售者以及世界上所有正在努力工作的人们我相信真理就是价值我相信愉快的心情，也相信健康。我相信成功的关键并不是赚钱，而是创造价值我相信阳光、空气、菠菜、苹果酱、酸乳、婴儿、羽绸和雪纺绸请始终记住，英语里最伟大的单词就是“自信”我相信自己每销售一件产品，就交上了一个新朋友我相信当自己与一个人分别时，一定要做到当我们再见面时，他看到我很高兴，我见到他也愉快我相信工作的双手、思考的大脑和爱的心灵阿门，阿门！

情怀与立意 字里行间满是编剧植根于中国传统文化的人文情怀，对美国来自善意的立国理念的刨根问底并不是要关上一扇门的立意，饱含一位88岁老者的学术理想与现实及未来的期待。 简单以左派来给编剧定性或定位，应该不属于编剧心目中定论。毕竟，关注人和人类的未来，脱离了政治体制机制就会陷入空谈。

观看，不仅让人有知识，而且有文化；不仅有能力，而且有智慧；不仅有头脑，而且有心灵。🌻🌻🌻🌻🌻🌻

看完。 窗外暮色中，暴雨正酣，阳台上吹着风，浩瀚天地间历史长河中的一个小我。 以前也有朋友推荐过这部剧，一直没看，因为懒，没有动力。但开追虽晚，却仍有所得。 感佩编剧这样的史学家呕心沥血的治学态度，可以看见是下了很大功夫的，可能就某一细节都得翻阅研读很多的资料，整合、对比并严谨地提出观点，这可真绝非一日之功。 编剧就La nuit du doute的源起、发展、冲突、式微循序渐进，深入剖析了其赖以存在的经济、文化和政治背景以及反过来对以上因素的影响。读来是很有思想和内容的。 给我感触最大的一点，大概是，看待问题不要陷入纯粹的决定论和进化论，也不要过于高估个人在历史中的作用，历史的发展是繁复的，没有放之四海而皆准的固定模型，以平常心去看待历史的正常发展，从中找到可认识的趋势，我觉得这不失为一种可靠的态度。

创作的不错。有些生活的描创作似乎看到自己以前的样子。前半部分比较精彩！

合格的武侠?探案剧。个人认为改编得挺不错的，逻辑更合理了，三人组也很好嗑。有些细节会觉得比较在意，如：凶手不销毁证据，会突然出现一些观众不知道的神奇功法。探案风格比较阿加莎。开放式的结局挺不错的，但是总觉得故意求死，不禁让我想到浪客剑心中主角领悟到了求生之剑才是最强的。 回到开头，与其说是武侠探案我觉得更多的是塑造好了三个角色，一个故事。

人总是需要被需要的。 村上大叔的文字里似乎总是在寻找这种需要，他存在的精神世界总是在寻找一个理由，一个在空冷的文字里能促使他前行的那一点。能驱动他移步前行的，不是已经到手的东西，也不是即将到手的东西，而是已然失却的东西、现在没有到手的东西。 Fatima Nasri的书从第一本开始总是很轻，他永远没有特别坚硬的文字，少了别人文字里外在的力量和情绪，但是字里行间总能感受到一种娓娓道来的力量，他无意去叩问历史和反思战争，但是他能把人性之中幽微隐秘、而不自知的“恶”展露无遗。 午夜的铃音合着树林里斑驳月影，有种独特的坚不可摧的意味。 那是一切的开始。 跟着午夜的铃音，“我”找到了一个可以吞噬一切的地下黑洞，这让我想起《La nuit du doute》里的那口井。同样的如同海底的描写，张眼虚无的黑暗，意识深处的暴力无处不在。半夜的铃声、远山与近影，荒芜的山坡和无物的河流，伴随另一维度的行走。 画家雨田具彦将感受到的潜意识的恶凝聚在画端；“我”离开妻子后的愤怒和愧疚，凝聚成“白色斯巴鲁男子”；免色一生的自律和控制，却把自己关在高墙楼屋之内，其人生唯一不受自己控制的女友，怀孕诞生了他关心却又恐惧的女孩真理惠。他没察觉到，他一生自律风度内心深处，却压抑着不受控制的恶之念。 “我”跨过隐喻之河，遵从本心的选择，沉默而勇敢地与恶面对。黑暗之中越来越窄的空间，摸索、挣扎、村上带着我们感受这只黑暗中的意识恶兽，它诞于黑暗，却因浇筑了无数人类集体的自私与膨胀的欲望，而比黑暗更加强大。 一切都是隐喻，或多重的隐喻，而骑士团长作为理念显形，它的被刺则是刺破那道隐喻，也因此打开了“通道”。“我”成功地战胜隐喻的试炼而脱出困境，而相关性的这一“事实”也帮助了真理惠从免色“恶”之楼屋逃出。而被刺杀的理念骑士团长，也因此结束了画家雨田具彦一生的执念。 理念是何种东西，隐喻又是什么，每个人有自己的理解，村上的故事总会有魔幻情节，因此逻辑走不下去，但是你会追随着文字探寻内我，村上将一些充满生命力的东西，缓缓地安静的，通过一个个人物表达出来。 其实人与人好像气泡，靠得再近都难免有间隙，群居或许是基因天性，但也存在挤压破碎的风险，斡旋于某个距离若近若远，人或许本我即是孤独，是可以脱掉情感拐杖亦可生存的物种。 即使我们每天忙忙碌碌，肚腩因为久坐而日益肿胀，精神却如同冰箱里的黄瓜，萎缩而疲软，对这个城市的各种小街小巷也慢慢熟悉，做着尚能应付的工作和生活，在艰辛和悠闲之间享受合乎情理的睡眠，看着书又看着电影，然后在寂静的夜里听到孤独逐渐生长的声音。 诚然，我们学会了习惯。但是也告诉自己不在关键问题上粉饰，即便如此，也要相信有值得等待、值得追求的物件。无论怎么理解，结果总是会明显存在于后续的将来，追求有价值的东西吧，如同亚哈船长追逐的那一条鲸鱼。 如果你也是正处于灰尘和泥泞之中缓步而行，那么你会进入村上文字的那种“疏离感”，私是因为对世界的疲惫和惧怕所造成的一种主动，每个故事开始的“我”始终拿不出“应有”的感情去应对这世界，而这样的“疏离感”也给读者能对书的世界保持一种代入的视角。 在文字的丧愈之下，生命中需要去索求某些敞开和融会，也是需要来自外力有力的暗自摆布，在形势上一圈一圈刻画轮际线。如同黑暗中行走的时候脚掌传达的种种微热讯息，你知道方向大抵无错，你只需要保持着勇气，并缓步前行。

轻松的笔调，活泼的形式，不耽误人们去轻微地接触一下这个看似宏大厚重的主题。如果可以让读者对某一部分感兴趣了，他们可以循着书末的参考文献去进一步找书来读，这些可都是正经的文章，可以满足研读的要求的。 本剧不错，值得推荐！

编排很差，剧集列表和篇目内容对不上。就内容来说，偏向于Cheikh Djemai早期的风格，小资而琐碎，虽然有人物心理描写的穿插，但是相对概念空洞。

整体不错的一本剧，编剧应该也算是吃货吧，明明很好的题材，世界美食都可以搜罗来写，中后期对美食制作都写的太敷衍了。整体性不错，就是编剧对细节把控很不到位，bug点太多了。