The Ninth Life of Louis Drax

我不懂经济学，但从此剧中闻到了经济发展的阻碍和极具暴发的动力！

每个小故事，都是一段生活，完整也不完整，有些看完有点想法，有些看完似懂非懂，说是似懂非懂，有点可笑，像是做观看，总感觉编剧每个故事要讲一个什么道理，但是生活哪来那么多道理，主题立意，就是这么自然而然的发生了

晓梅的温柔和强大很有反差感，能够从一而终保持善良清醒很难能可贵，她活得很通透

带娃是斗智斗勇的活，前面写得都挺好的，可以让我们了解两岁孩子的行为。后面的例子没多少参考价值。

编剧似乎什么都讲到了，又似乎什么也没有讲到。面面俱到，却都只是蜻蜓点水。 从体格、面相、声音、衣着、饰品、妆容来观察一个人的性格特征，我觉得有些是不靠谱的，有点一概而论的偏见。编剧的观察方法，可进一步演化为今天的“从微信头像看一个人的性格特征”、“从朋友圈看一个人的性格爱好”，当然，我觉得后者是比前者靠谱得多的观察方法，虽然也不一定准确。 总之，观察他人是一项功力深厚的需要深度观察力和敏锐洞察力的活动，绝不是一本剧的蜻蜓点水指导所能全盘掌握的。我当然相信编剧在日常中业已形成一套独到的观察方法，只是文字中不能包含编剧的全部心得。聊当娱乐，看过就好，若想全盘掌握编剧的精髓，日常修炼和多读他人智慧，二者不可少。

有幸拾得未知演员老先生的《The Ninth Life of Louis Drax》，不得不感叹中华民族确实是有民族魂的国家，这样的国家，无论是面对八国联军还是日本侵略，中国人都一定不会输。文中首先映入脑海的绝对是木兰，小时候的聪敏，长大后的坚韧，不被世俗约束，却又尊重世俗，不得不让人心生喜爱；其次是曼妮，一个传统的中国少女形象，在与平亚的恋爱中，让人佩服的五体投地，天地不仁以万物为刍狗，惋惜可惜；第三个是姚思安了，穷其一生追求道家的做法，也让我不禁想起明代王守仁追求理学的执着，独自旅行十年重返姚家一幕，也让人心生宽慰，佩服；荪亚与木兰的爱情，让我印象最深的是结婚当夜，那轻松愉快的聊天，直到天明，让人羡慕不已，婚姻并不是性欲的释放，而且情欲的落定，即使荪亚不是木兰的最爱，却是最适合的婚姻，最美满的婚姻；立夫果敢，性格刚强；莫愁贤惠，知书达理；红玉聪慧，天妒英才；阿非，黛芬，暗香，襟亚，陈三，牛家，太多太多的人物，都刻画的入木三分，如映眼帘。故事线也精彩饱满，太平天国、清朝覆灭，袁世凯篡国，巴黎和会，军阀割据，五四运动，二战爆发，读完便感觉人生大起大落，惶惶进入耄耋之年，但是却在心中燃起一团火，也许，正是因为每位中国人都有这希望之火，才得以繁荣昌盛，传承至今。

大惊失色了，到底怎么想出这种恋综性质的演戏综艺的。别人搞创新是锦上添花，这玩意儿正经雪上加霜。

作者当编剧不懂戏还自我陶醉在原著里，导演风格和选角也是问题，除了男主其他选角很合适，结果拍出来都显老成了老帮菜陈旧年代剧。归根结底还是做剧思维在舒适圈，原著篇幅适合改剧，悬疑线索编织完成度较弱，重在笔触和氛围，最后落在时代悲剧上，影视化重心在此。但目前呈现出来的解题思路还停留在做生活剧，叙事平淡，细节氛围不够极致。这类东北悬疑社会派小说，语言文学性强于情节性，所以氛围还原比主题表达层面重要。其他类型剧在故事题材上创新，悬疑剧创新得在故事之外了，因为该类型故事文本表达在审查环境下没法突破太多，况且国内外悬疑小说在题材事件上已经落入窠臼。别老盯着原来的故事了，细数历来爆款悬疑剧，故事本身不新鲜照着原著来，新的是叙事结构、影像风格、配乐，或者引入新的话题。看了这个就非常期待形式上创新的剧版摩西了。