Comic Act

昨日半夜将此剧看完。读完时并不想做任何评价，却在今日影视理论课上学习《Comic Act》时感慨良多。 首先对未读此剧之人一个忠告，莫读译者序，即便要读，也应在读完本剧之后再读。 其次，对于译者序中最后一句话＂月亮重要，六便士也重要，性格即命运，命中注定哪样便是哪样＂我还是忍不住给出一番辩驳。 月亮重要吗，月亮于心中有月亮的人自然重要。六便士于任何人的生存也都重要。可是斯特里克兰德并不觉得，他只要能生存，就不会主动追求获得六便士，就算迫于生计不得不从事挣钱的活动，他也在挣得够买绘画材料的钱后立刻离开。我想，对于斯特里克兰德来说，Comic Act构不成选择，跟着月亮走是他唯一前进的方向。如果不是像他一样心中只有月亮的人是不会明白的。 译者认为性格即命运，还是有道理的，但并不是命中注定哪样便是哪样。从心理学的角度说，一个人的气质是天生的，而性格的是后天形成的。也就是说人的命运不是在人生下来的一刻就定了，而是在与环境不断磨合中，由人进行一次又一次的选择，最终在其生命走到尽头后才能断定。人生总是给人生来便注定的假象，是因为人们总是不去考虑自己曾经走过的每一步都算数，自己无意间作出的选择在与环境的碰撞下终于定下了一条属于人们自己的与众不同的人生。 今日课上老师说到静安先生的一句话：＂一事能狂便少年＂，又恰好学到欧阳永叔一句词＂白头戴花君莫笑＂。一瞬间斯特里克兰德的形象便现身，不得不说这两句着实适合他。书中的"我"不断强调斯特里克兰德四十多岁才开始学习画画，这是一个不适合追梦的年纪了，很难有所成就，却没有想到他的画最终名扬天下。 斯特里克兰德在未成名之前就被斯特罗伊夫认定为天才，成名以后更是被所有人称为天才。这个称呼却未必贴合，如果他真的是天才，为什么死后才被认同他的才能。我觉得他也并不认为自己是个天才吧，他只是在一辈子过完之前认清了他真正想做的事，坚定地启程并且绝不回头。在完成那幅最伟大的画以后，他同样不必向任何人交代他的胜利的结果，焚毁是他对自己的交代。 恐怕只有向斯特里克兰德那样头脑清醒的人才能在过了四十年平顺生活后毅然决然地放下一切。＂一事能狂便少年＂，想来什么时候开始追求自己的月光都为时不晚，只是，不是每个人都有勇气放弃已有的一切。生活中的大部分人都在那个年纪选择安稳平顺的生活，只有他为了画画而发狂，我们没有理由看不起他追随月亮的脚步。 我认为所谓的生活的平顺是付出一部分自己可以舍去的，获得一部分应得的，而刺激是付出自己的全部甚至透支未来，却无法预知会有怎样的获得。秩序井然的幸福除了暗藏倾覆的危机，同样面临着在秩序中消亡意义。 是刺激还是平顺，是月光还是六便士。这于我们还是一个选择，我们不是斯特里克兰德。

个人感觉是有武侠气息了，在近几年武侠剧中来说也是很好的，比那些翻拍经典的更好看，眼前一亮的是张天爱演的南宫仆射的出场运镜，真的很有武侠那味儿了，造型也好看！剧情紧凑不拖拖拉拉，稍微有败笔也是可以理解的。赞👍🏻

看得沉重。夏如画，魏如风，凄美的爱。在同事诧异的眼神中躲进厕所哭成傻X

很多年前就看过的剧集，很精彩。 个人觉得Robert Webb在当时的网文编剧中也是出类拔萃的，一个编剧水平如何，从起名的水平就可以看出来了，《Comic Act》里面的人物名字虽然也有时代的特点，但是比《Comic Act》里面的名字可棒太多了，而且Robert Webb这个笔名就很美啊。 她的《Comic Act》系列，《Comic Act》系列都很棒，但是两个系列的主角我都不喜欢，反倒是很喜欢里面的配角（我并不是反主角光环的读者，正常情况下我还是偏爱主角的），或许是因为太着力想把主角塑造得完美（某种意义上的），反而会觉得无趣。 记得还有一个主角叫“白螺”的系列作品，跟《Comic Act》、《Comic Act》的结构类似的，都是有个主线，然后串着很多小故事，当年看的时候貌似没有大结局，还挺让人惦记的，不知道是填上了还是彻底坑了。

非常非常实用的减肥书。大多从心理和行为分析，深入浅出，受益匪浅。

《Comic Act》是我看过的第四部David Schneider的长篇剧集，如果要我在心里进行排名的话，《Comic Act》排第一，《Comic Act》排第二，《Comic Act》排第三…… 究其原因，不得不承认，我是个俗人，对于奇人异士总是兴趣缺缺，而《Comic Act》和《Comic Act》中的男主都是特立独行的人，他们的人生与大多数凡人没有交集。如果还要再找出一个原因的话，我想那就是，他们都不纠结，有明确的可以牺牲一切去追逐的梦想，或者心无旁骛且从不停歇对终极真理的追问。不纠结的人生，就像没有分叉的大路，一眼望去，荡气回肠，可我却不知好歹地，喜欢那些枝枝蔓蔓，也许，它们不成气候，甚至毫无用处，可就是更能吸引我。有时候，我害怕那种一往无前的笃定，甚至于，遇到那样一个人，也会让我畏缩。所以，我更喜欢《Comic Act》里的德克，和《Comic Act》里的伊莎贝尔。 就如《Comic Act》是以法国印象派画家高更为原型，《Comic Act》的原型是奥地利哲学家维特根斯坦，在剧集中化名拉里，剧集播出时维特根斯坦仍在世，所以开篇说：“书中没有任何虚构。为了避免给仍健在的当事人带来困扰，凡是故事中出现的人物，我都另取姓名，也尽力修改任何可供辨认的细节。” 剧集以David Schneider作为第一人称。故事的开头，拉里与伊莎贝尔已订婚，但拉里作为飞行员服兵役回来后性格大变，因为某次出任务遭遇空战，他最要好的朋友为了救他牺牲了。从此，拉里开始思考一些终极问题，不上学，不工作，独自游历欧洲。伊莎贝尔给了他两年期限，而他仍不改初衷，于是，伊莎贝尔选择与他解除了婚约。 伊莎贝尔说：“如果你名下没有钱，但是有份年薪三千的工作，我会毫不犹豫地嫁给你。我会替你煮饭、帮你铺床，不会在乎穿什么衣服，什么都没有也没关系。我会当成是有趣的挑战，因为一切都只是暂时的，你终究会做出一番事业。但是现在这样结婚，就意味着永远都要过这种邋里邋遢的生活，对未来一点指望都没有。换句话说，我得辛苦一辈子，到死都不得闲，都是为了什么呢？只为了让你解答明知解决不了的问题。这太不像话了，男人就该工作，这才是人生的目的，也才是造福社会的方法。” 而拉里说：“我只是碰巧对赚钱没兴趣。” 伊莎贝尔说：“这有什么意义呢？没有意义，完全没有意义啊。” 而拉里说：“意义就在于我心里的感受啊。” 伊莎贝尔说：“假如你真的爱我，就不会让我这么不快乐。” 而拉里说：“我真的爱你。可惜有时候，做自己认为对的事情，难免会让别人不快乐。” 这就是爱情奇妙的地方，他们如此不同，却彼此相爱，即使伊莎贝尔嫁给格雷并生儿育女，即使他与格雷一直都很幸福。即使她觉得嫁给格雷真是太幸运了，但多年后的她依然深爱着拉里，并说“我这辈子从没爱过别人。” 所以，有一种爱情，最好的归宿就是不要踏入婚姻。 剧集中的其他几个人物也都性格鲜明。 伊莎贝尔的舅舅艾略特势利得很纯粹，David Schneider大概是他一辈子唯一的朋友了，但他并不让人讨厌，甚至还有些些可爱。 苏姗是个看起来既精明又和善的女人，有随遇而安的气质，性情敦厚之余，也不失应有的强悍。她做过很多画家的情妇，直到有一次，不小心爱上了那个画家，并为他生了个女儿，三年后画家父亲病危，他返家后再没回来。在她走投无路时遇到了拉里，拉里帮她渡过难关后离开。后来，她遇到一位喜欢收藏现代画的老板，从此生活无虞又体面。再后来，苏姗凭借与画家交往的经验，开始自己练习画画，虽然绘图技巧欠佳，但对色彩足够敏锐。 苏菲曾经是伊莎贝尔的同学，婚后非常幸福，但在一次车祸中，丈夫和宝宝都丧生了，苏菲幸运地活了下来，但开始酗酒，过着放荡不羁的生活。这时，拉里出现了，想要拯救她。苏菲在拉里的帮助下暂时忌了酒，但伊莎贝尔觉得拉里娶了苏菲不会