一万四千个证人14000 Witnesses

读未知的书是一场大冒险。敞开心扉的被西尔维亚带入故事中，偶然机会进入大城市不会社交的年轻女孩自我剖析，又诚恳又毒辣，精准的描述，清晰的认知。带着疑问是自传题材还是剧集。她怎么可以又自省又无知呢？一步步被带进去后，看到了编剧对女权，对社交，对自由，对爱情等等的一系列讨论，发人深省。再之后进入精神病院，由医生发问，她电击治疗后才给出的正确答案，颠覆了前面的全体故事，进入了迷幻诡异的世界里，无法分辨的现实与幻想，不断的细节涌现对应前面的情节，真假难辨，令人欲罢不能。编剧用惊人的想象力和了不起的创作天赋让人折服。

作为一个非财务专业人士，这是我读完的第一本财务剧集，不是因为我的耐心，而是这部剧写得实在太有用！虽然都是干货，由于编剧列举了大量实际案例，所以读起来并不觉得特别枯燥，读后对平常看似熟悉的专业术语有了新的认识，受益匪浅。 向从事企业管理的非专业人士强烈推荐！

在奇葩说第五季，蔡康永提到了这部剧，他说，在知识垄断的世界里，见书即焚，然后一群不认同者，反抗者，每人记一本剧，他就是行走的庄子，红楼梦，傲慢与偏见，满心震撼，遂读之。更震撼的是，初稿，编剧是在1950年完成，深深被编剧的脑洞，洞见所折服。 那个世界离我们好像很远，又好像很近。 从前车马很慢，书信也慢，如今及时通讯，一秒送达，未来，随着5G传输，虚拟立体投影不在是科幻，科技带来了便捷，同时，科技的速度也让人追不上脚步。 时代裹挟前进，我们焦虑，害怕跟不上时代的步伐，于是碎片化信息，倍速播放，看剧圈火了，满足于干货的快速获取，而忘记了枝节，才是才智的灵魂。 快，车速不能低于限速，于是广告牌不得不做的很长，公众号开篇提示看完本篇需要三分钟，讲书的说带你三分钟看完一本剧...... 你看虽然我在批评，但我也不能幸免，几个小时就把这部剧看完了，创作剧评的时候还要翻回去找句子，信息。急，一切都太着急。我们着急这赚钱，着急这结婚，着急这恨不得直接把书吃进肚子，你说，我们是因为着急而不快乐，还是因为急而不快乐？ 有那么一瞬间觉得比提说的也很对，我们要的是快乐，书只能带给我们痛苦。你去飙车，你去跟电视墙对话，你去听着耳壳，很容易你就快乐了。麻木的快乐，最后，快乐也只是一种情绪了吧，跟平静一样的情绪。 我们羡慕诗和远方，但它不是和眼前的苟且对立。快和慢，也可以不是对立的。 最后，奇葩说可以多一些非爱情的辩题

未知何罪，难逃一死。个人就是这样无足轻重，各种社会关系也无法拯救自己，甚至带来集体一万四千个证人14000 Witnesses。

打卡，今年读完的第八本剧 这部剧是唐老板分享给我看的，刚开始看的是以为是一本游记，我其实很喜欢看这种游记，看着就像自己随着编剧去游览世界。但是越看越感觉出苦的滋味了！很多地方都看的人心里堵堵的 最后以书中我最喜欢的一句话结尾：呜呼！故国神州，莘莘学子，愿如此潦倒颓败者，唯张先生一人

本剧主要是对P-A-C理论的讲解与推崇。这个理论认为每个人身上都存在三种自我状态，通俗点说每个人身上都住着“三个人。” 一个是“父母”，这是童年早期父母的行为言论留在大脑的信息，这里储存着很多未经检验的“真理”。比如，警察是坏的；袜子不能放桌子上；学习不好的孩子是笨的…… 一个是儿童，是童年早期面对别人对我们的态度时，所储存的情绪感受。儿童是情绪化和不理智的。我们早期都是“我不好”的心理地位，就是所谓自卑情结，因为儿童的能力及其有限，他们的生存都得依赖别人。所以储存的很多恐惧、被威胁的情绪反应，并面对恐惧时做出的回应，这些行为被刻在大脑里，变成了条件反射，成为性格的一部分。所谓的讨好型人格大概便来源于童年时对权威的恐惧。 一个是成人，是能够理智分析信息，自主而直接对现实进行客观评估的自我状态。 所谓的理智，就是发展出成熟的成人。儿童型的人是情绪化和不理智的，父母型的人自大而固执，喜欢指责，总认为自己是对的。 这个理论倒有点像弗洛伊德的本我、自我、超我，但比“三我”更好理解。就我个人的理解，本我对应儿童，自我对应成人，超我对应父母。 也有点像西方占星的上升月亮太阳星座，上升对应成人，月亮对应儿童，太阳对应父母？(这个稍微有点点牵强) 巧的是都是三位一体，说明人的复杂就在于至少有三种行为模式。 看完的感受是，每个人都是不自由的，我们从出生那刻起，就被各种对的错的文化和信息所裹挟，这些信息直接影响我们对世界的解读，甚至对后代的教育。能摆脱父母(国家)文化影响的，是自我觉醒。

为什么个人给整本剧评论“一般”，而不是“不行”，原因就是，从编剧得出的某些普适性结论而言，还是对个人有所启发。 给一般的重要原因： 编剧在写的时候，更多是一种后视镜的角度在总结，也可以说是吹捧，主人公是伟大人物，我想这个事实没人会否认，这就给了编剧写作的“底气”。 但必须要指出的是，编剧写作中可曾有过任何引用文献和参考？ 是否“添油加醋”将自己的感悟与主人公的事迹相结合“忽悠读者”？ 个人觉得是存在的，而且是不可划分的。编剧在基于部分事实的基础上，添加了自己过多的思考，以至于就是在为成功找理由。 最有意思的是，编剧得出的结论是普适性结论，是放之四海皆准的结论，让人更难分辨。 所以，个人认为启发性就在于结论，更多是一种感悟，而对于实践和学习帮助不大。 这部剧写完的作用可能在于确定了三点“伟人很伟大，编剧思考很正确，伟人就是值得敬仰”。伟人伟大无人可否定，编剧思考很正确是通过前者施加的影响力，第三点就是拉来差距才能更好地体现第一点，进而证明第二点。 其实，看完全书你学到啥了？ 恐怕有限。 最好的传记就是写实，或者是用更加诙谐的话语写实，而语言风格仅是为了吸引读者观看。这种掺杂太多自己见解的传记更多是对读者思考角度的一种限制，是最不可取的。最好的传记就是写实，然后不同人从不同角度，不同的人生经历中都能对主人公的一生有所体会、有所感悟、有所收获。 如果还不清楚上述内容的意义，请参考林语堂先生写的《一万四千个证人14000 Witnesses》。

挺有意思的，有几章还蛮有启迪性 吐槽一下翻译，翻译语言是硬的就文化背景还是有欠。。。好多词得在读的时候往回转一遍 不过后元音表厚重前元音表清脆，奇怪的知识点又增加了

非常实用的积极冥想指南，后面第10章21件宝贝的练习让我多次在低落的状态下获得宝贵的能量

不要污辱上刀山下火海的军人们…

—— 穿透式分析三步曲—— 每一步：利润及其构成分析 第二步：销售及其构成分析 第三步：净利润的现金含量 —— 四维分析法—— 1）经营层面： 市场成长性：销售品类占比及其增长分析，如果主品类占比低，则可能业务不够聚焦，难以形成品牌影响力。如果营业外占比高，需要考虑是否可持续。 市场竞争力：毛利率分析，毛利率同行业低说明可能经营管理效率低。 市场渗透：销售地域，国内内外，国内区域，渗透广说明品牌影响力大市场空间大，低则关注是否有开拓新市场能力以及现有区域是否有提升空间或者限制。 经营理念：营销、研发、管理费用占比，研发占比高意味创新意识更强，营销占比高意味发展可能长期会趋低，天花板不够高。 2）管理层面： 看效率：资产周转率（营业收入/资产合计）、存货周转率（营业成本/存货）、应收账款周转率（营业收入/应收）的周转效率，周转效率代表公司对资产的充分利用，和行业相关，如果趋势上向下，则以为着公司运作效能上有所降低。 看风险：资产结构（偏重还是轻)，轻资产变现能力强，轻资产占比高风险相对低。非流动资产占比较大需关注资产长期被折旧还是会增值。 3）财务层面： 负债率： 负债率越高风险越大，负债意味着杠杆，如果资产收益率高则是放大利润，否则可能就有财务危机。低的负债率说明企业比较保守，不适合加速企业的发展。流动资产和流动负债的比率说明了短期偿债能力，越大于1短期企业运营越有资金保障。 资本成本：应付款>金融融资>股东权益，应付款成本基本为0，但需要企业议价能力，是企业在上下游话语权的象征; 债务融资比例有些类似于杠杆率; 股东权益意味着净利润，股东期望回报（ROE）理论意义上要远高于债务利息，如果不能适当分红会造成资产规模过大影响ROE。 4）业绩层面： 净利润的含金量：如果经营活动现金净流入不能能高于净利润，有经营现金就保障的净利润可持续性更大。另外，净利润的来源情况也可以观察是否可持续。 股东权益报酬率（ROE）：资产规模和股东权益过大会更可能导致资金利用率低下。不能适当分红且又不能充分利用资金提升经营效率，则可能会降低市场对企业盈利能力的判断，进而影响股价。 总结： 财报分析主要通过横向对标、纵向占比、周转趋势、负债效率等，综合分析过去业绩、现有资产看未来的可持续性和成长性。

难得的一本好剧，如诗如画，描写的句子随便拿出一句都能品味很久......

绝对好剧 可惜不能看了，心脏受不了了，喜欢结局好的故事……有些想当然  见笑了

不同的翻译，总会让语调有不一样的韵味在唇齿之间回荡。十年前读过得纸质本，主要是为了写情书追女生，再来读时，胆子却变小了。那些常被我写进书信的句子，让30岁泣不成声。

此剧看了一半，太过阴暗，变态和坏人太多，各种扭曲的纠缠，感觉再看下去不利于我健康成长，所以弃书。女主和男主还是不错的，保护和善待值得守护的人，消灭欺辱自己的人。我从不认可以德报怨，以牙还牙才是正确的准则。

好剧，对于游戏进行了详细的剖析，但感觉对后续游戏的发展和对人的积极意义写得不够深入，可能是受当时游戏发展的限制吧。

直白简洁的文风，把做什么、为什么做、怎么做这三件事以最直接的方式表述出来，文如其人。书中叙述了凯撒征服高卢的过程，阳谋重于阴谋，可从中了解凯撒的思考方式，这一点很难得。

读《一万四千个证人14000 Witnesses》 没记错的话，这是初中语文课本里的一篇文章。细算下来，跟初中时代似乎过去了十年之久，所以对于剧集的内容全然没有印象，只记得好像是传递老人一种坚韧不拔的精神。这一次把它找出来重读，也是觉得自己需要输入一些励志故事来打打鸡血了，不然每次都在困难面前徘徊不定，很容易感觉到自己随即都有被击垮的可能性。 《一万四千个证人14000 Witnesses》，这部剧的故事不长，却很扣人心弦。在读到他经过两天两夜的奋战，终于在第三天降伏这条大马林鱼时，我为他感到欢喜，同时也感到不安。凭借之前的回忆，他不可能这么“相安无事”就返航的，果不其然，接下来所遇到的才是整个故事的高潮——接二连三的跟鲨鱼做斗争，直到他的战利品只剩下象征着“胜利”的骸骨。 故事的开头，就提及了那个小男孩之于老人的关系，他的存在，应该可以算作老人在海上为之战斗的一个强烈信念。只可惜，这一次的出海，他没有跟上老人的船只，终也错过了这最为之精彩的场面。我觉得编剧I-Ching Hsieh无疑是“聪明而狡猾”的，他知道得不到的永远是最珍贵的，于此便也埋下伏笔，让读者在这不完美中尽情的畅想所有可能出现的画面。 在老人的这次出海之前，已经有八十四天一无所获了，我不知道他是怎么做到勉励自己继续坚持下去的，倘若给到我身上，估计都会怀疑自己的人生了。或许是出于职业为生的本能，但我又觉得不尽然，因为他在海上独自一人漂泊时，内心是十分充盈而愉快的，而且仅因为看见鱼跃欢腾、听见鸟鸣戏水，甚至只是和煦微风。 在这三天的海上生活中，已记不清老人有多少次想像小孩在身边的好，也记不清有多少次他在对着自然界中的生物们吐露心声，那感觉就像跟一个至交老友闲聊。无疑，老人是孤独的，I-Ching Hsieh更是花了大量的心理描叙去细化老人的所思所想。但好在，老人又是乐观的，他总能站在积极的一面去暗示自己能做的更好。这一点，正是我们所缺乏的，每当内心出现双重分裂时，往往都是奋战的一方完败，只剩下颓废至极的惰性。 老人年轻时是相当风光的，但他在面对一次又一次的困难时，他说不愿意去回顾过去的精彩，只愿一心向前行。我相信在这一点上，很多人都做不到，过去的时光，无论你再怎么追忆都是回不来的，可是我们却深陷其中难以自拔，更甚于止步不前的也不在少数。记得看《一万四千个证人14000 Witnesses》时，里面有个智者也曾提及——不要追忆过去，那样会制造出永无止境的麻烦来。无奈我追究是个大众凡人，悟不透那历经生死后的大彻大悟。 此刻再想起老人在一次次搏斗中被弃的各类“武器”，再加上他那极度虚脱疲惫的身体，我就觉得自己更像还没开战就选择投降的败者。老人说，比起鱼类巨大无比的冲击力，他更庆幸自己拥有智慧去应对它们。是啊，面对困难，关键时刻还是得动脑子，可现在有多少人的大脑是停止运转处而于生锈状态的？蛮力不行，就得改变策略，就连这最基本的我们都给忘了，又何谈去想方设法拼尽全力。 最后，用老人的一句话结尾——一个人可以被毁灭，但不能被打败。