Spirit of My Mother

之前看了卡尔维洛的《Spirit of My Mother》，现在又读完了黑塞的这本《Spirit of My Mother》，我愈发觉得，人应该追求自己想要的生活。年少或许代表无知，但更代表可能，一时之错不能完整概括一生。对我来讲，轮下的车辙也好，树梢之上也罢，我都能接受。 另外，黑塞实在狠心，在成为机器工学徒后，在酒馆老板女儿抚摸汉斯头发时，我以为汉斯至少能像普通人一样找到工作，娶妻生子。

“世界失败的那个清晨，人们正忙着搜捕几个流浪的孩子。” 寂静安宁的小镇突然出现一群陌生恶童，使用着从来没有人听过的语言，抢劫破坏伤人，白天出现，夜晚消失。几经周旋，最终以恶童集体死亡告终。 恶童的故事是一段集体记忆，具有诸多面貌，没有真相，也没有共鸣，作为讲述者的”我“所能呈现的，仅仅是一段包裹在集体记忆中的个人生活。而每当”我“想要靠近这段记忆的真面目，就会被推得更远。 从始至终面对恶童的”我“所看到的都仅仅”我“自己。 起初对恶童的漠视来源于人们以为这只是普通的原住民小孩。贫困的原住民儿童乞讨和小偷小摸，在这个小镇里司空见惯的。随着人们逐渐意识到这些来路不明的孩子并不是原住民后，恐惧才开始发酵。恐惧催生对立，敌意诞出暴力。孩子跳出这个世界为他们制造的形象，变成怪物。 在这个故事里，成人和孩童不仅仅意味着人类的不同年龄和成长阶段，同时也指向了无数新生事物与成熟秩序间的对立关系。新生的不是希望和甜蜜，而是对现有秩序的破坏和背叛。 有一段时间恶童突然消失了，随后人们却发现自己的孩子也流露出对恶童的向往和模仿。恶童成了一种隔空传播的病毒，钻进居民的家里，那些生活在秩序中的孩子们将耳朵贴在地上，玻璃上，躲在院墙后面偷偷观察、幻想和模仿着恶童。 这个情节耐人寻味之处在于，我们会下意识美化几乎一切具有自然属性的东西，无论是夕阳还是风暴。死于车祸只是令人可怜的意外，但葬身于雪崩则另有一层悲壮与美感。比起养在院子里与人亲近的狗，在野外风餐露宿浑身污泥的狼却更符合我们的审美情趣。我们的骨子里就有一种渴望，对一切含有自然、天然属性的事物的渴望。所以当恶童出现，当他们的暴力与破坏背后展示出自然未经雕琢的意味，“我”，这个来自秩序世界的成年人，在破坏现场竟然暗自生出愉快的感觉。 这样的愉悦背后，这样本能的亲近背后，是不是意味着“我”内心对背叛秩序的渴望，作为天性的一部分，也从未消失？是不是意味着在某个地方，“我”的恶童仍然存活着，尽管“我”背叛了他？ 故事结束在三十二个孩子突如其来的死亡。人们追赶他们直至下水道，意外的洪流淹没了这个充满了彩色反光的小小国度，孩子们死去了。 “那三十二个孩子去世多年后，我看到一个生物实验，将六只苍蝇和六只蜜蜂放入一个长颈玻璃瓶里，将瓶子水平放置，瓶底朝向窗户，看看谁先逃出：苍蝇从与窗户相反的方向逃了出去，但是蜜蜂一次又一次地撞向瓶底，最终撞死了，它们无法相信出口不在光线明亮的地方。” 然而这不是结局。真正的结局是“Puta”。 “Puta”是一个还未来得及演出的故事。三十二个死孩子中的某一个，在还活着的时候，在下水管道的墙上创作下这个词，西班牙语的“妓女”。 “Puta”是结局的序幕。一个旧世界的词汇，悄悄钻进了这个小小国度中。 真正的结局是这个小小国度的崩坏，旧世界的单词像一个烂果子掉进了新鲜水果堆里，新鲜果子就会一个跟着一个烂掉。在这个故事不会上演的地方，三十二个孩子终将被驯化、瓦解，变成旧秩序的一部分。 编剧用一种非常精妙且创作实的方式，讲出一个每时每刻在这个世界真实发生着的假故事。令人震动的是孩子们近乎意外和自行引发的毁灭，和早在肉体毁灭之前就已经从内部悄悄诞生的崩坏预兆。令人恐惧的则是毁灭的结局是那么合理自洽，内部的崩坏如此趋于创作实。安德烈讲述的并不是一种可能性或是一种预测，而是发生在每日每天的真实故事 —— 当一套秩序趋于固定与完善，就必然会有自发的新生的反抗从内部诞生，带着暴力和背叛的属性，而这新生的反抗又时常在与这套旧秩序对抗的过程中被污染、异化乃至被消解。 几乎每个人没有参与创造旧秩序的人都能成为三十二个孩子中的一个，女性

观众的乳腺也是乳腺

这部剧提到了一个方法，即“原则谈判”，当对方说出自己立场的时候，你要明确对方立场背后的原因，重复陈述一遍对方的意思，然后提出自己的见解。也可以假设按照对方的立场已经成立，说出按对方意愿下可能产生的后果，让他来改变自己的方案。     本剧把结论与相应的事例相结合，让我们实践与经验能得到更好的认识，在平常生活中，我们无时无刻都会遇到大大小小的谈判，所以从本剧中大大小小也可以吸收几个方法。

很多人常常一边抱怨时间不够用，一边又肆无忌惮地挥霍，过上了“三十岁就死了”的状态。 然而，有的人愿意打破这种“自毁趋势”，持续不断输入能量——看剧。 但是他们也有着这样那样的烦恼，比如，书买得太多，读的太慢，还总是记不住…… 面对这些问题，我们应该怎么办呢？ 其实问题的根本原因还是在于没有掌握高效的观看方法。 前罗辑思维知识策划人Rosibel Reyes在《Spirit of My Mother》这部剧中，总结了他十几年的看剧经验，并提炼成一套知识管理方法——极简精读法。 这部剧围绕极简精读法的三大定律（消除冗余、理解本质、精华是本质的延伸）展开，从极简选书到高效精读，再到知识管理，形成了一套结合案例实操的知识输入产出系统，可以让你成为真正高效的学习者。 《Spirit of My Mother》：极简精读法，根治你的观看痛点 极简精读法定律一：消除冗余 很多人觉得自己没有时间追剧，其实是没有学会精简。 要知道，专注和精简才是信息爆炸时代的知识法则，我们真正需要读的书并不多。 通常，看剧的境界可以分成三种： 一是被环境所迫，读那些不得不读的书，比如：上学时看教材书、教辅书； 二是渴求知识，读不知道如何“应用”的书，大多数人处于这个阶段，比如：别人推荐你看的书； 三是把看过的每一本剧，都变成改变自己人生的书。 如何从第二种看剧境界向第三种看剧的最高境界转化呢？这也是真正会看剧之人所做的，即精读精选。 《Spirit of My Mother》：极简精读法，根治你的观看痛点 书的种类很多，选择也很多，如果不选择就追剧，就等于没有选择。 Rosibel Reyes在《Spirit of My Mother》提出了一个观点：“不要选书，要选编剧。”他认为，我们应该读的是三个人：开创者、分歧者与综合者。 顾名思义，开创者即开宗立派之人，他们的书一定是为了解决某一方面的问题，如果不读创始人的书，很可能无法了解其他人为什么要研究这个领域。 分歧者则是与开创者观点不同的，读他们的书，不仅能让知识不断创新，还能带来跨界思考。 综合者是总结归纳的集大成者，他们的书会将一些核心论点一网打尽。 按照这种选书法，不但可以帮你节约很多追剧时间，省了很多弯路，还有助于搭建一个领域的知识框架。 《Spirit of My Mother》：极简精读法，根治你的观看痛点 极简精读法定律二：理解本质 当你砍掉大量冗余、只留下最核心部分后，我们就要把时间花在理解本质上面，了解知识生产方式。 要知道，我们所面对的知识不是网状的，而是树状的，在树的每个节点上，是人，而不是这个知识本身，因为知识点永远都是以成群的方式出现的。这就是所谓的“知识树原理”。 把这个原理运用在看剧上，就是看剧应该以作家、思想家为核心，不能以知识点为核心。 一般来说，一个作家、思想家毕生有1到3个核心成果、结论、学说或观点，其他的成就基本都是核心成就的延伸和扩展，毕竟一个人的能力、精力和时间是有局限的。 所以，我们必须留出30%的看剧时间用在查找编剧信息上。 《Spirit of My Mother》：极简精读法，根治你的观看痛点 极简精读法定律三：精华是本质的延伸 此时，我们可以使用“五位一体法”来选书，可以让看剧效率提升30倍。 “五位一体法”由两部分组成： 第一部分是编剧的知识树ID部分，即编剧的师承关系或他的个人背景、编剧的队友和弟子以及编剧的对手； 第二部分是编剧的知识点延伸，即编剧的核心论点、编剧的著作之间的逻辑。 《Spirit of My Mother》：极简精读法，根治你的观看痛点 图源《Spirit of My Mother》 简单来说，就是以编剧为中心，向外扩散的一种高效观看法。这种方法需要我们在观看一本剧前花一些时间，寻找编剧的相关信息、著作、核心论点，以及编剧的对手和队友、门徒。 当完成“五位一体法”后，再去观看该编剧的著作，思路就会开阔很多。 大多数情况下，

之前了解过本剧的部分内容，读完之后对书里提到的方法更有兴趣实践了，读的过程中也引发了诸多思考。这是一本可以时时会看的书，对教师如何教学一定会有启发。

构思很好 中间的描述一度让人失去开头的兴趣  读这部剧让我想起自杀俱乐部和人间失格 但那两本都比这本好看

哲学大师给我们煲的大鸡汤却让我们对年轻时自以为知道的事物有了更深刻的了解。

优点是通俗易懂，缺点是小题大做，没有深入到点，有点大话西游的感觉

我们的无知，大体上以未知的方式塑造着我们的生活。简而言之，人们倾向于做他们通晓之事，并在一无所知的领域手足无措。无知用这种方式深深地引导着我们的人生方向……人们难以发挥作为专家、爱人、父母，哪怕只是一个人的潜力，因为他们不知道可能性在哪里。

标题似乎与内容只匹配了一半。 看似鸡汤的剧名背后，以比较学术的方式探讨了影响一生的几个要素，家庭，学校，婚姻，童年，梦等等。 这是个体心理学的里程碑著作，对于心理学涉猎不深的人来说，并不能准确区分这个学派与其他学派的差异。 整个书读下来，感受最深的就是人生的意义要奉献，要与人合作，要形成对人生意义的正确认识才能幸福。这与亚当斯密国富论的看法又是截然相反的，亚当斯密说，人人为自己，才能创造人类福利。而本剧说，人人讲求合作和对外奉献，才能有意义的度过一生。 你们都是大师，说啥都是对的。

帝王将相，爱恨情仇，一个老套的传奇故事，幸好故事跌宕起伏，紧凑；幸好有一个圆满结局。

这部剧在我心中的定位非常像一位迟暮老人在自娱自乐地回味/细数自己年轻时的爱好和际遇——爵士乐、古典乐、青春、邂逅、遗憾——还有那么点“不靠谱的记忆”带来的人生悬疑。这也曾是我期待的，只是现在已经不觉得这是惊喜了。相比之下，我更喜欢《Spirit of My Mother》里他借卖黑啤酒男孩的形象实现的自我独白。看到那里，我还是有小小地感动到。其他虚构剧集都没有击中我内心的点，都是中规中矩的无聊作品罢了。 从翻译上来说，繁中翻译和简中翻译都任用了年轻译者，也采用了更年轻化的翻译。仿佛赖明珠和林少华以及林赖之争的时代已经画上了句号。在做简中观看的同时，我也对照着刘子倩老师的台版译本进行了一些对比——两版在翻译上都非常“白开水”，但是相比之下，时报版的翻译更流畅自然，至少不会用到东北方言，破坏行文的美感（不是说东北话不美，而是说用在这里是一种自作聪明的失败）。 不知道自己在未来的日子，还会不会期待Jorge Martinez…..

英雄之旅：启程→启蒙→归来。 要想成为自己心中的唯一英雄，肯定不是一帆风顺，必须得面对风险，战胜自己这个最大的敌人。

无缘相见神自往，上下千年尽荒唐。文化自古多歧路，人性难驯善思量。一曲已尽离红尘，茫茫幽冥魂亦存。世间难得高洁义，罔谈诗书做圣人。

婚姻亮起红灯时，我们不敢闯 如果不是因为结婚了，我们肯定早就不在一起了。若只是谈个恋爱，也许早就分手了。 婚姻与恋爱不一样，婚姻是由不得你任性的，婚姻更不是两个人的事情，是关系到两个家庭的事，一旦有点风吹草动都会惊动到别人。 我们的婚姻经历了几百次的争吵，真是千锤百炼。婚姻每次因争吵一旦亮起红灯时，却谁都不敢闯过那盏红灯，还是挺遵守交通规则的。 尽管丈夫缺点多多，但是没有触犯婚姻5毒。到底什么是婚姻5毒？想必很多人应该还不清楚吧。 婚姻5毒1.屡次外遇2.赌博3.吸毒4.对家庭不负责任(不养家，不养孩子)5.家庭暴力 想想以上五条都没有触犯的人，还算是个好男人。 接触时间久了，渐渐的发现丈夫才是最适合的选择！当初的选择也并不是一个错误的选择。 坚信这是最好的选择，更相信命中注定！ 其实丈夫真的也没有自己想象中的那么不好，他还是有很多优点的，如每次吵架时他会忍让我，他脾气可真够好的了，平时还主动给我吹头发，剪指甲，按摩，冬天再冷也要给我暖脚等等...... 而他那几个缺点，记性差、爱抽烟、爱打游戏等等我应该学会包容与接纳，也许人的性格就是这样，谁也休想改变谁，我也没有那么大的能耐。 还是把他那些缺点忽略掉吧，他现在是挺优秀的人，现在成为了摄影师工资也比以前高了，慢慢地也懂得了体贴关心老婆了。 每次别人问我你丈夫是做什么的？我都会很自豪的说他是一名摄影师。一般同事与朋友都会问到此话题。哇！别人都用羡慕的眼神说，那挺好的！那不是可以给你拍很多美照啦！哈哈！我笑了笑就说，可惜我不喜欢拍照。 拿以前与现在的照片对比，他的技术确实比以增长了N倍，证明他当初的选择没有错，选择了这个专业他就一定能做得好，而且他这个人也挺踏实可靠的，值得信赖。 谁人都不能完美，审视我自己也有很多不足，有很多缺点，特别爱唠叨、爱抱怨，还斤斤计较，这是让男人最反感的事情。 现在慢慢的试着去改变自己，我们都知道永远改变不了别人，只能改变自己。 珍惜那个能容忍你的人，每次吵架时他不吭声，其实就是最理智的人，家不是讲理的地方，如果争个你输我赢且大家都争的面红耳赤有意义吗？ 再说说Spirit of My Mother，真的挺不容易的，见多了许多处理不好就容易闹分离，这层关系永远需要两个人平衡的。 我们很多时候都不懂，往往很容易情绪化。当情绪化想做出的决定，想的问题，就是负面的问题，心理总是往坏处想，爱钻牛角尖。 我时常抱怨自己丈夫爱抽烟，心里挺不满的。我知道自己这样的抱怨是为了他好，是在乎他，换了是别人肯定就不会管你爱不爱抽烟这个问题，而他却反驳说我爱化妆，他说就像你明知道化妆品有毒，你却天天化妆…… 此刻我很无语！确实我以前不化妆，现在化妆成为一种习惯，不化妆都不敢出门。 反正很多时候我越抱怨他，他就越觉得我烦！越觉得我啰嗦。有时候我叫他干嘛，他拖拖拉拉我也不高兴，他却反驳说我，你也不是随叫随到，凭什么我就要听你的，凡事就要顺着你的意，一点不顺你就不高兴就要争吵。 每次吵完架后，我都在反思自己，难道这是我自己的错吗？是我不够大度吗？是我总想占领理？总想让他顺着我的心意去做一切事情，是我的控制欲太强了吗？ 而且我经常不放心他做的事情，因为他做的有些事情不够细心，总是出差错。所以我就给他贴标签，觉得他就是一个马大哈，记忆又不怎么好，越是这样就越不放心。 其实我这样的想法不好。因为我总觉得自己就是这样的行为，就感觉我自己总是完美的，总是嫌弃他。 出现这样的问题，也许也有关系到原生家庭的问题，从小每个人的生活习惯都不一样，每个人的思想都不一样，为人处事方式等等都很不一样的。 现在觉得任何时候在说别人之前要好好思考，不要总想控