小心眼大阴谋Big Trouble

这是一本好剧。有点像将夜和雪中悍刀行的结合体。内容很精彩，江湖风云，一把剑解决问题。价值观很正，不会出现很狗血的剧情，也不会拖剧情，好剧，值得一看，终于遇到一本好剧了。太少了，能看的剧集。那些乱七八糟挑战人类正确价值观的，看着都烦。还有那些万年不变装逼吊打的，也是觉得累了。还有那些，弱小全世界为敌的，也是。 这部剧，是本好剧，描述很精彩，人物风格很到位，不会拉闸，跳剧。

比佛莉·德安姬罗的《小心眼大阴谋Big Trouble》让我看到了，病是生与死之间的微调，它让人懂得生死的意义，它也是在给人上生命哲学课。

看三体不是科幻，就像我看金庸跳过武侠看到这，不同我主观臆测的三体，反而是一部反映人性和选择的书，更是描绘了一副有趣生存状态和生存模式的书……虽配不上大家火热推荐的高期待，但也值得赞赞赞啦！

我已经老了，有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来。他主动介绍自己，他对我说：“我认识你，永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，我是特为来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。”爱你，不为你那青春靓丽的年华，只爱你那美丽的灵魂。

男主没颜值没气质

最后一集可以在不开心的时候重复看重复看重复看

每个大人都曾是孩子，但每个大人都忘了这一点，而变成了奇怪的大人。 “他们坐在特快列车里，却不知道他们要追寻什么。所以他们很烦躁，不停地绕圈子……” 每一个大人都曾经是孩子，都曾经眼神纯净，是能听见水井唱歌的孩子。然而，长大后，慢慢的，他们陷入世俗名利的争夺中，变得更加有欲望，想拥有更多。 看着身边的人逐渐拥有更多东西，他们不停地奔跑，生怕被落下。他们的眼里不再有蓝天白云，不再看见蝴蝶飞舞，不再有孩童时代单纯而不切实际的梦想——想当一个宇航员或者糕点师傅。 人们思考事物会先衡量利弊，而忽略了内心真正渴望的是什么。人们匆匆前行，根本来不及看看周围的景色，甚至不在乎目的地，只要够快，只要超过旁边的人，就行。 所以，我们烦躁，就像那群在列车里的人一样，匆匆赶路，急急地追逐。 据说，这部剧是一部写给大人们看的童话故事书。在世俗中体验的时间越长，就越会被书中所蕴含的童真、善良、美好的意境所打动，更会被众多大人们的滑稽相所震撼，因为我们或多或少也和这些大人们一样了。😔😔😔 大人多不好玩，小孩子才快乐呢、                               ——谨以此剧评献给曾是孩子的大人们、人们

潘巧巧不仅仅是潘巧巧，她还是无数个乡村女孩的影子，同样都渴望出人头地，为父母争光。但是，往往就是这个时候，就是不幸发生的时候，因为对一件事情热衷到一定程度，心理防线就会随之降低，从而导致了巧巧被拐卖的事实。读完之后，感觉实在是可悲，可怜，更是可恨的。这样的矛盾心理使我心里很不是滋味。都说无欲则刚，在这里看来是不无道理的，倘若当初巧巧没有产生有一天同慧慧一样“优秀”的念头，后面的事情就都不会发生，更别提什么曾娘、曹先生、大宏和二宏了，她们根本不会相识。人们的欲望是可怕的，可是在这繁华的人世间，面对瞬息万变的事物，又有多少人能真正做到清心寡欲，所以这样想来，我又多少对巧巧有了些同情，想去抱抱她，安慰安慰这个虎虎的、坦率的、勇于追求美好生活的女孩子。

有人说过，影视的新意义是发掘写作的无限可能性。 最近看了马尔克斯、卡尔维诺的作品，觉得是可以一读再读的，看一遍真的不够。 莫言读了卡尔维诺的作品之后，感觉“脑洞大开”，“写剧集可以写得这么自由，把我们过去认为不可能写的东西都写进去了”。 莫言发现 “他们不是用传统的、写实的现实主义方式来观察处理生活，而是用一种极度夸张的童话和魔幻的方式，对现实生活中的某一点进行了极度的夸张，然后获得了写作的巨大资源”。 反过来，莫言觉得，我们在写作的时候，如果像照相一样来描述现实生活，结果很可能是大家写出来的东西都一样，“你是工业战线的作家，那你写工业，我是农民，我了解农村，我只能写农村”。但是，卡尔维诺、马尔克斯这样的写法，给作家提供了非常广阔的天地，甚至作家可以写他不了解的生活。魔幻现实主义的关键在于，使用一种“非照相式”的描述现实，使用了主观的想象和夸张的扭曲这样的眼界和观察方法。简单说，就是借助魔幻来表现现实，魔幻只是手段，现实才是最终目的。 你总能遇到给你心灵冲击的力量。