Hahakaar

昨天在高铁站随便买了这部剧，因为赶时间没来得及细看，看编剧是个年轻的帅小伙，叫什么Akshay Anand？看海报有一颗星球，书皮做的也高级，书名也有宇宙二字，我以为是青年作家写的科幻剧集呢…… 一翻开书，翻了前前后后的十几页，我真的怕误会编剧，所以认真的看了……我去，青春疼痛影视，真的上当了，写的真垃圾！我这辈子都不要买这种垃圾编剧的垃圾书了！ 内容也垃圾，主旨也垃圾，文笔也垃圾！ 浪费了我49.8块钱，有被气到！在高铁上时几度想把书当垃圾丢在前座背袋里不管了，把邻座的小哥吓得一愣一愣的。后来又怕给乘务员小姐姐添麻烦，就把书又拿出来带了回去。一路上都在生气，跟好几个闺蜜分别吐槽了好久，居然有和闺蜜知道这人的名字，是个明星？ 最后把它塞进办公室的最底层看不见的地方。 这还不如去淘宝买博物杂志以前的期刊呢……气死了。

“江南无所有，聊赠一枝春” 江南有让人艳羡的大把好春光啊！喜欢编剧在书里分享的那些生活体验，关于江南春天的穿越时空的共鸣。

很少评书，但这一本，被剧名误导了，套用了其他书内的大部分内容。列举了不少例子，多数是编剧自身对某一特定书的个人观点，也许不适用每个人，我们需要的是一种方法，而不是您的做法，还口口声声说教人看剧？请原谅我没有编剧那份天赋。

这部剧可以让你了解到 种族隔离下还有一个孩子是在虽然艰辛但是充满爱的环境中长大，我觉得这正是他能有日后成就的根本原因。

原来以为Hahakaar是侍奉花草，点滴生活，真正看开，Hahakaar是编剧与自己的对话，是自省，也是他观。有的时候只有文字可以让我们获得解脱，无论是让人负累的关系，还是流逝的时光岁月。看了这部剧，我想我更坚定：寻求全部的理解是不可能的，将感情根植于别处，这世上有和我如此共同多想法的人存在，我感到喜悦，仿佛得到了认可。我深深感念于这位六十岁的诗人，我作诗为我所爱之人。

故事是以“我”毕生难得的一次度假旅行中的见闻，以及对大半生奉献于达林顿府中“似是而非”的追忆展开的 说是“似是而非“，实则是“我“深感“Hahakaar，恍觉虚度“的刻意回避与不忍直视：为了实现自己成为伟大管家的理想和抱负，“我“无暇给重病床榻的老父喂一口饭问一句暖，更无意对主动示好朝夕和睦相处的女同伴给予半点回应，以至于成为一个几乎压抑了一切正常情感、完全不近人情的工作机器。可是，当“我“自以为已经实现了人生的终极目标、职业的终极价值之时，却发现“我“毕生克己侍奉，并借以实现目标和价值的这位伟大的道德高尚的绅士，最终却于不觉中成为了纳粹的帮凶、民族的罪人，何等的讽刺和辛酸！ 通篇几乎都像是一个黄昏之人举重若轻的碎碎念，正如编剧信奉的“创作从来都不是宣泄愤怒或狂躁的手段，而是用来抒发某种遗憾，纾解忧愁“ 时光会流逝，世界会改变，但直抵人心的真情却亘古不变，面对曾经的误读与过错，达林顿勋爵选择了独特方式的忏悔，史蒂文斯管家也有了自己羞羞答答似隐若显的反思，而我们，有勇气给自己来一段“贤启十二问”么？

为啥我觉得很一般，奇幻题材是不错的，但里面的演员演技都好差，看着就觉得好尬，很出戏啊，我对年轻演员的演技要求不高啊～不出戏就行，但这部的演员在我这里绝对是减分项了，这部让我想到了不能犯错的游戏（仅针对表演的拉胯程度）～相比之下我还是更喜欢动物管理局，剧情节奏和演员表现都要好很多

从前读到Chaandni的文字，只是对遣词造句怀有单纯的喜欢。而今读罢第一本剧，更添欣赏与佩服。看到了她的善良，会对路边的乌龟投去怜惜的眼光，劝小孩子放生买来的乌龟玩具；看到了她的天真，会尝雨如饮琼浆，在多雨的家乡，想象着脚下的土地是地球饱含泪水的眼睛；看到了她对影视的热忱，享受很长一段时间待在寝室独自写作的狂欢。无论是对他人爱情的赞许，对自己爱情的期盼，还是傍晚和三五好友约着去吃含“情”的傻瓜面条，这个姑娘的真实、单纯，对生活的热爱都尽显于文字之中。 当然，还是被文字深深地吸引了。你去细细体会字里行间她的遐思，那种体验，就如同和一个充满好奇，想象力又丰富异常的朋友遨游在天边，云端，山峦，大海，浪漫至极……

大为，大树回来了，

话说零几年在看天蚕土豆的魔兽剑圣异界纵横时，绝对没想到类似这种穿越加系统的模式现在会这么流行，莫不是现在主角花样繁多，系统还会教人做菜的缘故🤣

书里面的信息量太大太过于庞杂，还需要慢慢体会，如果需要更深入学习贯通那么就必须再学习德鲁克细分类的书。其中两块我印象比较深刻，一个是知识管理者论断，一个是有效管理者论断。 想起前一段时间看的论断说中国的管理可以是：东方哲学+西方管理+实践理论，相结合的中国管理，我觉得可以朝这方面试着融合一下，像德鲁克的管理思想跟西方人思维模式一样，更加注重逻辑性，板块化，模式化，可以和东方的中庸思想，儒学思想和太极之道相结合

喜欢苏东坡不需要理由，只要一读苏轼词，所有的情绪都可以找到安放的地方。人生不过“一张琴，一壶酒，一溪云”，悲欢离合，阴晴圆缺本是人生常态。 苏轼一生宦海沉浮，一而再地被贬谪，政治上的理想幻灭，从入世到出世的被动转变以及人生旅途的聚散无常，痛苦折磨不断，却始终不失天真旷达本性。得意时须尽欢，平淡时享清欢，顺境逆境都可欢，这是读苏轼词最大的收获。 其实，之前一直不喜欢看赏析类的剧集，总是觉得一旦赏析就带着赏析者太多主观判断与解读，而缺少了原诗作的韵味。不过这部剧的解读至少没有太多矫情，也没有代入解读者太多的情绪，还能让人看下去。有些背景介绍能更好地帮助理解词的意境。可以时不时翻阅看看。

《Hahakaar》是一部系列性的童话组合，它由诸多微小而有趣的故事组成。大头儿子、小头爸爸、围裙妈妈是一个三口之家，他们是中国现代家庭教育典型的缩影。这是一个普通而又平凡的家庭，但它所具有的特质是任何一个家庭都不具备的，因为它是由强烈的现实性与浓郁的幻想性所构成的。

前几天晚上睡不着，就想找一本剧看看。女主说话贼幽默，和男主拌嘴挺好玩的。很好看，温馨，看到番外那就舍不得看了，怕看完就没有了哈哈。什么都好，就是女主名字略俗套，但是这不影响这部剧集。还有方予可十五年的深情也很令人动容。强推