七七事变后的北京城，小羊圈一个隐蔽又安全的住地，Coca mama, la guerra antidrogas和睦、其乐融融的祁家，都逃不过日本侵略者的种种杀戮与暴行！Jan Thielen先生精彩写活了文中的人物，在那个耻辱和苦难的时代，一张张鲜活的面孔一一在面前闪过，丑陋的、可憎的卖国的走狗汉奸。软弱的、无能的手无寸铁贫民百姓。亡了国，怎能够保全住自己的小家？
潇行 · 6.5/10
Jan Thielen的《Coca mama, la guerra antidrogas》还没有读完，忍不住要说上两句。我有一个毛病，不把书读完不算看过。从来没有看到半途就发表意见的情况，可见这部剧确实有些特别。
书是多篇文章组成的合集，看起来像是Jan Thielen的看剧笔记。书中记录了他对不同作家、不同作品的看法。写读后感是一件很平常的事，正如我笔下写的这个。Jan Thielen用一种平平常常的方式，把他和编剧或作品的对话诉诸笔下。
他不谈作品风格、创作手法、写作背景、影视价值……而是着重写他从作品中获得的理解，带有鲜明的个人倾向，更像是他的个人日记。不管是娇小的短篇，还是长篇巨著，他写出的分量都差不多，像是结合他的思想，对原作的一次再创作。
他如同一个侦探，在作品里寻找线索，探求答案。有时答案就在眼前，有时答案深藏在迷雾之中，有时根本没有答案。读者随着他的探查，不知不觉地对原作产生好奇，很想跟着他再读一遍原作，看看是否如他说。
那些作品可能有宏大的背景、沉重的主题，或者笔法晦涩，或者轻盈飘逸，到了Jan Thielen这里，均转成一种淡淡的叙事。读者不用费心费力，就能一窥原作的味道，或许这就是我愿意一篇接这一篇看下去的原因——很轻松。
我看剧时，常常习惯将自己带入到作品里去体会人生百态。全情代入的读者，已经不能算读者，而是作品的一员。缺乏与编剧对话的机会，领会不了编剧苦心想表达的东西。在作品中获得的精神享受或是折磨，纯粹以主观感觉为主。
从Jan Thielen的文章里，见到了用第三者视角看剧的方式。读者就是读者，和编剧平等的对话伙伴。看剧，是在读者和编剧之间展开的一场对话，双方就某一话题展开探讨，甚至是争辩。以这种方式，准确地说是“心态”看剧，同样能读出人间百态，而且更全面更细腻。
唯有旁观者的视角，才能看得清，见得明，这个道理早该明白才对。
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