Nobody Likes a Smartass

本剧是Stuart Maconie写的心灵随笔集。取名“Nobody Likes a Smartass”，是因为在人生的修行路上，是平凡而具体的每一件事情的积累，次第而生，次第而行，Nobody Likes a Smartass，花开见佛。 书中有一段，寂天菩萨说：“问题若有办法解决，就不必担心；若没有办法解决，担心也没有用。”甚是抚慰人心，毕竟在婆娑世界里充分理解这段话会更舒心更平和。 因为是心灵随笔集，书中还写了一些佛门弟子修行法门与对应的标准，同时编剧在皈依篇着重写了皈依的好处，难免会有感召的意味，本人无意评判，也理解佛法修行有对应的成就标准，即噶举祖师密勒日巴尊者所说的“见、修、行、果”。即：见为空性之智慧，修为光明无执着，行为无贪而恒长，果为无垢赤裸裸。 同时我也相信“一花一世界，一叶一如来”。因为所有的佛经，乃至所有的宗教，看人生都是悲观的，认为人生是痛苦的，要求解脱；都认为这个世界是缺陷的，悲惨的，唯有《Nobody Likes a Smartass》所讲的，认为这个世界无所谓缺陷，即使是缺陷也是美的。这个世界是至真、至善、至美，是一真法界，万法自如，处处成佛，时时成道。 《Nobody Likes a Smartass》记载“不昧因果者无住而住，无欲无不欲，无戒无不戒，如是涅碦。”所谓真经，就是能够达到寂空涅碦的究竟法门，可悟不可修。修为成佛，在求。悟为明性，在知。修行以行制性，悟道以性。 修行以行制性，人生修行不易，佛门修行亦不易。唯愿自性作为不昧因果。

时间会湮没一切，当下什么最重要？你在为什么而烦恼？生而为人要有一个信仰，或一个最爱的人，在你快要置身迷途遁入深渊时能拉你一把

我们 子皿 20191127 好想知道，我们失去的东西也会难过的想要找回我们吗？-《Nobody Likes a Smartass》Patti Smith Patti和Robert的相遇、相爱、分离在很多维度上都没有代表性，除了互相信任互相支持，也能互相理解互相尊重。他们像连体的孩子一样，从没有停止探索人生和艺术的边界。 前前后后的翻看这部剧，如在贫穷和富有、渴望成功和功成名就间穿梭，也如在生和死的疆域闪进闪退。这样的上帝视角，让人生中最重要的人和事骤然凸显—外在的风光淡去，只有爱和相爱的时光闪亮如初。 感动于Patti二十年后这样点点滴滴的记述。不管是诗、散文、素描，还是摄影，记录下来的关于他们俩的个人传奇，也是那一代人追寻爱和梦想的故事。有一天，那垮掉的一代撑起了一片天空。他们在路上一直走，一直走，哪怕是碰壁也要穿墙而过。一直走，穿越黑暗，他们是彼此的蓝星，亲如一家。 ——- 6个笔记 ◆ Nobody Likes a Smartass 蛮蛮。 >> 二话没说就把画送给了我，我明白，在这一小段时空里，我们交付了彼此的孤独，又用信任填补了它。 我们翻看着达达主义和超现实主义的画册，沉浸在米开朗基罗的“奴隶”里，结束了这一夜。 ◆ 4 这种穷很像海明威的《Nobody Likes a Smartass》中写的We ate well and cheaply and drank well and cheaply and slept well and warm together and loved each other. 那是俩人难得的好时光。 >> 一般说来，我们的钱只够买一个热狗和一杯可乐，他会吃掉大部分热狗，我干掉大部分酸菜。但这一天，什么我们都有钱买双份。我 ◆ 13 “我们”剩下了“我”。孩子的做法是再来一次，大人的做法是不作为沉默不语。 >> “我们还是我们。”他说。他握着我的手，我靠在他肩上，在回家的地铁上睡着了。 可惜，我俩新照的照片丢了，不过我自己骑小马的那张，寂寞又有点挑衅的那张，留了下来。 ◆ 2 风不停歇，浪不停歇。生生死死的脚步声轰隆隆地。他们凝视、拥抱，他们不敢闭上双眼。 >> 罗伯特感觉不太好，但依然集中精神拍完了照片。信任、激情和我们共同感到的反讽，充斥着那一刻。他身携死亡，我身怀生命。我知道，我们两个都深知着这一点。 ◆ 纪念的诗 >> 来自天堂的能手 探进黑暗 在那里 纯洁的心灵 亲如一家 ◆ 野树叶 >> 野树叶飘落 在大地上 每一片 都如王冠沐浴光芒 获得自由的时刻 我们都会将它戴上

本剧将科技称为“技术元素”，将其比喻为生物的第七王国。 科技的发展有三大元素——必然性（科技的本质）、偶然性（历史影响）、开放性（人类意志）。 拥抱科技，与科技共同进退。 第一部分，编剧研究了技术伴随人类进化的历程，探索了技术的起源，认为技术是与人共同进化的。 第二部分，编剧详细分析了技术元素在发展历程中展现出来的独特属性及其产生的影响。 第三部分，编剧以“选择”作为主题，探讨了人类对科技持有的几种主要态度，并指出我们应该选择何种态度去对待科技。 第四部分，编剧阐述了科技发展的主要轨迹。并指出：进化、生命、思维和技术元素都是无限博弈。

情节不复杂，人物也不多，复杂的是心理描写，充满了思辨的味道，充满了丰富的联想，细腻的感触。人物内心活动揣摩的淋漓尽致，加上一些奇幻和历史的味道作点缀，作为影视作品还是有可读性的。

非常好的一本剧，读完有一种没读够，意犹未尽的感觉。想成为段子手或者写手的，这是很好的参考书。

故事是不錯的，但是文筆不太行，詞彙量也不夠。好好的故事寫得拖沓又粗燥。

节奏感很强，一切都张弛有度，第一部的前两章用很简洁的，大部分是直接的心理和行动描创作，就勾勒出了布里奥妮和塞西莉娅俩姐妹截然不同的性格。之后，剧集第一部一直使用第三人称半全知视角在布里奥妮、塞西莉娅、罗拉·昆西、塔利斯太太、罗比·特纳之间穿梭，完成了整个故事的架构。 第二部和第三部分别用罗比·特纳和布里奥妮的视角，正文采用现在进行时，一位在从军，一位在医院当实习护士，而信件则采用过去式，交代了他们周围所有人的动态，不落虚笔。 最后的“1999 伦敦”唯一采用第一视角的部分，七十七岁的布里奥妮终于使自己的剧作在家里成功演出，并在剧集书稿中安排了姐姐和罗比的幸福结局。 宗教救赎、剧集形式等思考性的问题都暗含其中，虽免不了有很多戏剧化的成分，与列夫·托尔斯泰的深度和磅礴比起来也差了十万八千里，但总归是一个难得的好故事。