Carcan

20年138本 11月1本 11月01  412 我觉得自己需要再多读几遍，同时多去体味和寻觅那个年代的踪迹。 于我最深切的感悟:一个人真正性灵自由强大的时候是不需要假于外物的，他本身就是力，音乐一般的绝美的江海一样磅礴雄浑的力。正如那克里斯多夫，当他尚未成熟之时他觉得自己孤独，没有人理解他。然而往往这个时候自己需要努力地push一下自己，即朱光潜老师说的"青年人要超阻力最大的方向发展"，因为接下来取得的飞跃式成长可能都会使自己感觉到惊讶。人为什么会感觉到孤独呢？有时候往往不是因为自己无人理解或者与众不同，有时候是因为自己宥于自我狭窄的圈子，卡在同样"桃花源"的狭隘的通道里，以至于没有机会看到那良田美竹，豁然开朗的柳暗花明。当一个人觉得自己孤独的时候尤其是寂寞无人懂的时候一定要小心了！这个时候我们往往不是泯然众人，就是走在泯然众人的路上！你看那克里斯多夫，当他年少轻狂对一切都怀有不羁的批判时，孤独的他往往是最不自由的，因为他潜意识需要假借外部人的肯定，他在德国的时候感觉苦闷专门去拜访德国音乐家哈斯莱，觉得他有可能抚慰自己苦涩的心灵；到法国后只要有表达自己的机会他似乎会拼命地把自己的理念和灵魂向那些不懂自己的人阐释清楚，哪怕别人完全不赞同甚至敌视，但是他还是需要表达自己以满足自己内心那点点涸辙之鲋一般挣扎的小欲望；当他真的成熟之后他真的完全有勇气摆脱自己不喜欢的人了，哪怕跟那些人都对立起来也要追求自己灵魂的纯净。不为风格而风格的他才是自由的啊，灵魂自由了才是真的自由呀。当他真的自由以后他勇敢地告别了高恩，从此他的性灵开始欢欣鼓舞，拖着强大而有力的翅膀在音乐的天空、在自然的灵性的天空翱翔。这个时候的他在编剧的笔下这样栩栩如生地演绎着:"如今他的梦想既不受任何外物的扰乱，就像泉水一样从他心灵的每一个角儿，从他路上碰到的每一颗石子里飞涌出来。"这个时候的他才是自由、灵性而有力地。他不需要火炬，因为他就是火炬。 另外我想说罗曼罗兰的大部分文字真是极尽细腻饱和，读起来像嗅闻着雅而不烈的花香，像夕阳的余晖温柔恬静缓缓流淌。有时候我真的忍不住，那些美丽而深刻的文字我会反反复复咀嚼，过后依然是那余音绕梁，散发着恒古留存的哲思和平淡而又悠长的尾韵。难怪有人评论说他是用音乐著述！有遗憾的地方是我感觉自己的认知不够，尤其是对历史的认识和缺乏独立思考和批判思维的习惯，对我来讲那段对巴黎庸俗世风的描写实在是晦涩，读起来理解起来既不容易也不通透，这是自己偌大的局限性！骨子里还是缺乏深刻的理解和认知。但是真的特别感谢罗曼罗兰为我们倾情打造了一个克里斯多夫这样栩栩如生的形象，这部剧值得再三品读！ 最后特别特别感谢我们的傅雷先生，能把文章翻译到这样精美绝伦的程度和他绝佳的翻译技巧、强闻博记的饱学、对社会深刻的理解，还有同样一颗对美敏感和自由的心息息相关，他的身躯里也装着一个高贵的灵魂。这个灵魂想必曾和克里斯多夫一起成长，一起起舞！ 引:像贝多芬所说的：“要是我们把自己的生命力在人生中消耗了，还有什么可以奉献给最高尚最完善的东西？” 向罗曼罗兰，向克里斯多夫，向傅雷先生致敬！

交易是与概率有关的博弈。任何一种交易策略，无论其有效性怎样，在一部分时间里总会出错，总会导致交易的亏损，不会任何时候都是正确的。“盈利或亏损的交易”和“好的或坏的交易”，交易者通常会混淆两者的概念。好的交易，即交易决策正确的交易，也可能亏钱：而坏的交易，即交易决策错误的交易，也可能赚钱。好的交易，其过程和其遵循的交易决策是能够盈利的（在某一可接受的风险水平下），虽然在任意单笔交易中可能亏钱，但重复不断操作，终将盈利；坏的交易。。。。。。。值得反复看的一本剧，非常不错

不到三小时看完的这部剧，相比于上本《Carcan》用的第一人称叙述，让人站在福贵的角度感受苦难，这本《Carcan》就更像是在一个旁观者的角度看待许三观这一家子了。 读《Carcan》，因为知道大致剧情走向，所以我刻意把着重点不放在苦难上，而在温情。《Carcan》并未读过，读中和读后的感受完全不一样。先来说说最主要的两个人物。 许三观。读的时候我身觉这个人的三观有问题，尤其是教唆二乐和三乐，让他们长大后强奸何小勇的两个女儿以报复何小勇睡妻之仇。饥荒年代，带着全家人去饭店吃面，唯独不带“不是自己儿子”的一乐，结果一乐为了一碗面，逮着人只要请他吃面，他就任谁做他爹。在自己老婆去何家打闹的时候也跟没事儿人似的，甚至也有一次婚外出轨行为，对妻子儿子的种种这些都让我觉得，人怎么能这样？对妻不忠，对儿不慈。 许玉兰。当初一乐越来越被人说像何小勇的时候，许玉兰坐在门口哭闹引得街坊邻居都来看笑话，更是亲口说出曾被何小勇睡过一次，导致后面许三观对他对一乐都有点怨怼。我当时就在想，都说家丑不可外扬，而许玉兰这么大咧咧的说出去弄得街坊邻居都知道，一点都不给许三观留颜面。后来每逢许三观对她恶言恶语向，她都要坐在门槛撒泼哭闹，简直像个泼妇，所以我对她也没什么好感。 但这两个人又真是“相爱相杀”，贫困处不离不弃，吵吵闹闹过了一辈子。你说许三观对许玉兰不好？在许玉兰被人贴大字报批斗时，可没见许三观抛弃她，反而是送饭时在米饭底下藏满了肉！你说许玉兰只会撒泼哭闹？可没看见饥荒年代许玉兰是如何精打细算，把一家五口人照顾的妥妥贴贴！ 再来说说许三观对一乐，前面他对一乐的态度和做法真想让人骂他，尤其是卖血后给全家改善伙食唯独没有一乐的份，因为一乐不是他的孩子，不该“喝他的血”，可是后来呢？一乐生病住到上海的医院里，许三观忙前忙后借钱，甚至从家一路卖血到上海，差点把命卖掉，这个时候还能不对许三观改观吗？ 说到一乐，就不得不说到街坊邻居的议论，一乐不像许三观，像何小勇，再根据许玉兰说自己被何小勇睡过一次，大家就开始说一乐是何小勇的儿子了？我只想到“三人成虎”，正所谓说的多了，假的也变成了真的，何小勇不管是不是，也必须是一乐的亲生父亲了！只能说这是当时背景下人的无知、愚昧！ 最后，从许三观这数次卖血来看，除了最后一次，他都是为了家庭、为了生计而卖血，那么，在当时又会有多少人像他一样呢？人无完人，也正是这样，许三观和许玉兰的人物形象才那么真实，以小见大，也能反映出当时的社会问题了。

好多年的记忆了，初中的时候看了电视剧，那时连夜追剧，看着电脑特别兴奋，现在想起来都担心自己那时太激动猝死了。哈哈哈哈哈。现在看这部剧集还是很激动。故事里的“你们”还是那么熟悉。故事里的你们更可爱了。 真好，圆满了。

千言万语，化作一句“物是人非事事休，欲语泪先流。” 对于Carcan来说，他们是外乡人；对于大陆人来说，他们是Carcan。他们背负着过去的记忆，在台北土地上生存。 冷静的写下感性的人生，这也是Stéphane Levallois的《Carcan》给我的最大感受。

佩服开山鼻祖朱元璋，更佩服崇祯！希望自己的人生无论困境和顺境都有那么点精气神。

观看体验还是蛮好的，比较通俗易懂，有的时候编剧还会使用一些幽默的语句，比较跟随时代用语的步伐，读起来蛮有亲切感的。 整本剧写的都是一些有关古代比较小的点，正如编剧所说，他描绘的古代人类的日常生活，属于中段历史，和我们日常接触的比较贴近，如帝王将相之类的政治历史，属于短段历史，我们普通人读起来比较有距离感，没有参与感，理解起来就相对比较困难吧。 总的来说还是有一定的观看性的，不过这里面涉及的点编剧都只是很笼统大概地讲了一下，只能了解到一个轮廓，如果想要更加深入的了解，还需要多读其他有关的剧集。

一生写了1001篇小剧集的Stéphane Levallois，在这本选集中展现出毫不曲高和寡的脑洞，且很多反转都足以让我在静思时回味出一丝冷颤；而Stéphane Levallois为部分故事披上的科幻外衣，只是为了突出其内核的魔幻所在。洞穿的同名篇让我想到姜老师的《Carcan》，如此精短的故事、简单的语言却囊括了人类自食其果的庞大内涵，效果满分。特别想带领《Carcan》的下一代去隔壁观看的《Carcan》特别片场，或者反过来也行，保准至少有一拨人可以“收获”良多。《Carcan》的前半部分瞬间让我梦回《Carcan》，天啊我要去重温一下05年的斯嘉丽和伊万了。另外《Carcan》的走马灯简直太棒了，《Carcan》的高级笑话太厉害了，害我差点在哄睡时破功。

我早就想看这部剧了，结果往往被它的厚度所吓到。这不，终于痛下决心，利用课下时间读完了，期末考没挂科真是万幸。 观看过程中感慨还是挺多的…… 1，这部剧讲述了北平曾、姚、牛三大家族从1901年义和团运动到抗日战争三十多年间的悲欢离合和恩怨情仇，并在其中安插了袁世凯篡国、张勋复辟、直奉大战、军阀割据、五四运动、三一八惨案、“语丝派”与“现代评论派”笔战、青年“左倾”、二战爆发，全景式展现了现代中国社会风云变幻的历史风貌。 作品中的历史往往比历史书上的要真实详细的多。 2，“有国才有家”并不仅仅是引导人们要爱国的一句口号。在战争时期，国家生死存亡之际，小家也不能安稳。覆巢之下焉有安卵。即使在像姚家这么富裕的家族里，战战兢兢外出逃难也是常态。 3，任何一场战争都比文字资料或电视电影上所呈现的要惨烈。 生活在和平年代的我们是体会不到的。  我们对一场战争的理解在于输赢，在于那几个有关伤亡的数字。我们难以想像不管是城市还是乡村，战火所及之地到处是炮火浓烟，到处是难民，到处是尸体。因为知道战争年代的不易，我们对今天的和平应该珍惜。 4，在这部剧中，Stéphane Levallois老先生用了大量的笔墨描述北京的文化，从婚丧嫁娶到衣食住行。我印象最深的还是有关饮食的文化。这部剧是用英语写的，那么原本的读者是外国人，这对于传播中华文化起了很大的作用。我认为这是本剧的奇妙之处。 5，这部剧有“小红楼梦”之称 ，其中人物关系错综复杂。并且时间跳跃很快，比如在我读到姚木兰结婚这一章后没几章，木兰的孩子已经好几岁了。林老就是通过这种办法推动故事的发展，但总是让人猝不及防，大概是时间跨度大而篇幅又不是很长的缘故吧。 很值得看的一本剧，五星好评哦！

围城里多的是一地鸡毛，柴米油盐的琐碎。是悲剧化的人生，却也真实，把婚姻关系里社会固有的偏见，以及一些常态化的矛盾集中放大化，交织的各种故事使我们看到其实每一种人生都终究是自己的选择。最开始，或许是因为不了解真相，被欺骗，又或者是自己沉迷爱情，选择眼瞎而做出的不计后果式的被动选择，即便如此，我们依旧有机会可以随时选择“及时止损”。逃避，装聋作哑都只会把问题恶化，某一天更糟的局面会需要我们拿出更大的损耗来面对。

B端产品经理原来应该是个技术，现在是个产品经理，同时是个项目经理，将来是个业务专家，最后是个企业级应用和流程架构师

初始Delphine Delambre是在Momself的一门“精准表达”课程，后来加了微信，我就偷偷关注她，慢慢被她的文字吸引，不管是公众号“Delphine Delambre的第25个小时”，还是朋友圈各种输出，她的文字总有一种适人的温度，有一种把人看穿的魅力。我反倒没有被“吴晓波的得意学生”这个标签吸引😋，可能我是那种先感受到温度，再看到行为的人吧🙈。在朋友圈看到她说新剧又要播出了才想起来，呀，之前都有什么书播出呢，我立马去搜索了。然后就发现我这个“尘埃满满”的书架上早就有Delphine Delambre的书了，这就读起来了。感受颇多，我想起初被我“遗弃”在书架上或许是因为它的书名吧，哦，做自己的CEO，这又是什么商业厚黑学？就搁置了，读起来才发现哇哦，这部剧就是妙计锦囊啊，兼具管理和心理，指导人生不为过啊。从理论到方法，具体到一个个案例，生动真切，就像有了一位教练在旁辅助。 我大学专业是管理，兴趣是心理学，这部剧完全是私人订制😛，刚看过讲阿德勒思想的《Carcan》，Delphine Delambre的这部剧就是把那些思想理论应用具体化了，在辅助我理解理论的同时，还给了好多具体运用，就像是不仅给了一个方向，还指了一条路。当然啦，这是我主动选择的😃。还有，心理理论指导老师是李松慰老师，我好喜欢的老师，也是一直关注的。这部剧值得！

人没有说谁没了谁就活不下去。你可以低落但不要沉溺。 你如果是一个没有自信，总是或在别人的阴影里，总是被操控。这本或许能带给你一些启发。学会接受也学会放下学会坦然面对你的生活并静下心来聆听，你会发现其实很多事儿都不算事，只是被你消沉的那一面无限放大了而已。 值得一读。

张晚意的声音和罗晋真的很像。

心理学理论知识是足足的。我能够感觉到这是一群非常爱文字的人。爱读，爱说，爱写，爱思考，沉浸于其中。 我们焦虑无非对于自己的时间，对于自己的能力。编剧提出来，只要对自己的时间有清醒的洞察便不叫浪费。对于自己的能力的认可。我们不光需要自己还需要关键他人，善意的他人。 我还是读到了一种编剧的状态。最起码，这些文字写下来的时候，编剧一定觉得，生活充实丰满，壮志凌云。 小学问是有凸显的。编剧的理论说明得很贴切。这就是小学问。这是小学问的解释力。编剧深諳此道。这是一群依靠内场的人。很棒！能读到这些，我觉得够了。

虽然还没有步入婚姻，但觉得是属于实用主义，可能会避免一些以后可能会遇到的问题

跌宕起伏，给众多人已启示，我们该如何避免受到伤害，更适合女生读，以此警示。愿虚构不要成为现实。

编剧台词好，底蕴深。不足的是案情探索过程中没有太多线索，逻辑不太稳，偏主观。最后，王蕴的坑也没有填回来，有点遗憾。