Dead Exit

一个新闻人客观的纪实之作，背后是采访了大量当事人，真实地记录让历史呼之欲出！

极力推荐本剧。三体的编剧是否在写作前有读过本剧不可而知，但是两本剧都涉及了一个相似的话题。如果两个人之间无法有效沟通，那么如何判断对方是善意的还是恶意的？进一步讲，如果对方的行为超出了自己的常规认知，那么是否认为对面是异种（有威胁需要消灭），而不是异族（可以尝试观察沟通）？ 三体给出的答案是黑暗森林，所有暴露自己的种族都会被消灭，安德的游戏给出了两个案例，一个被灭族的虫族，一个被试图同化的猪仔。 其实这个问题的答案，早就存在了历史里。白人与印第安人的故事，就是人类和虫族，而五胡乱华后的唐朝民族融合，就是人和猪仔的同化。 好的科幻剧集从来都不是只写科幻，三体如是，安德的游戏也如是。同比之下，《Dead Exit》的内容就很垃圾了，充斥了太多宗教的臆想，而不是像安德的游戏一样，讨论的是种族间生存的恒久问题，人类牺牲一个人，拯救全人类的道德问题，以及亲情与友情的普世问题。从这一点来看，本剧在科幻故事一类中，真的是上上之选

越看越迷茫了 陈朵最后跟廖忠说什么了呀？要命 我还以为她喜欢陈俊彦呢？陈俊彦算她第一个朋友了吧 我以为她会去找他 结果就是给只狗取名叫陈俊彦？陈俊彦也是个狠角色吧？感觉一个比一个狠？基本上马仙洪可以KO陈朵了吧？到底怎样了？卡的不上不下的 第五季出来我前面的就会忘记 到时候还要再看一遍吗呜呜呜？

看完第一集，特效还不错比想象中要好，一些设定的改编也挺清晰明白的。肖战原声台词有进步，明天继续看。

解释了困扰我多年的关于人类学习和人工智能学习的差异问题。遵循人类学习的一般规律去面对小朋友的成长，有针对性的补缺，再加放宽心。

小时候，妈妈总说我“Dead Exit”。现在想起来，那个时候真是幸福啊！

又刷了一遍电影版的Dead Exit，很喜欢电影里的一句台词“涤尽罪恶，彼岸重生”。 强者自渡，圣者渡人，Andy的确与众不同，即便身处黑暗，也总是心向光明，心向自由。 另外2篇剧集也翻拍了电影，也会抽空去刷一遍。

此剧的一些观点、心得、感悟，对我来说，确实有启发意义！书的优劣在于是否表达真实！

总体读的较快较泛泛的一本剧，大概是因为类似思想在波伏娃的书已经历过一遍了所以感觉思想上接受得很快。无意冒犯但伍尔夫本人当时的真实处境还是相当物质富饶的，她虽发表着宏大的宣言但总归还是缺乏实践经验的可能显得理想化了，但她对女性对人类处境对世界的热情与关怀在那个时代还是很棒的。具有一定的现实指导意义。

印象最深刻的是战争篇，有热血，有心酸。 一寸山河一寸血，那些背后的故事又有多少人了解呢？ 从一战中的中国人 ，谢晋元的部队，到抗战中的川军………… 这些故事都应该细细品读，历史也是有温度的。

不愧是经典剧集，愧于现在才读。简单的故事有着不简单的讲述，倍显大师的影视功力，感觉完全身临其境，并且激发了一种不服输的自信。

抵制抄袭

初看不懂剧中意，看懂已是剧中人。    编剧Bob Herron结合自己十六年的旷工生活，通过简练的语言、隐忍的风趣、含泪的幽默、借助这21篇散文，一方面描述了底层社会人的亲情、爱情、友情（初看都是别人的故事，反思难道不是每一个人自己的事故，历史潮流如大江大河，顺之者昌逆之者亡，一个个小我又能翻起什么浪花？），另外一方面试图回答三个哲学终极问题。这是表达的一种什么思想？一种悲悯的思想，一种为记录和反思的思想，一种眼里只有别人没有自己的表达，一种燃烧自己照亮别人的思想。每一篇散文仿佛都是别人的故事（仿佛就是小学时候的作文我的朋友、我的同桌），脱离了本我，但底层思想处处透露出自己，这也许是本剧另外一个值得推荐的理由。 编剧观点：我见过的不幸太多了，从来没有沮丧过。”人生的奔波不过是，黑发追赶白发的过程，我们想想有什么不是为了活着呢？作为生者 奔跑在微小的事物中间努力而认真。 1、生活是什么样子？我的感觉里，除了绵长、无处不在的风，其余都是尘埃，我们在其中奔突，努力站稳，但更多的时候是东倒西歪，身不由己。对于弱小者来说，生活下去的无望，比死亡更让人恐惧。生活从不慌张，慌张的是被生活押解着的每一个人。     接地气生活的方式方法：葫芦做不出太多花样的菜来，有两种：葫芦丝和葫芦粑。趁着葫芦嫩，摘下来，做葫芦丝味道最鲜，晚了就有了木头质感。嫩的标准不是个头儿大小，也不是颜色深浅，而是一指甲掐下去，噌的一声立即就掐出了一个深印。用碗碴片儿刮去皮，用菜刀沿周身削片，见瓤即止。嫩瓤也能吃，但味道比葫芦肉差一个层次。削下的葫芦肉用刀仔细切成细丝。锅里倒了菜籽油，待油七八成热，放入葱丝、蒜末、花椒，待它们被煸出香味，放入青椒丝，别等青椒丝变色，倒入葫芦丝，大火翻炒。出锅装盘，撒上点儿葱花。锅里炒出的汁别倒掉，浇在盘子上当芡汁，更入味。葫芦粑是葫芦的另一种吃法，就是生葫芦丝裹了面浆、葱花，在锅里烙出来的面粑。这个烙，有点儿讲究，不是干烙，也不是油炸，是介于二者之间的一种做法。要小火，慢慢翻，油嗞嗞地沁透每一处细节，熟透的粑要煳不煳，吃在嘴里，有点儿脆劲，有点儿嚼劲。葫芦还有一个用处，解瓢。到了深秋，葫芦秧焦了叶子，吊在架上的葫芦彻底老透了，用手敲，发出当当的脆声。抱回来，架在倒过来的板凳腿间，用墨斗吊了中，弹了线，一把手锯，你来我往地解开。解开的葫芦瓢要集中在大锅里用开水猛煮，水开三遍，捞出来，去了瓤，晾干就成了。不经水煮的瓢，走形。葫芦瓢装核桃、板栗、花生、大枣这些干果，不生虫，不发霉，能存放几个年头。 2、家庭： 2.1、母亲是家，是温暖的港湾。母亲的床头是一片白石灰墙，上面用铅笔记满了儿子们的电话号码，哪一个打不通了、作废了，就打一个叉，新号码再添上去。这些号码组成了一幅动态地图，她像将军俯瞰作战沙盘，因此懂得了山川万里、风物人烟，仿佛她一个人到了儿子所到过的所有地方。在她的心里，也曾有各式各样的梦，也曾被这些梦引诱着抵达过高山大海、马车奔跑的天边，因生活和命运的囿困，只能渐渐泯灭了。所谓母子一场，不过是她为你打开生命和前程，你揭开她身后沉默的黄土。      曾见过年轻的陪读母亲，从东头跑到西头，又从西头跑到东头，无数遍地比对土豆的价格和品质，用半天时间，最后买二斤土豆。对于穷人，时间有的是，而钱怎么精打细算都没有多余的。   2.2、父亲是发展方向，是未来的指引和榜样。编剧父亲位有德行的木匠。主人家做饭的是位老婆婆，七十多岁了，大约眼神不好使，有一天端出的菜里有只毛毛虫，别人都不往里伸筷子，只有父亲一口一口吃得有味，饭后大家问：“你没看见一只虫子吗？”父亲说：“早看见了

就像莫里说的，“只要我们彼此相爱，并把它珍藏在心里，我们即使死了也不会真正地消亡。你创造的爱依然存在着。所有的记忆依然存在着。你仍然活着——活在每一个你触摸过爱抚过的人的心中。” 感谢阿尔博姆。

瞅了剧两眼，秒变无心的路人粉。回看匪大原著，改编还真是多。记得初中看过匪大的芙蓉簟，后来播出叫做裂锦，彼时不知道什么叫做虐，第一部言情剧集，后来也看了些她的别作，但都没有第一部来的震撼。这大概也就是人生若只初相见吧。

生命最重要的是自己心灵的成长，每个人的一生都会也都需要Dead Exit，这是值得我再次看的书，让人平静的书！