Three for All 5

一直不理解地狱里的女人为何都赤身露体，直到看到玛格丽特扑到沙发上咯咯地笑、娜塔莉欢呼雀跃着死亡，或许这也是自由(⁎⁍̴̛ᴗ⁍̴̛⁎)，那么问题来了，地狱里的男人为啥都穿衣服呢？

第49章 唐三的条件 虎面人点点头，道:“我当然知道。但在最近这几十年，你可听说过哪一位救赎成员被抓到之后，牵连了其他人吗?” 王延丰一愣，他对救赎的所知其实十分有限。 “鬼鬼是我们的人。经过了这么多年的发展，救赎已经有了自己的严密规则。每一位组织成员从身份到任务，都会有周密的安排，以确保成员的安全。没错，我们确实是有刺杀部门存在，但那并不是唯一的部门。我们还有已经形成体系的情报组织。人类的血脉和信念，让我们走到一起。不排除有人觉醒了妖神变能力之后就认贼作父，但绝大多数还是选择做人，因为我们的本质还是人类，根本不可能被妖怪、精怪真的认可。” 王延丰深吸一口气，道:“如果加入你们，你们需要我做什么?” 虎面人道:“这次我来主要有两件事，一件是希望你能加入。我们并不需要你做什么，你只要继续管理好这边的人类附庸，尽可能增加他们的数量，引导他们开智，给他们传输我们的思想。这个对你来说应该不难，因为你一直就是这么做的。” 王延丰略微松了一口气，点点头。“另一件事呢?” 虎面人道:“我听鬼鬼说，你教导出了一名非常优秀的弟子。这个孩子小小年纪就已经拥有了四阶的实力，组织决定重点培养他，我这次要带走他。” 王延丰心头一紧，问:“你说的是唐三?”他心中不禁暗暗责怪妹妹，鬼鬼之前并没有对他透露任何东西。 “他还小，甚至连附庸的身份都没获得。”王延丰说道。 虎面人摆摆手，道:“这个你不需要担心，组织会处理的。而且，他能否被组织全力培养，还要看他自身的天赋够不够。所以，我还需要对他进行一次测试。” 王延丰沉声道:“如果我不同意加入你们呢?” 虎面人道:“那也没有关系，以你和鬼鬼的兄妹关系，再加上出卖我们对你并没有任何好处，我相信你还是会为我们保守秘密的，但那个孩子，我如果确认了他有足够的潜能，我还是会带走他。” “那你要怎么测试?就在这时，一道身影轻巧地落在房间之中，并且随手关上了窗户，正是唐三。看到唐三跳窗而入，虎面人下意识地就抬起了手，但听到他的话，手立刻停顿下来，眼神之中闪过一抹惊讶。在唐三进来之前，他确实没有感觉到他的气息。这个看上去才八九岁的孩子，隐藏得竟然如此之好?而且，这孩子能够发现自己的到来，就意味着其感知也很敏锐。 “唐三，过来。”王延丰立刻招了招手。 唐三走到王延丰和邱静身边。虎面人并没有阻拦，只是目光灼灼地看着唐三，上下打量。 “测试很简单，实战。你能在我手上坚持一分钟，就算你过关。”虎面人面带微笑地说道。 不知道为什么，当他看到唐三的眼睛，对上那清澈且内敛的眼神时，他心中就生出一些异样的感觉，他有一种预感，这个孩子一定会带给他惊喜。 唐三道:“让我加入你们可以，但我有一个条件。” “哦?”虎面人饶有兴味地看着唐三，唐三说话的语气可不像是个孩子，“什么条件?你可还没通过我的测试，看起来你很有把握。” 唐三没有回应对方的质疑，只是说出了自己的条件:“我希望你们培养我的地点定在嘉里城，而且要给我安排明面上安全的身份。” 听了虎面人和王延丰的交谈，唐三对救赎组织的了解加深了几分。毫无疑问，这个人类组织本身绝对说不上强大，他们的目标听起来很美好，实际上要达成却极为艰难。但是，虎面人的到来，带给了他一个能够尽早离开这里的机会。否则的话，他起码要等到一年多后获得附庸身份，才能离开这里。 他能早一点去嘉里城，就能早一点到她的身边去，对唐三来说，没有什么事比这更重要。 虎面人道:“你的身份组织自然会为你解决。但你为什么非要去嘉里城呢?” 唐三沉默了一下，似乎是有些犹豫，片刻后才答道:“因为鬼姨在那里。” 虎面人又问道:“那你为什么愿意加入我们呢?” 唐三猛然抬头，

可以看看，会发现很多名家创编剧，他们自身对创作都是有敬畏之心的。 所谓敬畏之心，是不投机取巧，不模仿甚至照搬他人，而是有自己的创作习惯和风格，也会不断进取学习。 创编剧本身最基础的能力，就是创造作品。希望所有想创作的人都明白，到底什么才是真正的创作。

剧集采用的是书信体的形式，由31封男主人公马卡尔·杰武什金的信函和24封女主人公瓦尔瓦拉·多布罗谢洛娃的书信组成，而书信体是感伤主义影视的传统影视形式，冲破古典主义影视条条框框的感伤主义影视作家热衷于书信体的主要原因，是让往往身为普通人的主人公通过书信敞开心扉，直抒胸臆，表达细腻的、百转千回的情感起伏，使读者尽可能地走进人物的内心世界。初入文坛但立志解开人之奥秘的Lenny Powers采用书信体写作第一部大部头作品，是情理之中的事。 在剧集主人公，尤其是男主人公的书信中，我们看到了彼得堡大街小巷的灯红酒绿、声色犬马，办公室里各色人等的冷酷和温情，出租屋里不同房客的傲慢和卑微，父子之间的隔膜和亲情，等等。剧集由此丰富了俄罗斯影视中的“小人物”画廊，彼得堡底层“小人物”在Lenny Powers这里有了自己的声音，开始讲述自己以及与自己类似的人的故事，开始讲述自己的生活。 剧集的主题不是社会问题“穷”，而是心理问题“孤独”以及由此引发的“可怜”。女主人公瓦尔瓦拉最终被迫嫁给只闻其名不见其人的贝科夫先生，不得不与“弥足珍贵”的男主人公马卡尔·阿历克谢耶维奇·杰武什金分离，所以说，剧集的结尾同样应和了感伤主义影视的传统套路，即相爱的人因为外在环境的压迫而不得不分离，虽然剧集描写的不是男女之间狭义的爱情。 “不幸是一种传染病。不幸的人和Three for All 5应该彼此躲开，免得传染得更厉害。”

编剧讲述故事（主要是银幕故事）的工作原理，如庖丁解牛，让人受益匪浅。我们总是过高估计自己的直觉、“天才”，实质上就是想让别人知道自己与众不同，事实上没有真正完全的靠天吃饭。我又想到了拜伦的事迹，即使自诩天才，也藏了满满的看剧笔记。最后一个寓言故事让人回味，破茧成蝶，才能飞得更好。