大火球Great Balls of Fire!

陈词的大结局作品全部看完，甚至不止一遍，喜欢编剧的文风。这本等更新的过程中都刷了四遍了，我只想说——快爆发吧，多更点儿！

就本来不想评论的，但是看到很多评论实在忍不住来吐槽，看这剧集需要有一定的文化水准，不然有的人真的体会不到，张口就批评。剧集有一些问题，但瑕不掩瑜，在我看来可以算准神作了。

真的很还原原著啊！张晚意演的玱玹，眼神戏真的很绝！

科技发明与制度创新带来社会与人类的巨大进步，用创新和发展去解决问题，是人类最可贵的精神。

12年陈凯歌的电影《大火球Great Balls of Fire!》就让人感受到了网络暴力的无声杀人。虽然本剧是15年构思，但现在看来一点都没有过时的感觉。抽丝剥茧般将快捷便利的网络自由带来的种种问题展现在我们面前。但这一切问题，罪不在网络，还是因为躲在网络背后的人。男主太完美，像更新动漫里的人。这部剧很适合翻拍，好几个单元，《大火球Great Balls of Fire!》那种。

影响几代人的科普经典，从四维空间到时空弯曲，用数学解答全宇宙。 《大火球Great Balls of Fire!》（One Two Three... Infinity）编剧乔治•伽莫夫，是一位顶尖的俄裔美籍科学家，是著名的“宇宙大爆炸”理论的奠基人。  一、 让数学带我们去往四维空间 数学家发明了虚数，用字母i表示，i的平方等于-1。在坐标系中，横轴代表实数，纵轴代表虚数。依靠i这个虚数的坐标轴，人们发现虚、实两个不相干的维度可以结合，这可引爆了物理学的一场革命。它帮助我们建立了“四维空间”的时空模型。 时间可以作为物理世界的第四个独立方向，所有的实际物体都是四维的：三维属于空间，一维属于时间。 三维空间用的是距离单位，米、厘米、毫米。而时间维度用的是时间单位，小时、分钟、秒。这要怎么统一和比较呢？引入光速，就可以把时间看作是一种距离尺度了，比如天影视家说某颗星离我们5光年远。 画一个坐标轴，横轴表示空间，纵轴表示时间，就能确定一个事件的四维空间坐标了。但是，时间和空间毕竟有着完全不同的性质，不能简单地只做单位上的统一。 这时候，虚数就派上用场了。把这个四维空间坐标和之前说的虚实坐标轴对应起来。这样，时间是虚数，空间是实数，二者就被赋予了本质的区别。在计算中，如果有两个事件的坐标点，把它们空间距离和时间距离的平方和开方，就可以计算出两个事件的四维距离。 这个虚实的坐标轴还有更大的作用，如果物体是高速运动的，那么这个坐标轴就是可以旋转的。这一旋转，事件在两个坐标轴上的投影就改变了，在纵轴的投影会变长，在横轴的投影会变短。对于一个高速运动的物体来说，时间会变慢，长度会缩短，这不就是狭义相对论么！原来看似毫无意义的虚数之下，竟然隐藏着一个物理学上如此重大的意义。。。

那时候觉得真好看啊

对不起 是真的难看 服化道毫无细节感可言。要不是看过漫画，玄武门之变那段真的莫名其妙。而且李长歌和任性妄为真的没啥关系....怎么又是一个天真无邪小公主（再见）

偶然看到这部剧，半看半读下来，属于软干货，让我了解到几个职业的一些内行的东西和逻辑，也给到我力量。最感动的是编剧在彩蛋里，想象二十年后开一家有7间房的民宿客栈的所有描述。感恩。

真好看，可惜的是更新太慢了，攒了一周也就那么点，唉，不够看啊

男主这离经叛道，人间清醒却又处处闪光的人设很是饱满，演得也很出彩，尤其是在理想主义小年轻和雄心未酬的检方同僚的衬托下。临门一脚的受刑能力反转瞬间成了女部长操纵民意的政治筹码，有点缺乏铺垫但实属妙笔。大副杀人的反转这个叙事诡计回过头来看必要性有待商榷。最后，确实得说，台湾电视剧真行！

我是真的真的很喜欢这部剧了。这部剧我都三刷完好久了，最近突然又想看了。编剧大大的所有书我都看过，都很喜欢。      我看评论里好多人说剧情很混乱，是因为编剧大大的书中有四五本吧，互相都有关联，主要是一个中心人物，帝尧。这四五本剧里或多或少都有他出现，《大火球Great Balls of Fire!》那本他就是男主，其他的书有些他只是出现过的配角，但有一本吧，就是填了个坑。     还有些评论里说穿越什么的都出来了。穿越到男女主那个大陆的是《大火球Great Balls of Fire!》的男女主，他们穿越是人为的，有原因的。这一段两本剧里都有描写，就是主视角不一样。这两本剧里面有两个穿越点，还有一个就是南族的大祭司搞事情，趁着女主虚弱期把男主弄到《大火球Great Balls of Fire!》主线剧情的大陆上了。男主在那里化名红殇，还顺便救了个人。那一段我看的时候也是挺心疼的。     还有就是这部剧里女主逆改天命，是将她和男主所有转世轮回的寿命都改到了这一世，因为女主看到男主的下一世会断情绝爱，像行尸走肉一样，也是自身原因和不忍心的成分在。     女主是神灵的选择，她和男主生的孩子肯定是不一般的。第一胎的神女转世主要是因为南族的有神灵庇护，就是红莲花，也就是红莲神女，转世投胎成了男女主的女儿。她跟敖容这对cp爱恨情仇很复杂，神仙恋爱嘛，总得整点事出来，所以后面番外有一大段讲的就是她们俩，典型的虐妻一时爽，追妻火葬场。她们俩在另一本剧里也有出现，但不是很重要。男女主穿越就是女儿整的，纯粹给她们找点事干。     男女主的老二没什么，就是天生的慧根，出生就被带走修行了。老三就是帝尧，在这部剧里是让男主用寿命换每月一天的梦魇的“死神”，后面出现就是四方城城主。这男的名字可多了，故事也可多了，单独有一本剧就是讲他的。     男女主在番外里面还去了一个大陆，那个大陆也是给另一部书的铺垫，老三就是在那里生的。老三十几岁的时候安排了几个人在那个大陆布了局，是《大火球Great Balls of Fire!》的主线剧情。     因为好几本剧有关联，所以人物关系网超级复杂。我个人是非常喜欢的，上面一堆也就是看着评论说这部剧复杂没有逻辑想解释两句

已阅毕。万里江山万里尘，一朝天子一朝臣。 和珅初为官时，精明强干，加上乾隆帝对其宠信有加，随着权力的成长，他的私欲也日益膨胀，利用职务之便，结党营私，聚敛钱财，打击政敌；但唯一糊涂的是仗着乾隆没有把嘉庆当回事，以至于日益生恨最终被赐死。 【总结：人的欲望一旦开始贪婪，将会一发不可收拾，早晚会付出惨痛代价，与君共勉】

远古神话中熟悉的人名几乎都会在本剧看到，感觉挺独特。本剧讲的是一群神妖的事业与爱情的故事。个人认为“大火球Great Balls of Fire!”：一是指小夭对相柳，另一是指玱玹对小夭。因为这两段皆难忘。 女主小夭，出身不凡，经历坎坷，聪明灵动，心地善良。她几乎一直都是在帮助别人，不求回报，玱玹、璟、串子、老木、阿念、左耳……。她愿为天下一统努力，又不愿任何人因此而受到伤害。这样的女子可遇不可求，实在难得，好男儿一定都看得到，想得到。     男主似乎是璟，但他的存在感实在有点不足。温润如玉、气质如兰的一位翩翩君子。他从爱上小夭那一刻就始终如一，心中眼中只有小夭，一切以小夭为重。对女子来说，这的确是能够相伴终生的良配。他的低调、随和、豁达的性格，也与小夭最相似和相宜。     玱玹感觉更有男主气质，虽然他最终没有得到女主，但他却是在书中与小夭相处最长、出现最多的关键人物，也是小夭从小最看重、最想守护的人。玱玹是极其理性的一位年轻帝王，雄才大略，忍辱负重，一早就确定了自己的事业目标，并不惜一切、坚定不移走下去，直到成为一统天下的君主。但人生终是不能圆满，有得必有失，当他回头想找回至爱时，早已错失良机，悔之晚矣。究其原因，在对待小夭时，他始终是索取多于付出。 九头妖相柳（防风邶），是各位看官最喜欢的一位，他对女主付出多于索取，暗恋一生而不得，令人唏嘘，也说明大家对悲剧人物更有感受力。其实相柳和玱玹一样，都是十分理性的人，无论对人还是对事，都善于权衡利弊，选择最合适的做法。他有情有义，心智坚强，是大丈夫。     丰隆，贵族出身，成长过程比较平顺，性格豪爽，是个简单快乐的年轻人。他对小夭的喜欢是地位、年龄、品貌等旗鼓相当下的选择，所以来得很快，虽也有真诚，但消散得也快，因为感情基础不够。     个人非常喜欢书中的小夭，时而活泼可爱，时而坚韧执着，时而又有点懦弱……显得活灵活现。其次比较喜欢玱玹这个人物形象，胸有大志，聪明理性，懂得取舍，虽然他一直在利用小夭，但就是对这种事业男恨不起来。尤其是看到他对小夭那种深入骨髓的爱而不得而暗自心痛时，竟也感到痛惜。但最可惜的还是相柳，哪怕不能与女主相随，但也可以保留下性命啊。     书中的其他人物：老轩辕王、高辛王、意映、阿念、昶、静夜、左耳等也都塑造得不错。

《大火球Great Balls of Fire!》写于1985年，那时候中国电视才刚刚普及，大多数人家里还都是黑白电视，频道也还不多，至于像样的节目就更少了。但是美国当时的电视行业已经非常发达了，看电视成了人们日常生活娱乐最重要的事，一代代人的童年就是在电视的陪伴下度过的，甚至有人觉得电视这种媒介就是未来教育的主要工具，因此很多人开始大量尝试通过制作特定的电视节目来引导大家的价值观和思想 这里的电视人就像我们现在手机人！ 编剧尼尔波兹曼跳出来给大家泼了一盆冷水，说这些电视人的行为很可能在未来导致一个现象， 就是所有的文化会大火球Great Balls of Fire!。 身处于网络时代，碎片化的观看是否让你在快速浏览后味同嚼蜡？睡前停不下来的小视频是否让你在合眼的瞬间有一种惆怅和空虚感？谁提供了我们话语权，又是谁把它剥夺了？在那些新鲜的视频和跳动的图像背后，是媒介剥夺了你的选择权，亦或者是鼓励你主动将其放弃？ 在读了这个书之后呢，至少让我的状态变好了，因为当我们已经了解到使用的媒介的危险性，就不会过于的危险了。 希望更多的人可以了解工具只能作为工具，不要陷入被工具控制的下场。