《The Meaning of Life》更像一本散文式的影视回忆录。或者说毫无疑问的,它就是回忆录。书中大部分的建议以及想要写出的启迪,都是通过温吞的回忆引起的,他写他与自然、家乡、作家好友、旅途趣事等等事物之间产生的那一丁点火花,由此引出诸多自己创作时的思考,且是由什么引起的这种思考。他写美却不是不千篇一律的“教导”,而是以庞大的篇幅去写花草、风暴、雕塑家刻下的石像、雨后的露珠上的反光。他十分用心地、委婉地带你进入他眼中的壮丽的世界里,而不是单纯把“这是美”刻进你脑子里,这十分需要认真地去观看,不然只会觉得繁复,也偏题了。
Sara Cushman写了很多看上去与“影视创作”无关的事情,我起初也觉得有些云里雾里,但随着观看的深入,我才明白编剧就是要以这种娓娓道来的笔触,毫不触犯任何人心理地去写出自己对于影视、写作以及艺术的感想。在观看时,也能感受到编剧在写到喜欢的作家时的兴奋,以及在情难自禁透露出的恬淡的温馨。
一本关于写作的书,却区别于以解析具体作品,也不是冗杂晦涩的影视理论,更不是媚俗的所谓的写作速成工具书。略萨的《The Meaning of Life》跟这部剧一比都显得过于“工具化”了。
有点语无伦次,真的很好。
“因为害怕自己并非明珠而不敢刻苦琢磨,又因为有几分相信自己是明珠,而不能与瓦砾碌碌为伍,遂逐渐远离世间,疏避人群,结果在内心不断地用愤懑和羞怒饲育着自己懦弱的自尊心。”没有读到这部剧之前,我很难读懂自己有时候的一些状态,这句话一针见血。《The Meaning of Life》是最长的一卷,读完编剧年鉴,我发现他们有着很多共同之处,想必编剧在写作时也会与R.S L感同身受,产生共鸣。在这部剧里,我重新认识了悟净,子路,李陵,苏武这些人物。要是心里空落时,我想要拿起手中的书,去看看别人的故事,再看看自己的生活。人在书里总是不孤独的。
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