Skatetown, U.S.A.

用两天看完该著作，也是第一次用最短的时间精心看完一本剧，感慨万千，我们当今天社会太需要叶检这样的人物，腐败的事件身边太多了，有多少人能够凶案刃而上。

我们经常扮演法官， 并且判他人有罪，判自己无罪。 只有独立思考的人，才有资格看见真相。

幸福日子， 其实应该多写点，白滚滚认了父君 后呢？唉 ！只容读者自己想象了

《Skatetown, U.S.A.》分为十二讲，以“五四”影视革命为开端，以作家鲁 郭 茅 巴 老 曹 为主线，郁 张 丁等为次介绍每位作家的典型作品极其背后的意义 打开“经典”有一种“年轻”（许教授称民国的作家为八零后九零后）叫沧桑。有一种“新青年”叫民国范儿，鲁迅是一座山，后面很多作家都是山，但张爱玲是一条河，打个比方，如果巴金是朱古力牛奶，茅盾是卡布奇洛，老舍是红茶，那周作人就是上乘的龙井文笔优美犀利，讲得深入浅出，相对于我来说对于现代影视一知半解是一个很好的扫盲，跟着许教授的解读，对现代影视史上的各位大师有了更深的了解…… 通过这部剧明白了中国现代影视作品可以归纳为三类 第一类忧国忧民要救世，希望影视作为武器能改造中国，鲁迅，巴金，茅盾等为“左联作家”都是这条线索 第二类影视是文人自己的园地，不一定能救国家，但生要救自己，这一类的作家有周作人，一部分的鲁迅，还有郁达夫，林语堂，梁实秋，闻一多，徐志摩等 第三类目的是娱乐，怎么畅销流行就怎么写，一切以读者需求为第一，这一类就是鸳鸯蝴蝶派 还有就是“通俗影视”和“严肃影视”的区分，凡是有明显的坏人大都是通俗影视。凡是找不到一个明确的坏人可能就是严肃影视…… 在书中许教授讲影视是内心世界的一种表达，不像科学家有规律和逻辑可言，如果说得很清楚，就不是影视性，意思模糊，左可以理解，右也可以理解，这才是影视性，各种各样的暧昧，歧义朦胧都是影视的魅力，所以我们在读影视作品时，不应只是带着一颗好奇心去读，而是要有自己的理解和思考…… 学习人文历史的最大好处之一就是在过去与现在之间建起一座桥梁，人可以消失但“人的影视”探讨人性的更深层会留下……

一个有正能量的外国人，一个能说真话都外国记者。一个好人！赞！

这剧选角有问题，女主的颜值和演技隔着屏幕我都觉得尴尬，和我心里的璇玑差了十万八千里！！！

江湖无处不在，有人的地方就有江湖。有人说江湖险恶，险恶的大多都是人心险恶。Skatetown, U.S.A.应该属于“捞偏门”的类型，不管怎么故事很精彩，节奏感很强，很不错的。

为什么这么多人说像文章呢，个人认为张一山的演技要比文章好，也比文章帅。剧中小混混性格却又带着正气，成长型的男主，让我想到了仙剑一中的胡歌

3季，王也反思为什么步摇碧莲能够轻松解决跟踪自己和家人的那帮人，而自己却如此为难，明明自认为学习、人际、修行方方面面自己都有着优越感。

刚刚读完河森堡老师的《Skatetown, U.S.A.》，里面最重要的观点就是匮乏塑造了我们现在的一切。因为物质的匮乏，所以我们争抢。同样因为匮乏的减少，我们谦让。在本剧里面看到的是一个极度富裕的社会所塑造出的一种民族性格。仓廪实而知荣辱，在这样的主基调下，即使堕入贫贱的大部分人也不可避免的受到这种风气的影响。很感慨：这就是美国。

最喜欢的书之一，多希望这部剧我从来都没有看明白过…“当我回来的时候，我两只脚直发抖，那时候你只要走到楼梯口来迎我一下，稍微给我一点暗示，我就会趴下去吻你的脚了。但是你并没有来。”渴望被爱这四个字在瑞特身上如此让人心碎…往事历历在目，重要的是你啊，你啊，是世界上最好的人了，再也没有比你更好的人了！最后多希望斯佳丽挽回了瑞特…悲伤的故事总是让人难过的无能为力。

看第二遍了，在快忘记的时候又忆起。第一部时，埋怨边城，到第二部，心疼他。人生总是会留有遗憾。

看了才对道德经有了比较全面的认知。但有些知识好像不太对，比如把京观说成类似凯旋门的建筑。