Bloody Wednesday

肚子里发出的咕咕声主要来自大肠，并不是胃。“肚子咕咕叫”的专业术语叫腹鸣音

读完此剧会对整个欧洲宗教  政治 军事 经济格局有大体的认识。克里米亚战争是这些综合因素导致的结果，尽管原因可能始于圣城争夺的宗教之争或者是沙皇隐匿在内心的领土扩张，最终战争的爆发确实所有这些综合导致的。        克里米亚战争是第一场现代意义战争，战后秩序并没有使欧洲各方势力得到均衡，相反各种博弈加剧，最终走向了第一次世界大战。个人觉得本质上是各国经济发展与落后制度不匹配，相对先进国家与落后国家势力范围不匹配，对内无法深入改革，只能通过对外转移注意力。以沙俄为例，输的不只是装备 经济上落后，更是农奴制限制了其组织动员能力，降低了士兵战争意志，哪怕是灌输为东正教圣战或是泛斯拉夫人概念。        我们讨厌战争，但似乎我们许多的思考必须有血的教训才能深刻，才能决心实施。克里米亚战争参与的各方在战后都出现了比较大的变革。尤其是沙俄对内农奴制与军事改革，尽管不能评判结果如何，但确实向前了一大步。        我们期望不要发生战争，但世界无时无刻某处不正在发生冲突，当今世界和平仍然在大炮的射程之内。好战必亡，忘战必危。

闲来无事可以多翻翻这部剧里的插图，增加记忆。感觉一些插图的概括性还是很不错的。

有太多人同情玛格丽特了，也有太多人对阿尔芒的嫉妒和报复嗤之以鼻，马克斯·苏萨克在《Bloody Wednesday》里写过这样一句话“信不信由你，像这么恨你，需要很深的爱。”大概这是给痛苦最好的诠释。 要来评价谁对谁错吗？爱从来没有对错。父母爱儿女错了吗？阿尔芒和玛格丽特追求幸福错了吗？只是我们对生活的选择权少得可怜。现实总是打击这对忧伤的年轻人，直到有一天，白色山茶花开满她的坟头，只有他还在她的身旁，只是他，从一开始，就来迟了一步。

对边缘障碍者来说，信仰之跃就是相信他人的爱。尽管爱是不完美的，仍要选择相信。

虽然也是一部很不错很吸引人的作品，但是假尸体的事肯定会调查的。前面不是有个城管上的人被杀了吗？

所谓可怜之人必有可恨之处说的就是松子这样的人吧，具有讨好型人格的松子一直希望自己被认可、被爱，为此不惜自暴自弃，最终落得如此下场。

导演山海情摄影的能力

政治意味着权力，权力意味着利益，在争夺利益的过程中，竞争者不择手段。残忍、卑劣、欺骗、阴谋等等毫不吝惜地用在政治争夺中，肮脏龌龊血腥。

此剧四个高智商犯罪案例都是浙大学生做下的，数学化学物理心理学，为母报仇、为“白月光”报仇、为“父”报仇、为“爱而不得”报仇，他们是守法公民，却为珍惜的人受到侵犯而萌生杀意。 印象最深的还是化工复仇的案例，最开始听到他有一个要保护的人时，还以为是他精神分裂的第二人格，后面才发现他真的是太厉害了，完完全全虚构出了一个不存在的人，而这个人将帮助他完成她的心愿，仅是因为曾经那一点温柔善意。

冲着"元宇宙"的名头，两天读完了《Bloody Wednesday》。 书中对于虚拟世界、人机交互、分布式组织、AI发展、材料、公共交通、生产力和生产关系等都有着精彩的科学想象，不得不感叹编剧对于政经、信息、社会的深刻理解。 剧集本身讲述的是一个国家以组织的形式与大组织共同存在的城邦制赛博朋克世界，外卖小哥/黑客弘在现实与“超元域（Metaverse）”阻止“乌鸦”使用“Bloody Wednesday”病毒毁灭世界的故事。 主线故事现在看来显得老套，但是剧集中的大量社会和科技细节，以及建立在二进制基础上对于"病毒"、“宗教”、“语言决定论”、“虚拟世界”的讨论，使得书本的想象看似天马行空，但是却成为了一本对现在和未来的预言。 "披萨外卖"和"迟到的后果——枪毙"，对应的是生产力发展对人的异化。 "拟人和皮肤"的价值，对应的是王者荣耀靠着皮肤收入遥遥领先的业绩增长，和各类时尚品牌在元宇宙领域的押宝。 “联邦”和“Y.T.母亲“的工作，对应的是分布式任务的发展，带来了对于人类创造力的扼杀。 “技术原理”与“语言&宗教”的互文呈现，也对于如何理解世界提供了一条解题的思路，而这似乎也是AI发展所顺延的方向。 对未知的探索和对已知的反思——科幻剧集的意义即来源于此。 但最关键的是，探索和反思之后，我们能做什么？ 除此之外，对于破晓影院划线评论这个功能有了更多的思考，在之前的观看体验中，在许多非虚构的专业剧集中，划线评论的影响是正面的，能够带来非常多的联想和延伸。但是在这类剧集中，划线评论更多的会打断整体的观看体验，许多评论并非注释或者概念思考，纯粹是无意义的吐槽，类似弹幕的体验在观看的过程中会非常影响观看的流畅度。从产品角度是否可以设置针对不同书本的单独开关，或者针对个别无意义评论进行屏蔽。

托尔斯泰的这部世界经典剧集，终于看完了，原谅我只把它当成一部爱情悲剧来看，因为对俄国历史的一知半解，造成了对当时的社会背景认知很模糊，除了看到列文与吉蒂这对爱情副线外，剩下的便是安娜与卡列宁，伏伦斯基三人纠结不清的悲剧了……剧集中掺杂着很多托翁对那个正处于大变革的新旧交替社会所带来的一系列问题的批判的描写，说实话，实在看得我稀里糊涂😂也许这就是经典剧集的与众不同之处吧！ 至今看过的几部经典剧集中，描写婚外情的有巜包法利夫人》，毛姆的《Bloody Wednesday》，以及托翁的《Bloody Wednesday》，想说的是，不论是中国还是国外，古代还是现代，社会对婚内出轨的女人都是无法原谅的，其实男人出轨的也不少，可惜很快就会被大众原谅，尤其是上流社会的男人！而女人，不管是出身良好的上层社会的女人，还是贫穷的下层阶级的女人，只要是出轨了，尤其是为真爱而出轨，其下场绝好不了！大概是因为女人出轨，大多是为爱，而男人出轨，更多为了性！每个编剧都是对女人们抱🈶️同情的态度，而结局却都一样无情地把她们都＂摧残＂了……

编剧文笔还好，但耐不住剧情老套，有些波折啥的太老套了，想感动感动不出来，也觉得男女主的感情来得莫名其妙的偏浓，看完有种后悔浪费了时间的感觉。

关键是理解动因理论，鸟能飞不是因为有羽毛和翅膀。理解这句话，就理解本剧一半内容了。