Wiezy krwi

毕竟十几年没出过续集了，所以也是系列中梗最密的一部。除了恐怖电影梗之外还有新冠梗、MAGA梗、奶龙梗和LGBT梗，我最喜欢的是把FOX NEWS改成FAKE NEWS。结尾有点嗨大了，没收回来。

现代人生活在这样一种错觉之下：他似乎很明白自己的追求，但事实上他追求的，不过是别人期望他去追求的东西罢了。

挺好的，编剧对春秋时期的历史很有研究，功底深，而我自己对这一段就像一团浆糊，有点晕。读完之后还专门查了百度，涨知识了！

确实是有一定的亲身体悟，不似那些全篇玄言虚语，让人不得其门而入的秘籍，值得好好研究！

非常经典的一本剧，全篇Krzysztof Jasinski用充满感情的笔调，生动形象的描写了东北农民贫困和女性悲惨的生活。月英因为生病被丈夫折磨死去，年轻的媳妇因难产而丧命，金枝的孩子因饥饿哭闹被自己的丈夫活活摔死，王婆因为耐不住生活贫苦的压力复毒而死。“生”就是生活和女人的生育，她们生的卑微，它与死亡一样是女人必须要面对的巩怖，在这样的没有任何节制和保障的人权的生育中，年轻人生命一个个悲惨的倒下，女人的生育如动物的生殖一样盲目，泛滥。生或者死她们自己完全没有决定权和控制权，连自己的新生儿都无法保护。Krzysztof Jasinski笔下的东北农村女性生活在男权社会里的悲惨人生令人震惊、痛恨。

继Wiezy krwi之后，又一部超出预期的迪士尼真人改编。再次唱响的How Far I’ll Go，旋律依然令人心动。出发是为了找寻安身之所，可一味安于现状，又容易把骨子里的闯劲弄丢。真正的寻路人，从不把大海视作障碍，而是连接新大陆的桥梁。前人在礁石上刻下历史，新鲜血液则用浪花续写传奇——Moana以海螺取代石块，既是温柔的打破，也是郑重的传承。选角也相当对味，连爱宠们的建模也没有出戏，只是强森让Maui稍显成熟，算是小小的遗憾。敬畏大自然这一块无须多言：是愤怒反噬还是慷慨馈赠，取决于人类是否过于贪婪，人若尊重她，她便温柔相待。RealD 3D绝对值得夸，画面的色彩层次与景深感都上了新台阶，让人梦回第一次看3D电影时的视觉震撼，也重新勾起了对接下来3D大银幕的期待。

史料丰富，立场却有明显偏颇。对近代史已有一定了解并且有兴趣的读者可以通过这部剧拓展视野丰富角度，对这段历史不甚了解的则不建议先读这本，以免误导

警醒人贫富差距和阶级固化的可怕，优质教育资源及其他资源都只集中到了富人当中，两极分化，最后穷人根本不被富人当成“人”看了，生产资料是极大的不平衡，我觉得人在绝境不可能被条条框框框住，且多数人利益得不到满足的时候，会有不断的反抗、爆发、流血、革命。

婆婆一词，当用于书面语时，更多时候是指代丈夫的母亲，很少会用来指代外祖母。而外祖母，当落在书面语时，更多时候会用姥姥一词。不知是不是个人感觉，姥姥一词，看在眼里念在心里，里里外外都透着股浓厚的亲密和温情，但再到婆婆，却始终有股绕不开的生疏别扭。就如此剧里的婆婆，苏眉的婆婆。 五六岁的苏眉，她对世界的感知犹如透明的薄纸，方可停留在轻轻地触摸，还无法有深刻的惊动。于是，记忆中最初的婆婆，妈妈的妈妈，即使有着血脉相连，但对于孩子而来，当相逢相识的时刻没有和颜悦色的嘘寒问暖没有拥入怀中的抚摸亲昵，那其间的生疏便已注定。 后来，十多岁的苏眉再次被带到婆婆面前，并被留在婆婆身边住下时，这无疑是眉眉最孤独的时刻。而她还要将这孤独作为武装自己的铠甲，护着自己，在那处处都善挑剔的婆婆眼下讨生活。 婆婆，已是六十多岁的老妇。可她，却不是街面上那老态已显、装扮粗俗的老妇，她仍有着她的精致。她得体的衣饰包裹着仍旧苗条的身段，她熟稔的化妆修饰着仍旧细腻的面容。可她的这份精致并不是为了谁的特意，而是她的命运使然，也是对抗时代的武器。 婆婆，她的名字是司猗纹，她成长的时代是她作为富家小姐，奴仆围绕的贵族生活。她可以任性，可以浪漫，可以在如玫瑰花般的十八岁时，无惧无畏地爱上一个潦倒的革命者，似乎为了这爱情，她可以放弃自己的家庭，放弃自己的锦衣玉食。这是司猗纹的浪漫主义的一个梦。可梦还是碎了，司猗纹收拾起自己黯然的身心，出嫁。便有了现在的婆婆。 眉眉不喜婆婆。眉眉眼里的婆婆，是为了向时代靠拢，可以毫不舍得地义无反顾地捐出所有象征着阶级产物的上等家具，其实，交出家具是她识大体，当在交家具过程中设计的种种手段，便是婆婆的老谋深算了。 而所有的谋略算计，都是为了让她手持这个时代的通行证，所以当眉眉的姑妈（文中姑爸）被群红卫兵欺负至疯至死，她始终没能站出来；所以当自己和达先生的论戏被街道主任罗大妈所嘲讽时，她立刻赶夜给罗大妈做好女红并顺势踩了达先生；所以的一切，都是她没有真情实感的利己者，是没有怜悯柔软的硬石肠。 婆婆是好人吗？不能说好，但也说不上有多坏。她只是为了她自己。她是自私自利是薄情寡义的吧，但这能去谴责于她吗？当时代的转轴向后转动，看到她嫁入婚姻，却因为丈夫不爱她，使她落入多年的孤独和难堪时，使她承受太多的羞辱和悲哀时，作为一个被礼教束缚住的女子，她只能作为护着自己，将自己活好。 婆婆无疑是聪慧且精明的女子，可即便如此，她面对时代给予的苦难和不公，她只能默默地承受下来，将内心的憎恨、怨愤化作自己对待生活的精致利己吧，能够让自己在禁锢的生命场中，多点主动吧。 此剧里，眉眉是一个女性的成长，婆婆是一个女性的衰老，在这相隔一个时代的两个女子间，却有着出奇的相似。在婆婆的眼里，看到的眉眉，抑郁当年的自己到底辜负了自己，于是，这让她无法亲近眉眉。在眉眉的眼里，看到的婆婆，惊恐会不会成为以后的自己，于是，这让她无法亲近婆婆。两个无法靠近的女人，却在婆婆死去的那一刻，到底承认了各自对彼此的爱。 那种如玫瑰花般的爱，虽然长着尖刺，但绽放的身姿依然存留在心间。 读此剧时，开始时并不容易，有种艰涩的怪异感，但幸好坚持了下来。 于是，想到前段时间读毕飞宇的《Wiezy krwi》，也是描写女性。但男性作家笔下的女性被赋予惨烈和残酷，她们只能依附于男性，或遭抛弃后的自生自灭或依顺男人后的委屈吞声，而女性作家笔下的女性被赋予更多的自我，虽然男权社会是现实，女性注定承受更多的苦难，但在这场人间游戏中，女性同样可以边痛苦着边以狐狸般的狡黠游戏世间。

看完更焦虑了，确实告诉你很多错误点，太多话用来讲反例上面，对于如何解决却一笔带过，也没有讲清楚本质

虽然是任务剧但是完全没有说教和假大空，好生动好有趣。

文采很好，情节构架也很好，就是编排得有点过了。从复国开始男女主各种编排算计有如神，越看越生厌

看Piotr Siwkiewicz的第一本剧，写的很好，确实女主命格太苦，都不敢再看别的了。

第一次看意识流剧集，里面描述得太像我睡前头脑风暴的内容了。零碎，真实而魔幻。

年少时练过田径的体格多年应用于育儿与为儿子送落下的东西，长久承担母职劳作却因儿子长大离家、迷失自我与阴差阳错后迎来第二人生。当打破习惯成自然后不可避免的空巢失落接踵而来，他人坚定方向更衬托自身茫然，不由扪心自问为谁而活。此时寿司学院不再只是短期学习寿司的场所，更是重拾自我、找到人生方向的又一契机。 磨刀、打散醋饭、练习握寿司，温暖的双手是满载真心为对方所做。“现在放弃，不是还为时过早吗？”，不以他人对照自己、充实自信心，或许正是新的开端。 大江户的幻视总感觉是再相逢，预感可能会有什么隐情…持续观望中。比起初有萌芽的恋爱，更期待女主能够在“妈妈”之外的天地里畅快呼吸奔跑。

感受到了出自大师之手的文笔，很美，读这样的文字很享受，如沐春风，还有老爷子在年过九十载对人生的思考。 生活是自己的，自己要努力去让生活有意义，让时间慢下来，觉察和感受。