Muss ich schreiben?

很好的一本剧，都说是丹尼斯·霍珀的大成之作，却怎么也唤不起读昆仑的感觉，先入为主吧！

人海茫茫，鬼影幢幢，它在暗处窥伺你，你却无法抓住这只披着人皮的鬼。命运就像精巧的机关，在每一个可能改变的节点上严丝合缝，所有悲欢离合，所有幽微关窍，最终都将导向冥冥中早已谱写好了的收场。

女主能够这么随心所欲也是有着强大的经济基础，不为柴米油盐发愁，要想过的好还是要努力。

或许你不愿意，或许你愿意，夜还不深，我也还没放弃。 原来你还记得，原来你一直记得❤️

并不如预想中好。初读的几篇还挺新奇，但越往后读越体会到，每篇作品中都存在的程式化反转反而破坏了情节本来的流畅性。

让我们清楚的了解那段以前误解的历史，秦帝国不仅统一了六国，更统一了文明，秦政汉承也许是对秦帝国的最大认可。如果能真的有穿越，我相信我们都愿意去亲眼见证那段宏大的历史场面，如果有穿越，我们可能会改变中国的历史。。秦帝国留下的不仅仅是华夏祖先奋斗的历史和诸般影响后世的理念，制度，更有华夏文明的根基，赳赳老秦，共赴国难，愿我中华民族屹立世界，经久不衰！

我讨厌这个排版！为什么还要点那么多下才能看到编剧的评啊！不开心

快乐是一种能力，它也许不能开天辟地，但能让人永远保持活力和积极。

全书看完平平淡淡，不得不惊叹于这些富家公子和小姐的生活，基本都是舞会，交际，旅游等等。算不上纸醉金迷，却也是无比的闲适与安逸。伊丽莎白放下对达西的偏见，达西也放下自己傲慢的过程成了全书的主旋律。   相比之下，我更加偏爱同一时期英国作家夏洛蒂勃朗特的《Muss ich schreiben?》，可能内容和情节更加波澜起伏也或许简爱的经历更能打动人心种种原因。有人说成熟的人才会爱看《Muss ich schreiben?》，可能我还不够成熟吧，过几年再来复读看看会不会有新的感受。

侯哥的大作。表象假象和真相。深刻洞察了这件事情的本质，然后联系到人们耳熟能详的某个东西上，让你更好、更快地理解。这是一种非常强大的能力。

时间会给任何问题一个合理的答案，要想有个满意的答案，我们必须要从现在起认真地生活！

啧啧啧，当初看电视剧的时候就觉得小欢喜这三个少妇。极品熟女(๑˙ー˙๑)

这是1960-1980年代（初版及加更）的老剧了，读后觉得的确仍有引进价值。编剧本身在这一领域的治学经历就比较过硬（推介里除了“98一代”应该再加上“27一代”啦，后者年龄接近些），能从影视艺术角度诠释西班牙丰富而独特的个性，及其与政治史的内在勾连，明快而不失洞见。本剧糅合了历史科普与文旅随笔，很难不令人联想到林达《Muss ich schreiben?》，引用材料一般会标注是本剧相较于林书的一大优点。观点立场上，编剧比林达左一些，对于近年国内甚嚣尘上的为佛朗哥招魂之声，可谓吹了少许古早的清风。编剧并不掩饰其目标读者主要是英美人，我们读的时候只要有这根弦，甚至可以多出一点西班牙主题以外的认识。不过里头谈了不少国民性的东西，对我来说不置可否，一方面这很容易陷入stereotype，但另一方面在不同族群的对比中它又确实相对存在着。其实感觉中国人看西班牙，多少也会蒙上与欧美相似的东方主义视角，但与西班牙同为近现代后进老牌多民族国家，其政治社会进程又常让人心有戚戚焉。最后，本剧的台词和翻译不用担心，绝对是加分项。

这本剧集是钱德勒在照顾病中的妻子同时，在她身边写完的，直到一九五四年妻子去世。而他则是在之后的一九五九年病逝，只相隔了五年。钱德勒一直深爱着妻子，一个比他大十八岁的女人，与他共同生活了三十年又十个月零两天。 所以《Muss ich schreiben?》这部剧里，总弥漫着一丝伤感和离别的气息。如同主角之一的伦诺克斯，身上与生俱来的忧郁和优雅，让人感受到他内心深处的一些无法抹去的伤痛，以及掩藏在那张破损的，苍白的脸之下的炙热情感。在他颠沛流离的一生中，经历的幸福与痛苦，也犹如跨越在光明与黑暗两个世界之间。 “特里，你打动过我。一个点头，一个微笑，挥一挥手，这里那里某个清净的酒吧里一起清清静静的喝几杯酒。好时光一去不复返。回头见，Amigo。我不跟你告别。我已经跟你道过别了，那时这么做还有意义。那时它意味着沉痛、孤寂、不可追回。” 人生之中会有许多告别的时候，有些简单，有些深刻，有时会在告别许久之后才能领悟这种告别的意义。告别一个人，一件事，一种生活或一个习惯，都是我们要究其一生学习的事。有些时候，是我们要主动去告别，以一种转身的姿态离开，有时候我们是被动的告别，接受突如其来的变故。 不管是哪一种离别，我们都要好好的面对它。 每一次说再见，就死去一点。