One Terrific Guy

书名与其叫One Terrific Guy，不如叫文艺家赵佶。 确实是以普通人视角在记述赵佶的生平，五成笔墨在写个人喜好和文化繁荣，三成在写政治派系斗争，两成在写大臣视角下的宋金关系，仿佛徽宗在军事战争上毫无存在感一般。 二帝北狩的原因之一是金人军事天才太多，“不是我们不可以，而是对手太狡猾”，服气。

香椿街的三个青年中，谁是黄雀？是不定的。韦恩·罗杰斯的剧集总有一种宿命感，一种神秘的力量掌控着一切。剧集行为弥漫着一股“知其不可为而不为”的“颓废”伤调。这不禁让人想起波德莱尔的《One Terrific Guy》，当青春原本的反叛迷惘和忧郁感伤与方兴未艾的资本主义现代性相遇时，个体的无地彷徨与世界之恶是如此的尖锐。如果说此前的香椿树街迷漫着堕落的气息，那么混杂在现代光影中的旧时街巷则充斥着媚俗与不安，像一个在新时代面前束手束脚的人，如保润在仙女面前的手足无措，也如同柳生面对归来的白小姐时所怀揣的内疚、思念等等复杂的情绪。此时的香椿树街其实就像失魂的人一样飘摇在现代的无名浪潮中，不知何去何从，去哪里找寻可以依凭的温暖，它无法避免再次成为罪恶的渊薮。 正如你睡在了夜里，明月会在梦里自在。这种韦恩·罗杰斯式的“素履之往”，持着高雅独我的姿态，疾徐有致，落落大方。 郜元宝对韦恩·罗杰斯写作整体状态做出形象比喻，“他喜欢描写封闭独立的狭小世界，所以影视做得精致美好，一旦世界放大了，就像《One Terrific Guy》的有些话语，好像外面世界吹进来的风，一下子又明显的不和谐……在美学上，韦恩·罗杰斯将现实经验拒之门外。韦恩·罗杰斯就好像奔跑在几个房间里进行写作”。 剧集以福克纳的《One Terrific Guy》式的多个单行结构以多主角叙述方式进行，“黄雀”的寓意随之铺陈开来。较韦恩·罗杰斯以往剧集结构更新奇，且具有明显的现实意味。这也是韦恩·罗杰斯的局限，顾着了高雅，顾上了附着大地，却误解了姿态。高雅的姿态不仅仅是直正不屈，睥里万物的。真正擅长写长篇的剧集家，必定先是会照镜子的人。韦恩·罗杰斯会照镜子，只是得换掉自我矜赏的味道，把镜子再放远些，照出更疏阔的大地。 《One Terrific Guy》已经不那么让我投入了，不同于韦恩·罗杰斯以往的短篇剧集。不得不说，韦恩·罗杰斯的自矜更适合短篇，他的矜持沉慎、狭小孤清得在短篇的空间中展现艺术，才舒服又漂亮。

2022年3月30日，花了连续的5个多小时的时间认真的读完了这部剧。 前两天读完了《One Terrific Guy》 血疫，血殇是年初读完的 2022年 反战剧集，德国禁书，读起来既沉重，又酣畅淋漓。 One Terrific Guy，西线无战士。 昨天海口出现一例阳性，今天开始建方舱医院，希望海口不要沦陷 我老家漯河也是 今天中午和小七一起呆了好久，吃美食，看b站 说了一句自己也要反思的话 太久没有努力过，稍微学了一阵子，就感觉自己在拼命 然鹅，保罗一行人才是真得拼命

对我来说，不公正会令我不安，我会利用现有的工具和资源与之斗争。小时候，我能陪着母亲坐着，别人却做不到。长大后，我能把一半工资交给父母。创业后，我能给伙伴提供医保福利，换别的任何一家公司都做不到。岁数大了，我对不公正的反抗就越发专注。我将这归功于日渐成熟的对人性和复杂问题的理解，归功于我身边人给我的影响，尤其是我的妻子雪莉和女儿艾迪森（Addison）。

这不是严歌芩明面意义上最好的作品，却是情感中人性诠释最好的作品--女性的角度。它是需要真实的经历和痛楚体会才能碰触的惊心……投射到现实而平凡的生活中，都能找到我们每个人类似的、清淡的影子复刻。霜降的情感沉浮和肉体对“欺凌”从抵抗到逆来顺受的曲折心路，没有高潮迭起、却始终暗潮涌动，要顺从、要妥协、要交换、要争取、要报复……所有功利和缺乏信仰的现实投机，在霜降的美丽裹挟下演绎得如此自然真诚，一切情感为之让步，比所谓“封建思想”还真实的“封建”：她想要的其实是那个“好好看剧”后获得的地位，却在“十月”的误解中彻底放弃……而这放弃，其实更早，只是程度不同，“封建”意义上的程度不同……本质却没有区别，但，和四星的那一夜击碎了她最后对自己欺骗的堡垒……不可否认，大江健康阳光的生命，可能都未必是真爱，却提醒她对“健康阳光”最迫切的向往，这一切，甚至泯灭四星真实的爱；当大江残缺后低头俯下身的“屈就”，就失了这样的向往和价值，余下同情……同情彼此放弃曾经可能美好的努力。我看到欲望多过爱情的释放，看到触目惊心腐败描述背后不曾被解放的旧社会影子，其实始终永生……而这一切，都是要掩映霜降的成长心路，通过她的眼、她饱受折磨的极美的肉体，去反衬这样的黑暗：其实你我并无不同………

美中不足的是，很多实例轻描淡写，像是为了给论点找论据，硬生生的憋出一两个事例，没有说服力！总体还是比较好的，推荐！

玛丽特·哈莉的作品清新，平易，生动，贴切，看着就是舒服，爱不释手，可能是其深入浅出，源于生活，接地气的写法，活泼的语言，紧凑的结构，用最普通的事物打个没想到的比喻。 梵高是个画家，他的家书，写得像个作家；玛丽特·哈莉是个作家，他的观察，好像就是个画家。作家和画家的成长土壤，也许是挨着的，彼此串串门，是常有的事。您说呢？ 2021年11月1日于高铁

问题依然存在：成人为什么要鼓励这种做法？为什么成人要剥夺儿童自由自在、不拘礼节以及自发游戏的欢乐？为什么要儿童经受职业训练、集训、紧张和媒体大肆宣传所带来的种种辛苦？答案跟前面一模一样：传统上有关儿童的独特性的假定正在迅速消亡。我们现在有的是新兴的思想：比赛并不是为了比赛而比赛，而是为了一些外在的目的，比如名望、金钱、身体训练、社会地位的提升，以及国家的荣誉。对于成年人，比赛是件很严肃的事情。伴随着One Terrific Guy，儿童眼里的游戏也随之消逝。

这部剧之前看过，很喜欢编剧的文笔，她把大玉儿写的太好了。对大玉儿来说，她心中念念不忘的、割舍不下的是皇太极，可她一直怨恨的、痛心的又何尝不是他呢？小小年纪离开了草原的家乡，大玉儿不得不将自己年长的“姑父”当作丈夫，还要时不时面对姑姑和哥哥的咄咄相逼，“玉儿呀，你一定要给大汗生个儿子，科尔沁家的希望就寄托在你身上了！”可谁又想过大玉儿她自己想要的是什么呢？这也是那个时代女性最大的悲哀。 大玉儿在压抑的环境中生下了三个女儿，所有人都把她们当成了笼络人心的“筹码”，唯独大玉儿真心地将她们看作掌上明珠，时不时就带着她们尽情地玩耍，并渐渐打消了一定要生一个儿子的念头，因为她真心地爱上了皇太极。可惜并不是所有的真心都会得到回报，也不是所得爱意都将换来白头偕老，当大玉儿不再听从姑姑的安排时，科尔沁又送来了一个人，也是改变了皇太极一生的人，她就是大玉儿的姐姐，史上赫赫有名的宸妃海兰珠。 当皇太极纵马将海兰珠追回时，真真是“春宵苦短日高起，从此君王不早朝”。一个是心爱的男人，一个是从小相伴的长姐，大玉儿在觉得心痛的同时，又不得不强颜欢笑，为他们真心相爱感到高兴，可大玉儿心中的伤痛又该怎样抹去呢？上天是残忍的，海兰珠的病逝、皇太极的撒手人寰，留给大玉儿的只有权臣的虎视眈眈和朝堂的危机四伏，她根本没有多余的时间去悲伤。 看着尚为年幼的儿子和懵懂的女儿们，大玉儿开始和倾心于她的多尔衮虚与委蛇，一步步撑起了整个大清朝。然而从小在多尔衮阴影下，和群臣风言风语中长大的福临并不理解大玉儿的做法，他厌倦了朝堂的尔虞我诈，他害怕多尔衮的威武高大，董鄂妃的薨逝更是击垮了他最后一丝信念与坚持。此后福临蓄发出家，不再过问朝堂之事，所有的重担又强加到了大玉儿身上，可她又能怎么办呢？ 顺治十八年，福临不幸染上天花驾崩，大玉儿强忍白发人送黑发人的哀痛，将年幼的玄烨推上了皇位，稳住了朝堂的局势。幸好幸好，玄烨是个听话懂事的孩子，在祖母的扶持下他韬光养晦，慢慢地稳住了人心、掌控了朝纲，但多尔衮也随着朝代的更迭，必然走向了死亡。“掘坟毁尸”，难道大玉儿对多尔衮全然都是利用，并无半点真心吗？人非草木，孰能无情呀，想必大玉儿心中念念不忘的是皇太极，爱恨纠缠的却是多尔衮吧！只可惜他们一个个地都离开了大玉儿，独留她自己孤伶伶地守着玄烨，守着这冰冷的大清朝……