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30年前，因为专业需要，读过这个版本。重新看到推介，莫名感叹，曾经为此剧心悸，现在却是另一种感受，真是可悲！！写点东西纪念一下： 一般来讲，绘画是艺术下属的最大的一个门类分枝。国外，艺术是Art，指比现实有更典型性的社会意识形态。翻译成中文则是“艺术”，这里的“术”，古往今来，均是指技艺、技法，使对象更典型（更丑或更美）的一种技艺。总的来说，艺术是一种带有强烈情感控制性的一种技术，带有强烈的主观愿望在里面，是一种感性与理性的复合矛盾体，这矛盾冲突越大、越尖锐，其呈现的艺术感就越强。 文森特·梵高【first name:梵高,last name:文森特】，无疑是这样的典型。 从感性角度讲。（不去探讨其背后的艺术门类理论，只说这个人）。他的作品传达出来的情感，沮丧、无助、绝望、扭曲以及对生命、美、绚丽的渴望和追求，是能接触到的人公认的，虽然梵高的受众并不大。因为情感这东西太主观、太个性化，按心理“科学“来讲，它是一个人一生/一身所有事件数据并行处理后的综合结果。所以你别企望人人都认同你，有一个、两个知己，此生足矣。 从理性角度讲。理性在这里是指艺术“技法”、“逻辑性”、“心理/生理基本规律”。梵高家族一直培养梵高去做牧师，所以他接触并开始绘画，已经成年，他缺乏基础技能的训练。在古典学院风盛行的当时，比例、适度、平衡是艺术形象准确性的基本要求。梵高虽然也刻苦练习基本功，但是还是达不到要求，被很多大师划到不能成才的那堆人里了。也就是说，梵高素描课不及格，色彩课却拿了高分。因为素描侧重准确，色彩更强调感觉，梵高的色彩感觉好啊！ 梵高缺乏生存谋生技能。他放弃神学职业后，基本就没有收入，主要靠救济（提奥·梵高，他弟弟，是主要救济人）。所以他居无定所、颠沛流离毫不奇怪。最后，梵高深染梅毒、被精神病折磨得心智昏乱。克里斯蒂娜深爱他，但最后也不得不绝望地离开这个可怜的家伙。有评论说因为克里斯蒂娜曾经做过妓女，心性不够坚定。不知道这些评论者怎么想的，所有谋生手段，“妓”和“技”，都是卖，除了价格，没有高下之分。 总之，艺术一定是有其基本规律的，是感性、理性；心理、生理；形象、意识；情感、逻辑等等等的综合体。

事实证明，审核的确限制了国产剧的上限。

用别人的故事激励着自己！喜欢追剧就是心中有梦想，不想懵懵懂懂的过日子，希望把生活过得别致些，能有自己不一样的心路，燃放不一样的烟火……

她沉默了一会儿，盯着水盆里亮闪闪的水，然后说： “无论发生什么事情，你都要继续学习。” “还有两年，拿到高中毕业证我就学完了。” “不，永远都学不完，我给你钱，你要一直学下去。” 我很不安地笑了一下，说： “谢谢。到了一定程度，就没学可上了。” “但你不一样，你是我的天才朋友，你应该比任何人都要厉害，无论是男生还是女生。” 这是故事的两位主角，莉拉和女主的一段对话。 我没有想到，天才女友并不是天赋异禀的莉拉，而是拼尽全力追赶莉拉的女主在她心里的位置。（原谅我记不住女主的名字）所有人里面 莉拉说最爱女主，她可以奋不顾身用刀抵在纨绔子弟的脖颈上，不准任何人动女主一分。在她得到金钱后 她也可以一直支持女主一直看剧。 似乎在这样的故事里 所有的男性都变成了背景板，都变成了性格迥然不同的她们生命里必须要经历的考验，唯一不变的只有她们两个人彼此交织的人生。 故事开始于两个女孩子的童年，那里有布娃娃和数不尽未知的恐惧，贫穷与暴力淹没了她们生活的那不勒斯小镇。编剧的文字朴实无华，甚至有些口水话，一开始的我有些不耐烦，也不刻意去记任何故事里人物的名字。故事看似平淡无奇，然而，随着故事逐渐展开，这种不耐烦被逐渐稀释，最后甚至让人欲罢不能的想要知道，两个女孩子的人生何去何从。 我并不知道故事究竟要表达什么呢？然而读完，那种和书里的两个女孩子一样无法逃离的庶民感深深扎根在心中。莉拉放弃了她的天赋，放弃了她的图纸，选择了和镇上最年轻有为的肉食店老板结婚，逃离这一切黑暗，暴力和冲突。女主是羡慕她的，她努力刻苦看剧，成绩第一，生活在父母都认为看剧无用的时代里，这样的她也渴望着，不止一次急切的渴望着，有这样一位男性可以带她逃离。 然而生活不是童话，公主不止拥有美貌，她还有地位和金钱。两个女孩子接下来得人生如何继续一路逃离这个那不勒斯的小镇呢？童年时，她们一起逃学孤身前往给予她们希望的大海，然而失败了。这一次呢？结局会不会不一样？

刚开始读时感觉内容扎实，编剧针对有非议的地方，能够为读者介绍清楚，还能从其他朝代的古诗词赋中寻找蛛丝马迹。 但是再往后看质量急转直下。有问题的地方也少了标注（不知道是不是因为后人只关注汉高祖、汉武帝？不再议论其他没存在感的汉西汉皇帝？），再加上编剧强烈的却又不符合历史本身的主观臆断（编剧强行脑补当时情形下的微妙动作、情绪、想法。不忍直视！）。 再找不出推荐这部剧的理由！

成长，是在满满的创伤中挣扎的过程；而成熟，是从成长挣扎出来后的稳定。