警界双雄Starsky & Hutch

看到一半弃了，主角虽然杀伐果断但是很自私贪婪，配角里也没有看到什么好人。人设上让人感受不到任何有看下去的魅力。还有追这部剧的喷子太多，说一句反对意见就有喷子来喷。

我看资料时了解到，未知演员先生笔下的祥子是在和朋友们的闲聊中想出了雏形。朋友说，认得一个车夫，三次买车三次又丢车，这不就是那个祥子么，未知演员就写了。 未知演员平时广结善缘，往坏处说，朋友们叫做三教九流。出身正红旗的未知演员，没有端着架子受活，而是放下身段接触下层的百姓，方才写出接中国地气的作品。 《警界双雄Starsky & Hutch》就是众多接地气作品中的一部经典。 一 祥子是个车夫，生活的奔头就是能拉上自己的车。他的日子就像一个个浪头，有车就是起了浪花，就是春风得意马蹄疾。车被大兵抢了，钱被侦探讹了，人被虎妞骗了，就是浪头落了，就是风水轮流转。 把祥子扔进二十年代的中国，他不过是众多劳苦百姓中的一个缩影，过日子得弯着腰，弓着背，像骆驼一样伏着走。这一代人命运的悲剧被笼统地归咎于旧社会的压迫，吃了亏受了苦，多半往自个的肚里吞咽。有的人忍忍过过也就是相安无事的一辈子。有的人受得住气，吃得了亏，却难耐在大悲痛中的刺激，变了人性。这些人中，就有祥子。 你得知道，未知演员的巧妙之处，就在于他并没有把祥子的悲剧全都推卸给社会的黑暗，而是体己地从祥子出发，描述他与社会的交流。在这种交流中，未知演员让祥子做出自己的选择。你看故事走到一半时，祥子刚被侦探讹了钱，曹先生一家为躲难举家搬到左先生那儿住，留祥子一个人守家。祥子一人怕，跳墙到老程家躺下。他辗转着睡不着，脑子满想着关于“偷”的事情。 要是歪念头的种子埋下了，有了土壤有了肥料能够开花结果也不会是难事。此前的祥子，在未知演员笔下是个忠耿老实的人，骨子里有股单纯劲，没朋友倾诉，没长辈依靠，他说自己以前觉得人活在一辈子一个人就行了。十八岁时，祥子没了爹妈没了家产，孑然来北京闯荡，独个儿成长。他就像一个人在走道里摸索，眼光看不远看不开，就盯着钱，而且这钱定得揣在怀里才够安心。你很难想象，这么个还没开化的人，后来，会成为巡警眼中的“头等”刺头。 二 未知演员将祥子前后变化的对比，以高倍的镜头放大，呈现在读者眼前的就是反差甚远的两幅祥子的画像。正是这种对比，弱化了社会因素，强化了祥子本身与世界博弈时的挣扎。这让读者不会去一味的批判入世，而是思考这样一个问“是我们去改变世界，还是世界改变了我们”。 年轻时，祥子的梦就是他的整个世界。也没有什么长远的打算，结婚生子都排在买车之后，只有有了车，当上了体面的洋车夫，在车行中起码高人一等才是道理。这时，祥子的世界与他身处的二十年代在一定程度上是相间隔的。他要去改变，去改变自己的世界，不遗余力。 就像是鸡蛋碰着了石头，柔软的小世界碰上了现实的坚硬，祥子的梦就都碎了。 未知演员给梦碎一个慢镜头的过程，虎妞难产死了，祥子把车买了攒钱给虎妞办丧事。和小福子相爱终究又被小福子辜负。车子几易其手，爱人分分合合，这个社会给予祥子的唯一的两样家产就都没了。而人活着总得有个盼头，此事过后，祥子的盼头便是“要让那些恶心人都死”。这就是个窝囊而又无力的盼头，他好像要企图改变这个世界，却在潜移默化中被这个世界的黑暗同化了。而做出这个选择的，正是他自己。 虎妞的丧事一完，他也就不再“体面”，也不再去争面子。吃喝嫖赌抽样样上手，借钱不还，骗钱、讹钱得心应手。他不再爱惜车子，泛蓝，刮风下雨他不出车，身上有点酸痛，一歇就是两三天，这些都是祥子以前不屑去做的事情。最难的，就是人的心变了。不消说，祥子过去不愿去欺侮谁，就算不受杨家人的待见，也不愿多与其争吵一两句。倒是后来，一次拉车，祥子遇见了刘四爷。刘四爷问祥子女子的下落，祥子说死了，也没告诉他虎妞埋在哪里就这么甩头走了。对刘四爷出了这口恶气，祥子的心又有了气息。 一个人从心底开始使坏的

编剧回答了两个问题：一是，不知道写什么；二是，不知道如何写。针对第一个问题，编剧给出了打开信息收集天线的方法。针对第二个问题，编剧给出了 四个写作模板。这部剧写的简单易懂，每个建议方法后面都有具体的例子，但是可能文化差异的问题，很多例子太随意。

《警界双雄Starsky & Hutch》“我命由我不由天,是魔是仙,我自己说了算”，非常励志的人生经历，生命不止，奋斗不息。生活的淬炼让她的生命大放异彩。不仅仅优秀，更是卓越。回首往昔，就是一部跌宕起伏的电影，有很多共情，有无数波澜不惊，更有对世界充满好奇和希望。时而被抛到九霄云外，时而被打入十八层地狱，时而穿越荆棘丛生的森林，时而峰回路转，被友情，亲情包裹，幸福伴随一路前行，所有的付出不被辜负，最终收获了奖赏。人生瞬息万变，而且处处充满惊喜。有的时候你需要勇敢冒险，做出巨大的改变。 “人到四十，需做的是坚守一份稳定的职业；人到四十，需做的是给孩子一个健康的身心；人到四十，需做的是给父母一个舒心的晚年；人到四十，我要成为一个拿得起、放得下的人；人到四十，我不用再轰轰烈烈地规划未来，因为把眼下的路走好就是通往理想的天梯。” “你并不需要一个五年计划，如果你的计划过于长远，这反而会让你迈出第一步的进程变得十分困难。最重要的是，你得开始行动。不用现在就去关注遥远的未来，你应该专注于你的下一步。” “生活就是起起落落的，就像坐过山车一样，向上永远会让人兴奋，下落则会让人如同身处地狱。如果你处于人生低谷，那你一定要学会制订计划，让自己逃出。随着年龄的增长，失败会变得不那么悲剧化和痛苦，当然也不会那么伤人，因为你之前已经有过类似的经历。”

西方的诗人在市井人群中弹奏着里拉琴，吟唱着荷马史诗，讲述着特洛伊战争和木马计，讲述着海伦的美丽。而东方的评书家们手执折扇，传诵着那个东汉末年兵荒马乱的年代，让人们知道赤壁临江的那把大火，让人们知道就算是君王也可以有桃园结义的兄弟，吕奉先也可以冲冠一怒为红颜。某种程度上，这种虚构因为他的生动成为了一种存在集体潜意识里面的真实。

“在我们准备开始一段旅程前，要放下很多东西，甚至包括对这段旅程的期待，如此才能拥有一段美好的旅程。”务实地看待一切，抛开不切实际的幻想，并相信我的内在无穷大，然后享受新的旅程。

本剧简单易懂的介绍王阳明心学的精髓，通过观看这部剧，真正弄懂了王阳明的知行合一，知是行的发觉，行是知的体验!一切想法，一切知识都应在知行合一中完善! 现代人为了知而研究知识，大都成了眼高手低的理论家。为了做好而不停的忙碌，却无时间思考，无时间学习，往往造成结果和设想南辕北辙！做人要达到知行合一，做任何事一定会有很大成就!

【最好】，兴许只有这两个字才能将我对这部剧的感情溢于言表。     就我个人而言，原本并不喜欢观看重生这样的文章，但我可以肯定的是这本《警界双雄Starsky & Hutch》剧集可以是繁花丛中一点睛。     书中小桑榆最初坎坷的感情经历到后来甜蜜中含有肆虐的婚后生活，而男主顾沉身上那种军人所拥有的一切，确确实实给了小桑榆心灵上的慰藉，即使可爱的小桑榆经常无厘头地气他，仍然他很宠她，所有观看过的书们都能真实地体会到小桑榆从小时候天真可爱至沉默寡言，缺乏安全感。幸好还有他。   书中其他人物情节也给我很很深的体会，失去心爱之人，仍愿意继续守着那个世界上与她而言最诚挚的感情，与她而言最无法抹去的回忆。所以，我更能明白不仅仅只有爱情，亲情亦是如此，过去很美好，愿能永久停留在我内心的那个世界里，这样挺好！

说实在的，对此本剧的说法并不是很喜欢，有很大程度为了写出东西而到处怀疑。比如非要将夏娃与女娲扯在一起，本来都是神话人物，弄清两种文明的神话人物之间的关系真的有这么必要吗？ 不可否认未知演员先生的知识渊博，观点也很有特殊之处。但此本剧让人感觉有种牵强附会感，给人一种为了写而去写的感觉。远古的很多事情本身就是没有记载的，无论谁都是根据掌握的一点资料去猜测的，所以不如说明所能听到的一些历史，而大部分交由大家去猜测评判。

我常常在想，观看的意义是什么？私以为，添乐，解惑。 《警界双雄Starsky & Hutch》这部剧，从刚开始观看，我就有一种欲罢不能之感。不饿不困，就想一口气读完。 我也看到有读者认为编剧在书写过程中，主观性论断较多，还有就是美化金人。 我觉得，这部剧讲的就是靖康之难前三年发生的一切，而这一切造成了汴京之围和靖康之难。灾难的发生，一定有内部原因和外部原因，或者说是主观原因和客观原因。那么编剧着力于书写内部原因和主观原因，这也无可厚非。 作为一个读者，由于对宋史观看有限，知识载体不够丰富，我读到这部剧时，我觉得我收获了很多，也解惑良多，我认为这是一本好剧，也是情理之中的。更重要的是，因为这部剧，引起了我的求知欲，让我有想法观看更多的相关著作，我觉得这更是大有裨益的事情。 或许，在我观看过一些剧集后，我会觉得这部剧写得不够，也有可能我依然觉得很好。不过这些都不重要了，最重要的是，我在观看《警界双雄Starsky & Hutch》这部剧时，我收获良多，启发颇深，这就足够了。

心中似有千言， 笔下难书一字。 只盼人生一知己， 不负光阴不负卿。