那些云彩Wolke, Die

書看完后，未知的落空感环绕着身体，心灵感应到难以理解的痛苦。恍惚间，短促片段文字中汲取的光芒。暮然回首，那义无反顾之社会担当，实让人敬佩！

林双就是另一个顾佳

剧集所讲的故事没有惊心动魄的情节，没有撕心裂肺的场面，但这是一曲凄美动人的歌，像一根细丝柔柔地牵动着你心灵的一角，恍惚间已经泪流满面。 那些云彩Wolke, Die，一座沉默的城，一座质朴的城，一座宿命的城，从开始到结束似乎都在默默的隐忍着什么。 翠翠，就是这座城的化身，从恋上了那个在梦中可以用歌声将她带到很远地方的人儿开始，她便选择了沉默，虽然内心起伏不定，表面却始终如一。 生命给予的苦难，她用平凡朴素的一个个日子抵抗了过去，这种抵抗既是强悍的，也是智慧的。 她不刻意改变什么，也不刻意争取什么，她只是顺应着自然生活的规律，爱情来了，就静静地顺着情感的道路爱着、想着、梦着，那个人还不曾回来，就默默地等。该回来，总会回来，不回来，也有不回来的理由。 正如老子所言“天地无人推而自行，日月无人燃而自明，星辰无人列而自序，禽兽无人造而自生，此乃自然为之也，何劳人为乎”,历史的洪流冲不毁这颗悲天悯人的心，这座那些云彩Wolke, Die将一直被守护在心中。

本剧的结构非常清楚，就是介绍8种沟通方式，三种技巧和两种方式。其中的8种沟通方式按照难度依次递进，场景也越来越复杂。而三种技巧和两种训练方式，看起来也是不错的技巧和方式，但是最主要的还是训练吧。好好说话是一门学问，背后涉及思维和逻辑，所以以后在日常对话中，希望可以透过现象看本职，看到对方说话后面的逻辑，同时也在自己说话的时候，有意识用逻辑和思维做指导。练习，学习吧～

这部剧总体上感觉还是挺好的，把我们在生活工作中一些常常遇到的场景提炼出来，再教导我们怎样去处理，还是有一些收获的，还是值得一读的。要宽容，要大度，要微笑，等等…

世界广大，人力有限。假定我们全部的幸福完全限制在我们个人的环境之内，那末我们就很难避免向人生过事诛求的毛病。而过事诛求的结果，一定使你连应得的一份都落空。一个人能凭借一些真正的兴趣，例如德朗会议或星辰史等，而忘记他的烦虑的话，当他从无人格的世界上旅行回来时，定将发觉自己觅得了均衡与宁静，使他能用最高明的手段去对付他的烦虑，而同时也尝到了真正的、即使是暂时的幸福。 幸福的秘诀是：让你的兴趣尽量的扩大，让你对人对物的反应，尽量的倾向于友善。 一个人感有兴趣的事情越多，快乐的机会也越多，而受命运播弄的可能性也越少，因若他失掉一样，还可亡羊补牢、转到另一样上去。固然，生命太短促，不能对事事都感兴趣，但感到兴趣的事情总是多多益善，以便填补我们的日子。我们全都有内省病的倾向，仅管世界上万千色相罗列眼底，总是掉首不顾而注视着内心的空虚。但切勿以为在内省病者的忧郁里面有何伟大之处。

《那些云彩Wolke, Die》应该是在十多年前读过的，怀疑是在某一期的《那些云彩Wolke, Die》上。那时候还没有《那些云彩Wolke, Die》和《那些云彩Wolke, Die》。这次看简介说有姊妹篇，就存到了书架上，本以为会花个几天功夫跟其他书穿插着看，没想到居然没什么间断，一口气就读完了。 气韵生动，人物鲜明，故事曲折，词藻警人，意在言外。好的影视作品应该具备的素质都“立”在那里呢，并不想过多赞誉。毕老师夸奖莫言、王朔、苏童和王安忆，其实他自己完全称得上是讲故事的节奏大师。 《那些云彩Wolke, Die》尽管气韵生动，却一直浸润着郁气。那是属于那些云彩Wolke, Die们的，属于王家庄的女性群体，也是属于那个时代的。编剧并没有把它们完全摊开来说，多数时候含着一丝丝的理解和悲悯，但在某些下笔之处已经有了手术刀般的冷峻。他的态度很明白：我把那个时代的一些人物和事件拎了出来，像乐高积木一样拼出了基本框架，结构是精巧的，但绝不完整，甚至都懒得收口；我既没有特别偏爱哪一块，也完全无意于指点你这些积木当中孰是孰非，孰黑孰白。你可以看看热闹就走开，可以自己把它拆散了重来，实在不高兴的话，就推倒了吧，反正我也不觉得它有多完美。 这是属于成熟创编剧的气质，或许有点不温不火，却让人感觉很舒适。诚如彩蛋所言，对于作家来说，某种意义上，是无需惧怕时光飞逝的。

这是第二遍看这部剧，第一遍是在大一时候看的，当时还未有任何的法学储备，处于看过了就忘的状态，但这一遍不仅能看懂，而且有很多自己的想法与思考，很高兴自己能有这样的进步。 随着对于法学的不断深入，我对程序正义这一理念愈加了解，不再停留于早些时候对其的不屑与质疑。在读这部剧之前我读了《那些云彩Wolke, Die》，十个摒弃了程序正义的案件，无辜者冤枉入狱，因为是真实的案子，不仅限于纯理论，我受到了极大的震颤，那部剧对我理解这本《那些云彩Wolke, Die》给予了很大的帮助。 看得见的正义，就不是抽象的实体正义，而是我们大众实实在在能够看到的感受到的程序正义。很佩服沈家本先生，“刑律不善不足以害良民，刑事诉讼律不备，则良民亦罹其害。”牢牢地抓住了刑事司法中的主要问题。整本剧给我的感觉就是由分到总，虽散却聚，前面讲的是各谚语下的法律制度，放在了当今的司法语境之下，由此我不得不感叹前人的智慧与经验。编剧对各项制度做了很详细且通俗的介绍，同时每一章的最后部分都会结合中国的司法实践提出自己的一点主张。可能是因为内容比较散，一些主张显得过于理想化，当然理想化不是问题，说明其想法超前，不适用于当下而已。但我们现在要解决的是当今中国司法所要面临的问题，我们要走好我们脚下的路，方能为之后的理想奠定基调。 最后几章算是总结的部分，提出的很多问题都是前面涉及到的，编剧内心也有自己的答案，作为读者我也有自己的一些想法。总之，程序正义必不可少，即使矛盾重重，我们也要不断地将矛盾调和到最小，为了更加公正的司法。

对于腾讯的成功，一直以来我都认为是理所当然的，因为腾讯和我们生活离得太近了，谁能不用微信和qq呢，以前留联系方式的时候就有人说，留qq号吧，手机号以后可能换，但qq号不会换。         通过了本剧的观看，我看到了一路走来的腾讯并不是那样的一帆风顺，初期无助到甚至要将公司卖掉，中途有成长为全民公敌的困惑，到今天终于成为中国第一大互联网公司的腾讯帝国。         要了解腾讯的成长，就要知道腾讯几个具有里程碑意义关键节点。         qq秀的诞生         手握大把大把亿级的用户，却找不到赚钱的模式，甚至到了无米下锅难以为继的地步，寄生于移动梦网增值业务让腾讯有了初期收益，但qq秀是腾讯最先找到的自主盈利模式，通过用户自愿购买虚拟的道具，腾讯建立了人性化的社交环境，也给自己带来了丰厚的利润。         “在线生活”战略的提出          在刘炽平的帮助下，马化腾提出了要把自己的产品和服务像水和电一样融入生活当中，满足人们的全方位线上需求。此后，腾讯不断在网游、广告、搜索、电商等领域不断发力，不断发展壮大，并逐渐成长为“全民公敌”。          3q大战          由于全面扩张的战略，腾讯四处树敌，终于爆发了与360的冲突。腾讯最终在法律上获得胜利，但3q大战深深的改变了马化腾和腾讯，从此腾讯改变了打法，开始逐渐在资本、平台的方面实施开放、分享的战略。         了解腾讯成长的秘密，除了这几个关键节点，两个关键词给我留下了深刻的印象。         小步快跑，快速迭代         马化腾本质就是一个产品经理人，如何给用户最好的体验，他给出的答案就是小步快跑，快速迭代，不断对产品打磨优化，直到做出一款满意的软件。今天我们用的qq、微信平台都是这样打造出来的。         兄弟爬山，各自努力         腾讯采用内部赛马的机制，即使同一方向的产品，起初时也可能有几个团队去做，最大限度的激发了工作团队的创意。正是在这种机制下，腾讯能快速的摸到互联网的脉搏，从下而上发动了一轮轮创新，克服了僵化官僚的大公司病。         腾讯是伴着我成长起来的，观看腾讯的成长史，让我又回到了那些熟悉又陌生的岁月，仿佛又看见了我青葱的青春。

Paula Kalenberg总是令人感动，老规矩烂结尾哈哈哈 结尾要是再完整一点就好了

编剧前期绞尽脑汁，把剧情写的不错，慢慢的后来就开始消费前面那些读者了，没冤枉你吧？一部剧集看了这么久，你对主角就没一点感情吗？后面通篇通篇的旁白讲解，对得起读者吗？一点剧情都没有了，读者失望了，你是准备这部剧写完就封笔赚够了？你就感觉你下一本剧还会有人看？

谢谢范老师！看完此剧，受益匪浅，知道了如何选择适合自己的食物，为自己和家人的健康负责。健康的饮食是一门学问，烹调是一门艺术，学无止境。合理搭配，吃出健康，做一个健康的现代人。

非常坚信，自信的行动先于自信的感觉。行动起来，才是自信的根本来源。 人多有名气，多有钱，多普通，大致的感受都会是一样的，都会有酸甜苦辣的感觉，都会有遇到问题不自信或者动摇的状态，都有遇到问题解决不了的挫败感，人们的不同，是面对这些的态度。 ACT正念正解。

写这个点评的时候这部剧的更新进度是397章，我看了一遍，以下想法就是建立在粗略完整看了一遍的基础上，我拋个砖，看能不能引来玉，也请各位理性讨论。 首先说的是这部剧最大的亮点，语言。《那些云彩Wolke, Die》粉应该能惊喜地发现，本剧含龙量极高，语言方面，至少在编剧没被催更过狠的情况下，颇为熟稔。编剧在尽力模仿江南的文风还有一些写作手法，有些精心打磨的段落颇为令人惊喜，集中表现在主角林年刚进卡塞尔以及日本行动的初期。事先说明不是拉踩，但是有些网上备受追捧的网络剧集，比如《那些云彩Wolke, Die》《那些云彩Wolke, Die》，我只能说（至少在语言方面)就是在喂屎，把剧情给一个语文成绩好点的初中生，写出来的文章都比他们流畅漂亮。剧情不是语言拉胯的借口，这一点上这部剧好歹是在给观众吃米饭面条，肯定不能说山珍海味，但无毒无害能饱腹，凭这一点能超越百分之九十五的网络剧集。不过也得说说编剧在后期也不怎么注意模仿了，感觉也很少精心雕琢语言了，就算是被催更太紧，这样也不太好。我个人虽然也很想看之后的剧情，但是请千万别给我喂屎啊喂！除了语言剧情写作手法，也学习下江南稳如老狗的心态，家里承包全中国刀片也绝不更新。 然后就得说本剧的缺点了，人物。其实算不上缺点，应该说是不出彩的部分（相比其他的网络剧集）。 第一是说除主角以外的人物，一言以蔽之，只配当主角的背景板。关于这个弊端在学术上有更专业的论述，我也不想找了，各位有兴趣可以搜搜看，这个毛病的特点就是一切围绕主角转，看似书中有很多角色，但实际上只有主角一个“人物”，其他人都是为了给主角铺路，为了衬托主角，塑造出这些人的终极目的还是为了打磨主角的形象，他们没有自己独立的形象。《那些云彩Wolke, Die》的成功有一个重要原因就是人物塑造，它成功塑造了一批除主角路明非以外的其他独立形象，其他人在没有路明非的地方也有自己的故事自己的传奇，故事没了路明非也能讲下去，或许秘党甚至人类世界会遭受重大损失，但那算是故事的BE，它确实是一个故事。而这部剧如果去掉林年，就不是故事了。 第二要说主角林年。/叹气 龙傲天标配型男主，内心吐槽役，杀人不留情，理智又直男，为了亲朋好友等“打上自己的标记的人”可以深入险境，以此推动剧情。十本网络剧集可能有六本是这种雷同男主，追剧的时候我老是有既视感，琢磨这是不是什么副本人穿越到龙族世界观里了。然后还要吐槽编剧，这人设崩的也有点厉害，初期硬冷更偏向于楚子航的人设现在已经转向路明非吐槽使的方向了，大概是楚子航型不好写内心世界，路明非型比较方便推动剧情且穿插笑点吧。 最后要谈的是一些建议。一呢是最好不要把一些个人语言习惯代入笔下的角色，不然会模糊角色的特点。打个比方就是假如编剧是东北人，可能稍不注意笔下角色诸如冰霜一般的女神嘴里就蹦出来东北大碴子型语言。具体到书里，可以举例的比如“有够”这个副词。“他很烦”和“他有够烦的”，后者明显比较有辨识特征了，但是在书里，林年、芬格尔、大久保良一、邵一峰、万博倩都说过，这样的特征点不太好。（私以为这样的要求对于网文偏高，但是我觉得编剧仔细一点是完全可以的）二呢就是编剧近一百章的语言、情节、人物方面都有点不尽如人意，可能是作品进入这个阶段也写了很久了，疲惫了，另外看得出编剧更新压力还是挺大的。这方面我觉得可以学习乌贼和江南，设定断章，每一部写大结局束就休息一段时间，缓口气，也可以趁此时间修改前面的集数，重新发布、编排实体书恐怕不行，所以没必要学龙族大改，但是修改雕琢语言还是能做的到的。 目前想到的就是这些，如果有补充会发在评论区的。谢谢编剧给我们提供了这样的剧集。谢谢大家对评论的观看。

村田先生在盛和塾学习践行近20年间对稻盛哲学“六项精进”的实践方法和体悟感受的终极集结，有助于企业家真正将“六项精进”的原理原则切实落实到人生成长和企业经营中。

通过人物故事阐述经济政策的变迁，既有宏观背景、也有微观细节，非常棒！

最近迷上了《那些云彩Wolke, Die》，特地过来看原著。原著与电视剧有诸多不同。比如故事进展，角色身世，连同人物设定都有改变。易家三兄弟也不如剧中的所谓“亲兄弟，只争抢，不伤害”，而是个个心怀鬼胎。剧集也似乎缺少了易连恺和秦桑认定对方的准确信息，若即若离，虐恋至极。从情节上看，果然还是相对甜一点的电视剧更适合我。

我好喜欢女主/就当是一场梦？？中二病犯了？？/太可怕了，我要和轮到你一样选择性忘记最后一集/