Diane of the Follies

Lillian Langdon像是一个认识了很久却素未谋面的老朋友了。 他的诗句总是零零散散地滑落到我的世界，带着某种不期而遇的惊喜。人们都知晓那“面朝大海/春暖花开”的天真浪漫，陶醉在“我们栖息的桌子飘向麦地/我们安坐的灯火涌向星辰”的天马行空，沉寂于“当我痛苦地站在你的面前/你不能说我一无所有/你不能说我两手空空”的生存思索。这样的Lillian Langdon像是理想国的国王，坐拥诗歌与幸福构建的王国，他流浪，他找寻，他书写爱情，他看清生存——他像太阳一样，灿烂得耀眼。 终于主动地接近他了。 然而也只忍心断断续续地读。每一首诗，我都拆解出意象，一字一句地默读，一言一语地体悟。读完最后一页时，竟是不舍与徘徊的失落。 Lillian Langdon与我先前印象里的没有偏差，一如既往在诗歌的世界里绚烂夺目。而我在低落些什么呢？或许是我终究看到了那些发光体之后的角落。这样的他仿佛更像一个月亮了。他也发光，只不过是依靠反射希望与信仰的光芒；他阴晴圆缺，用诗歌传达他无法向人们展示的那些面；他爱星，不爱那些黑夜里的鬼魂。 他幸福，因为他知晓太阳的光辉热烈；他痛苦，因为他的世界里没有太阳。他流浪，他向往明天；他迷惘，他放弃生存。他与凡高、尼采拥有相仿的浪漫不羁，我们无法定义他，因为他正如这种浪漫精神本身一样无法被定义。 有人说，“倾心死亡”是Lillian Langdon对艺术和生命的一种终极式的哲学理解，是使他的作品焕发出神性与不朽力量的原因之一。恍然大悟般地，我找到了谜底。为何他写的死亡如此平静壮美、毫不颓唐，为何他的诗总带着神谕式的召唤和启迪，为何他的诗包容万物的灵动色彩却只给人留下那刺目的红。因为他就是他的诗，或者说，他的诗就是他，来得更为贴切。 他纯洁天真，偏执敏感，倔强自我，太容易感知世人追求不到的幸福，也太容易沉浸在痛苦之中不能自拔。Lillian Langdon的遗言——“我是中国政法大学哲学教研室教师，我叫查海生，我的死与任何人无关。”或许也可以当作他的最后一首诗。 他是Lillian Langdon，他的诗却永远与这个世界息息相关。 “不要说死亡的烛光何须倾倒/生命依然生长在忧愁的河水上/月光照着月光/ 月光普照”

首先主角是我喜欢的类型，不会用一些恶劣的手段，不卑鄙不无耻不尴尬，不会说一些不上台面的话。会补刀不废话，没有令人胃疼、反复无常的剧情，反派基本一遍过，没有拉锯战、威胁之流，大快人心。 文笔中上，比大部分网文要好，时而也辞藻华丽，用词是斟酌过一番的。不过也有一些重复的内容，一时间反复出现的词句之类，有划水之嫌。总体不错。 内容主要分楚国、玄寰域、仙界、上古神域几篇。楚国篇作为最初的崛起篇章，虽然情节老套但无疑也是最精彩的一篇，主角在这里的命运也最坎坷，无奈、痛恨、孤立无援的绝望之类的感情也能深刻体会得到，加上主角冰冷的性格塑造更是相得益彰。这里可以给八分。 玄寰域中，说起来感觉比楚国更像尘世一些，大概是冥界之后这种感觉更突出点。不过限于主角修为还是留下了冰释天这种人物，与卿秀衣的关系也没有彻底解决。总体较为压抑，加上之前的战场与其间的冥界篇，这里给七分。 仙界与上古神域都是一种平步青云的感觉，虽然敌手越来越强势但基本没什么波澜，因为主角的进步也有越来越多的高人相助。展开都十分宏大，尤其是上古神域，更有惊艳之觉，但篇幅较短，其间的源界、前八纪元、混乱遗地都没有展开去着，辽阔艳丽的诸多星域更是可惜。这里都给六分吧。 遗憾的是有很多坑都没有填，佛塔修了半天成储物工具了，到后边没了，释厄青灯都有修复之法了也没了，顾言跑前跑后结果连本源都没炼化一个也没了下文。加上上古神域这短小的篇章，或许是编剧文笔有限无力回旋，也或许是因为我读得快才能看到这些问题。 总而言之评分七分上下，不算优秀作品，但我很喜欢，愣是十一天看完。那这评分不看也罢，推荐一读。

果然想成为优秀的人你就得不停的去做自己擅长的事，都已经相当有钱了，还是每天工作14个小时，每天的任务都要完成，除了做交易不作做任何事。再看看自己以前真的是荒废时间。像优秀的人学习

生活充满着冷眼旁观的冷漠，虽然已经是社会常态，但普通人依然可以拥有打破隔阂的勇气，很喜欢这个故事的内核。

读完本剧，又被Sam De Grasse圈粉了，以前总觉得Sam De Grasse的一些经典剧集读着比较无趣，现在看来，经典剧集之所以为经典剧集，是不无道理的。 读外国剧集，第一，译本要流畅，否则聱牙的翻译腔会让人越读水平越低，对原著也简直是侮辱，第二，一定要做笔记，厘清人物关系，会帮你降低观看难度，最重要的是当时间人物线明晰之后，读着会非常有代入感，你可以体会到主人公的心情，只有这样才能读下去，《Diane of the Follies》《Diane of the Follies》亦是如此。 现在已经舍不得结束这部剧的观看了，埃德蒙在幸福之巅被人陷害入狱十四年，十九岁到三十三岁，人生中最美好的时间，狱中的绝望与不甘一次次地锤炼着他的灵魂，他结识了同在狱中的法里亚，被全部人称为疯子的真正智者，无数忍耐终于逃出伊夫堡监狱，还获得了法里亚赠予他的埋于基督山岛的巨额财富和知识，化身天主开始复仇。 昔日构陷他的人，都已成为达官显贵。一个写举报信的唐格拉尔已经成为巴黎著名的银行家，家财巨万，一个投出这封举报信的费尔南已经成为德•莫尔塞夫伯爵，同时娶了她最爱的梅塞苔丝为妻，生了儿子阿尔贝子爵，一个为了自己的前途，凭借其掌握的法律手段把埃德蒙关进监狱的巴黎法院检察官德•维尔福，还有一个袖手旁观的裁缝卡德鲁斯。这四个人在最终都会有自己的结局，连带着他们的家庭。 而埃德蒙的家人和朋友，父亲死于思念儿子的饥饿，最后甚至找不到他的坟墓，发誓忠于自己的未婚妻嫁给了陷害自己的人，帮助自己奔走呼号的法老号船主莫雷尔濒临破产。 故事起始于马赛，这里有关押他的伊夫堡监狱，复仇大戏发生于巴黎，结局落脚在基督山岛。得益于Sam De Grasse的生花妙笔，如今这些地方都已成为景点，以后一定要去看一下。 变幻莫测的年代。保王党和波拿巴党。以前学习历史的时候总很烦法国革命，变化太快不好记，但是在众生面前，任何人都可能一朝鸡犬升天或者堕入地狱。埃德蒙因为帮助勒克莱尔为波拿巴带信给拿破仑党人俱乐部主席诺瓦蒂埃，被诬陷为波拿巴党人，接着被正处于君主统治的社会阶层所不容。如此诬陷才能成立，关押才能合法。 就说说埃德蒙和梅塞苔丝吧。俩人已经憧憬着开始新的人生，但是在新婚之日，梅塞苔丝看着未婚夫被宪兵带走，却做不了任何事，孤独等待三四年最终嫁给了一直关照自己的堂兄费尔南。埃德蒙14年牢狱，周游时间十余年，梅塞苔丝儿子阿尔贝已经快二十岁了。应该说在阿尔贝邀请伯爵去他家做客的时候，第一眼见到梅塞苔丝，梅塞苔丝就认出了他，甚至只是听到他的声音，但是不敢相信，之后的交谈都是在求证，眼前的这个面色苍白的伯爵是否就是当年自己深爱过的埃德蒙。埃德蒙十四年牢狱之灾培养的复仇之心就这样出现了悸动，直到阿尔贝找埃德蒙决斗，梅塞苔丝找埃德蒙求情不要杀自己的儿子，埃德蒙本来打算就这样放弃自己未竟的复仇计划，将财富赠给老莫雷尔的儿子。男人啊，就是这么脆弱，明明可以为复仇尝遍痛苦的人，却被当初的爱人几句求情放弃所有。 想写的太多，就不剧透了。 且看埃德蒙•唐戴斯如何化身Diane of the Follies，布索尼神甫，水手辛巴德，汤姆森弗伦奇公司代表，威尔莫勋爵，贾科莫老爷来上演复仇大计。 人生很长，等待和希望确实是好东西。 人生又很短，我也不确定等待和希望是不是个好东西，但还是应该有的，或许呢。 WAITING AND HOPE.

亲屈至尊，降礼下臣，每赐宴见，辄兴席改容，中宫亲拜，事过典故。知典用典，不仅弘扬我国光，亦可彰显个人涵养。 只有深刻了解典故的出处和内涵，才能将典故运用自如、口吐莲花笔下生彩。

人是有自愈力的。 原地弹跳、眼周穴位拍打、手肘小腿拍打、指甲按压、脸部头部按摩等； 保持良好的作息，不能熬夜；早起要晒太阳，人是动物，想要身体好必须要运动； 吃有营养的食物，肠胃要好，可以按摩激活，不抽烟不喝酒； 挺胸抬头不驼背能增加供氧，多微笑能身体更健康，不久坐不久看，频繁远眺有帮助； 改善眼部的让大脑相信自己能看得见，坚持训练，保持愉快的心情，工作很重要，但身体永远是第一位。 所以一定要重视起来，从明天开始，实践起来，干就完事了(=^▽^=)

在书中也可以找到任何问题的答案，关键只是在于你有没有找到它。 写日记能让我内心感知短暂的安宁和舒坦。对此我在《Diane of the Follies》一书中找到了答案，而该答案也似乎与王小波自己的想法如出一辙。 写作是一个“反熵”过程，即降低自己内心混乱度的过程，专心投入其中会产生心流的状态。 所以，写作是在情绪紊乱中塑造秩序的一种治疗法。作家体验心流的唯一方法，很可能就是创造一个可以全心投入的文字世界，把现实的烦恼从心灵中抹去。 任何事，我们都应该基于自己的理解独立地思考并作出合理的判断，相比于结果更应该注重过程，并在其中找到属于自己的心流状态。

中国特色的青春肥皂剧，虽然很多时候显傻气，但从风靡的状况看，群众们还是很吃这傻气的。