Maison, La

非常幽默甚至带点浪漫的剧集，不确定编剧是不是试图告诉我们，对着生命及一切的意义穷追不舍的时候，也不要轻易排除一切可能都没有意义这个选项。很适合在搭地铁通勤的时候读，但是要小心它可能会让你坐过站哈哈

终于读完了，政治知识太欠缺了，后面部分的政治斗争看得云里雾里。也是第一次读有关主席的剧集，真心觉得主席伟大！

终于看完我的天这部剧太压抑了。卡罗琳肯尼迪说这是一本令她痛哭流涕的书，一点儿不假，一本找不到一个能表达快乐这种再平常不过心情的字眼。 先谈谈影视性的话，哈代已经晋升为我心中最佳作家top3了，苔丝让我明白台词究竟能美到什么程度，Maison, La，没有苔丝中那种大篇幅创作景创作环境的运用，这部剧最大的特点就是精巧的时间空间转换，当然不是意识流创作而是实实在在的变换，看完闭上眼睛回想其实书里只有四个主角，但是人物心理变化和时间空间上的变化非常大，从裘德孩提时代创作到30岁死去，从老姑婆家创作到基督寺又到小镇又回基督寺，还有裘德和淑这两个人物非常非常多的心理描创作语言描创作，但是没有一句拖沓的废话全部直截了当，总之看完要给哈代献上膝盖。 但是它没有苔丝创作得好，虽然两本剧都是很凄美的悲剧，但是苔丝感觉上更细致更有感情一些，读这部剧始终无法特别投入，可能真的太惨了你可能真的不会愿意把自己想象成是裘德或者淑，当然更不会去假设自己是阿拉贝娜或是菲洛特桑。 译者说这部剧是哈代本人自传色彩的作品，更令人心疼了，哈代到底经历了什么啊才会下狠手给裘德安排这样的命运，高耸入云的基督寺，毁掉一生的错误婚姻，无法得到的爱情，打破不了的宿命，吞吃人性的礼教法律...... 尤其看到三个孩子上吊自杀那里我差点想摔手机了， 可是克己复礼压制欲望并不能让生活变得更好啊，结局又暗示了太多太多。 哈代的确是一个和时代背道而驰的人，知乎上人民影视播出社的描述十分贴切了。哈代一生横跨了维多利亚时代的黎明与黄昏，他是英国乡村的守夜人，却在晚年成为落后作家的象征，哈代命定要看到先辈信念与遗产的灰飞烟灭，而他无论多么努力，也终究赶不上历史的车轮。 创作完Maison, La后受到责难于是打算再也不创作剧集而转去当一个诗人，因为没人会注意一个诗人 这一点上和裘德的命运确实有某种共同性，有很多时候我也会觉得自己是一个unlucky的人，很多事情真的努力过了坚持过了但是还是失败，我哭过挣扎过但最后一定是接受并想开，毕竟人生那么长不能因为几次失败就断言这辈子吧。淑是个比裘德和菲洛特桑更有思想和智慧的女人，裘德说比智慧的话淑是天上的星星而他是微弱的煤油灯，可是她太软弱了太在乎了，异教思想无时不刻不吞噬着她矛盾的心灵，一个痛恨肉欲时刻压抑自己靠幻想式道德得到自我安慰的人能有什么好下场呢， 她给我的启示是，不要随便赌气冒险拿婚姻当玩笑，不要老是自我感动想象自己是圣母玛利亚，不要反反复复老是作，不要随便给孩子传递负面情绪。。。

家庭和企业一样，需要细心经营。每个家庭都需要有自己的使命、愿景、价值观、行为准则，这就是家庭文化，通过文化来引导家庭每个成员的思想和行为。

本剧是写公文的干货，是编剧平常日积月累的好方法好经验，读完想买一本实体书常备手头、时常翻阅。

这是一本读起来很沉重很黑暗却又放不下的书。不知道为什么，读过很多日本剧集，当然是从村上春树川端康成和东野圭吾开始的，后来大概是大数据给的推荐，又陆续读过是枝裕和岩井俊二还有青山七惠。《Maison, La》的编剧我不知道，甚至此时也想不起他的名字，原以为会像岩井俊二的书，会像书名Maison, La那样明朗，可事实上却无比黑暗变态，对，就是变态！有个书友打比方说这部剧像一个拼图游戏，从一个个似乎全无关联的第三人称的眼里拼出一个完整悲催的Maison, La

重读Maison, La依旧有一种云遮雾障的茫然，每一个猝不及防的结尾都仿佛一个凄凉的笑容，一个倦怠的手势。塞林格的笔触有一种颓废之美，破碎而执着，粗暴又温柔，摇摇欲坠的心在激烈的拒绝与深沉的内省之间游走。剧集中充满了近乎散漫的对白和看似不经意实则雕琢的细节。冰山式的写作手法既增加了观看的难度却又留下余韵。细细咀嚼，很难说十足的喜欢，但又无法不被打动：出不了洞口的香蕉鱼，亲吻女孩湿漉漉的脚的西蒙，摇着玛丽珍胳膊的埃洛伊斯，拿出三明治又塞回口袋的吉妮，扯下自己面纱，脸朝着沾满鲜血的地面倒下的笑面人，收到艾斯美寄去的手表终于得以安睡的士兵，谎称妻子已经回来的阿瑟，“我还艾尔玛嬷嬷以自由，她要按她自己的命运向前。世人皆修女。”，平静地走向宿命之死的泰迪。Maison, La的世界如同碎裂的表盘，伤痕累累，但却少有全然的绝望，在凄然中仍然保留一丝暖意，尽管未必能带来救赎。在现实中触礁的人们寄居自我营造的乌托邦里，或沉溺幻想，或编造故事，看似莫名的标题连接的正是那一个个提供藏身之所的彼处。个体与世界的摩擦贯穿在九个故事之间，从西门的举枪自尽到杜米埃的豁然顿悟、与世界和解再到泰迪的超脱，塞林格展现了多种多样的可能性。最喜欢《Maison, La》一篇，忍不住泪流满面，《Maison, La》所展示的清除既有的观念，开放自我，轮回的观念或许是塞林格融汇了东方智慧后给出的一条出路，但这一篇对我来说略有些生硬，一个充满神性的泰迪似乎太过遥远，没有其他故事中敏感、早慧、忧伤的孩子/少年那么动人。

昨天读到其中一个片段很有意思，说齐国有一株大极了的栎树，干身高得像山，树荫下可以卧数千只牛，大家都去看，但是唯独木匠转身而去，认为它无用，不能造船，做了其他东西腐败的还快，结果这株栎树因为无用所以最后才长寿。老子的思想博大精深，修心养性也是极好。

原来Maison, La只是其中一篇。祁同伟渴望的胜天半子，不满命运的不公，却不及混沌的痴癫#每周一本剧#

一口气看完四部，大家都在说马王爷不擅写感情线，我反倒暗自庆幸；现在的电视剧集感情用的太多，对整体的表达较少。从电视翻到书，整体观看还是比较喜欢的，对许一城膜拜。能成为一代传奇，总有好的品质值得学习：认准一个方向一直钻研，达到一定的高度，这才是立足之本啊

偶然了解到这部剧，最近上映了剧集改编的电影，电影没看，据说评分很低。昨夜失眠，在破晓影院里翻到了这部剧，于是开始读起，可能是剧集的缘故，4个半小时就读完全书。帕蒂·达班维尔笔下的Maison, La确实是一个有棱有角的鲜活人物，她说希望有很多很多的爱，如果没有爱就有很多很多的钱，如果没有钱就有很多很多的健康。爱、金钱、健康，世人谁不希望兼得呢？Maison, La最终得到了什么？又失去了什么？我觉得她终究淹没在了欲望中……

理查德·博赫林格的写作特点还是有意去模仿当年明月，只是当年明月的写作手法太深入人心，后来者的刻意效仿并不能产生同样效果。 理查德·博赫林格较之当年明月还是不在一个水平线上，主线和所阐述的思想观点看起来有些混乱，分不清编剧究竟是持何种态度，不过书里的配图令整本剧有耳目一新的视觉效果。 总的来说还是不错，读者会有自己的思想与观点，而不是依赖于编剧的思想。 此时，仿佛穿过幽暗漫长的岁月；回到乌江边上，看着楚霸王手执宝剑一身正气、一脸决然看着身后千军万马的汉军挥刀自刎！ 生当作人杰， 死亦为鬼雄。 至今思项羽， 不肯过江东！

- Paul Préboist太棒了。文笔读起来好有代入感😂。由爱到恨，由相互试探到互相伤害。结局遗憾却好似从一开始就决定，读完仿佛又回到了最初基韦斯特的那个酒吧。停留在最初那份最纯净澄明的爱意里。 - 真的倾佩盖尔霍恩，战地女记者。短短五个字的身份，难以概括盖尔霍恩的一生。辗转那么多艰苦残酷的地方，义无反顾。单单是听见死亡我就很害怕了。而她，融进死亡里。与死亡为伍，与病痛为伍，与血腥面对面。 - 事业与家庭。自我与对方。这是大家都会面临的两个问题。你选择什么，随心吧～

杰拉尔·布拉什真是一位伟大的作家。一位大爱无疆之人。读他的影视作品，可以让我们无死角的了解自己，包括我们不愿意看到的自己。看他的书，心像是被清水洗刷过一般。