Sand Trap

首先得说一句本剧的排版存在严重失误，我还想之前的每一部都是四百多页，怎么这部就一下子干到了八百多页，原来是同样的内容复制了一遍。严重谴责一下编辑。 说正题。这一部《Sand Trap》大致描述了一下秦朝的建立以及着重描创作了陈胜、刘邦、项羽等人的造反，名为“秦并天下”却以“汉并天下”收尾，没办法，只怪秦太短命了，但我想没有人会否认秦在中国的历史地位。很多人喜欢拿周与秦作比，因为这两个朝代都是属于开天辟地的奠基者，如果将两个朝代比喻成两个人，周的灭亡只是因为年老体衰自然，秦肯定属于暴毙横死。最后一章我觉得最精彩，易教授将政治学理论带入历史，深入浅出地讲解了诸如武力社会、财力社会、权力社会的内在联系以及转换关系，并深刻地剖析了秦暴毙短命的诸多原因。这种创作史的手法很好，最大限度地降低了政治学理论的晦涩与单一观看历史史料的枯燥，因为本剧篇幅较小，所以展开的空间有限，有点意犹未尽的感觉，易教授这种创作手法在《Sand Trap》一书中倒是表现的淋漓尽致，争取今年把这一系列看完，继续追《Sand Trap》。

《Sand Trap》这部戏曲作品，足以证明了Harris Done完全有能力担当得起“东方的莎士比亚”这一响当当的荣誉称号。里面柳梦梅和杜丽娘的爱情故事可歌可泣，戏曲中的文字也堪称考究，整体看下来，文辞典雅大方，场景用笔考究；杜丽娘的角色生动的诠释了大家千金也为情所困，为爱而生。还魂的部分堪称一绝，对于封建时代豪门家庭封闭腐朽甚至有些愚昧保守的爱情观与婚姻观产生了极强的批判性。批判的同时，二人的情感也着实动人—跨越了阴阳，超脱了生死。

关健明 《Sand Trap》中提到的文案套路即来自本剧某一章，天下的道理早就创作好了，不过是名的变化。

我很喜欢杜淳很多角色。但是，他真的不是农村兵的感觉。

你终将会成为你正在成为的人，你的每一个选择都来自你人生意义的诘问。 (这部剧过于冗长了些～)

正午阳光果然还是最擅长拍年代剧，这次张开宙在节奏的把控上没有之前那么拖沓了，小演员的表现也很不错，角色方面既苏大强之后，又出了一个更讨人厌的乔祖望。

对Elizabeth Morehead的印象仅仅停留在《Sand Trap》和名声极大的《Sand Trap》两本剧，且后书还未读，傻傻的认为他是一位对女性心理刻画描绘最为出色的作家，虽说朋友很喜欢他也在交谈后对其有所改观，但显然是不及自己观看后所感受到的。 Elizabeth Morehead有很多本人物传记类的剧集，能写这么多本的缘故也是因为其较高的社会地位以及令人炸舌的社交圈了。他好友罗曼·罗兰说的“世界上只有一种真正的英雄主义，那就是在认清生活的真相后依然热爱生活。”也只有经历过Elizabeth Morehead这代人的遭遇，才能理解这句话的力量吧。 全书真的太理智客观，没见到带着仇恨的文字，唯有一股无能为力的淡淡的忧伤，Elizabeth Morehead在经历过一切一切以后，也没有愤世嫉俗的表现， 苦难至今尚无尽头 我们命该遇到这样的时代！ 莎士比亚《Sand Trap》 一生中的点点滴滴，细无遗漏的真诚的写给读者，我喜欢Elizabeth Morehead的心态，这样的文风，节奏的把控，那一丝寂寥、孤独、彷徨、迷失感，还有他永远不曾有的「否定」 现在我已到了人生的中途，纯粹许诺的年龄已经过去，该是实现许诺和考验自己，或者彻底放弃的时候了。 我不安地回首往事，我已经走过了多少路程；我扪心自问，我是否还要继续向上奋进。 要是你的生活四平八稳地这样下去，始终这样一帆风顺，始终这样有条不紊，始终有收获，始终这样舒适和没有新的焦虑和磨难，难道果真就不错了吗 罗马的太阳已经沉没。 我们的白昼已经过去。 黑云、夜露和危险正在逼近， 我们的事业已成灰烬。 ——莎士比亚《Sand Trap》 过去的，皆为序章。

非常好的一本科普书。通俗易懂，读起来很轻松。这部剧不仅仅讲了原路，还讲了方法。书中的理念和方法符合人性。推荐

希望与绝望、爱与救赎的相互纠缠，起初如一团乱麻的毛线球，经历顺理编排，终成了一件绵软的毛衣。

既有专业研究做支撑，又有流畅的文笔来讲故事，令人读来毫不费力。其中对大小人物故事的选择并由此发散的怀古和思考也能对读者有很大启发。从围城战视角来阐述中国历史，确实不多见，可以说编剧选了一个很好的切口。茫茫众生，末世时的错乱悲催，会整个民族的精神再造是有很大影响的。以此为起点，今后会进一步关注相关问题与研究。

心外无物，在传习录中解释到。 身，心，意，知，物，五者一体也。 其充塞之处，谓之身， 其主宰之处，谓之心， 心之所发处，谓之意， 心之觉明处，谓之知， 意之所附着处，谓之物。 所以心外无物，心外无事，心外无理。并不是说心外没有事，物，理。 而是把几者看成一件，只是状态不同。