The Deadline

读别人的故事，听别人的道理，思考自己的人生。看剧的意义大概也在于从别人的经验中汲取力量丰富自己。观点可以各有千秋，但是剧名这句话真是不争的事实，The Deadline，毕竟天赋异禀的只是极少数人，大多数的我们都属于资质平庸的。

狭义的看，David Hartford先生是个精致的利己主义者。广义上，却是一浪漫的犬儒主义者

许多年前，David Hartford先生离世的那天，《The Deadline》成为我朋友圈中爆火的书。久闻大名，却从未刹下心来拜读这篇大作。这次借着上下班坐地铁的时间，好好地读了这部剧。在我一天的生命里，只有看剧的时刻我才是幸福的，我会走进The Deadline这里，看着两大家族的兴衰，看着这里从封建社会走到新民主主义革命，再走到新中国。书中的人物鲜活有质感，无论是鹿子霖还是黑娃还是田小娥，我都好奇地在其他时间搜索他们的结局，迫不及待的想知道故事的走向，当我知道白灵被自己的同志所伤害，我愤恨不已，那是怎样的一名烈女子，奔向了马克思主义，却被毕政委这样的伪马列真封建的“同志”杀害，这是我党和人民的悲哀；当看到朱先生离世的那段描写，我在地铁里强忍泪水看着这位天下第一好的先生一点点的报着谢幕词，最后化身白鹿，他那广为流传的事迹，无论是谁都会折服于他的人格；当我看到白孝文为了和小娥厮混，吸土烟，变卖家产，活活饿死原配、为了所谓的起义，杀了放弃抵抗的张团长、为了报复抑或是为了权力间接地杀害了黑娃，我很不理解，白嘉轩这硬腰杆子竟生出了这样的坏种；还有黑娃，学为好人的黑娃，一生经历的崎岖山路比整本剧里的人都多。好不容易学为好人，想改过自新，却被白孝文残忍的杀害了，剥夺了他为好的机会。有太多的遗憾和无奈充斥了这本剧集，恰似我们的人生，万物永恒发展，又普遍联系，谁能长久又有谁能亘古不变呢？如果说谁在这里能有个顶好的结局，我猜白嘉轩算一号，当然还有鹿兆鹏。这仅仅是从生命的长度来说的。他们两位践行着内心的准则，不动摇，也许坚守内心就是世人The Deadline般人生里唯一的一条明路吧。

【好剧推荐】又是老板推荐的书，同时也是商业中被引用频率极高的一个理论，引用编剧将The Deadline浓缩成的一句话就是：我们的文化和经济重心正在加速转移，从需求曲线头部的少数大热门（主流产品和市场）转向需求曲线尾部的大量利基产品和市场。 如果这么说太抽象，那么一组实际的数据会让人更容易理解： 二八原则大家都知道，也可以说是传统“短头”市场的特征： 20% 热门产品 带来 80%收入 创造了 100%利润 （剩下大部分产品由于有限的货架可能根本无缘与消费者见面） 那么在互联网普及的今天（相当于货架有无限大，所有“货物”都一览无余），“长尾”市场却出现了截然不同的局面： 2% 大热门 50% 收入 33% 利润 8%次热门 25%收入 33%利润 90%长尾 25%收入 33%利润 从利润的角度来说，大热门，次热门和长尾产品三分天下，在被人们忽视的冷门之中，隐藏着不亚于大热门的巨大价值。 而实际上，做长尾最成功的企业，也基本是世界上最成功的企业，典型的长尾有：itunes是音乐的长尾，淘宝/ebay是商品的长尾，Google是广告的长尾……更有趣的是，大城市理论上是大热门，但吸引人之处却因其同时也是最全的长尾——因为密集居住了太多不同文化不同需求的人。 那么长尾又是如何产生的呢？有三种力量必不可少：制造它，传播它，帮我找到它 1. 制造它：生产工具的普及，让普罗大众也加入了生产。报纸剧集-博客微博，电视电影-直播、录像，音乐-各种K歌软件，百科全书-wiki。 2. 传播它：普及传播工具降低消费的成本。不受时间、空间、运输成本制约，只要有互联网就能传播。 3. 帮我找到它：连接供给与需求，将新产品介绍给消费者，推动需求沿曲线向右移动。搜索工具、推荐、大数据都在干这事。 最后，编剧也不忘展望一下明天，与即需即印的书相仿，商品也可以在出售前都只是字节，直到购买后才会实体化——3D打印技术是长尾世界的终极生产工具。 ———————————————— 说起来，我用来读这部剧的app“破晓影院”也是一种典型的图书长尾： 1. 所有图书纯数字化，无存货成本，运输成本，甚至无等待时间成本，即买即看； 2. 可提供无限的选择（未上架的可订阅，找不到的可提给后台，根据订阅数量决定优先级），市场自会主导潮流。 3. 社交，实时分享与口碑传播，让看剧者也变成内容生产者。 4. 灵活的定价方式：就这本《The Deadline》为例，我也买了实体书，定价59，在京东43块买的，但破晓影院只要4书币（1书币=1块，而且每周用看剧时长还能免费兑换10书币），也就是说我并没有掏一分钱，以更好的用户体验读完了这部剧。另外，针对经典和非流行剧集，价格更是低至免费或者0.几书币，即使是热门剧集和英文原著，价格往往也是实体书的1/2以下，这是有印刷成本，存货和运输成本的实体书做不到的。

各国的这套异闻录里面，日本和中国的比较好看。韩国的没看下去就删掉了。这部剧还不错，但是我本来还在幻想在文章最后搞一个转折，老金到底是个什么人，比如是吴家三兄弟的什么人，会更有余味。

这么太失望了，看了五集，放弃了，期待了这么久的电视，剧情老套，演技太差了，女主角不喜欢，成毅演技还有待提高，台词的问题太大了，特别出戏

连着看了几集，终于知道方远的昵称为什么叫：方婶啦😊 靳东饰演的好接地气 ，还有口音，几个案子也挺真实。人性是经不起考验的！

你需要尽可能地去体会生活，永远不要惧怕失败。对生活本身而言，成功或失败没有任何差别，重点在于你是否参与了这个游戏。失败是成功之母，失败多了，必将成功——只是时间问题。

老剧新译。本剧最早是在二十世纪七十年代在专栏刊登。五十年来，日本主妇们的依附属性得到解放。回过头再来看当时主妇们的心声，还有所谓“离婚调解委员会”对于离婚申请的一刀切，却也和现代婚姻的烦恼与进程相互重叠。

Allan Forrest说自己是一个悲观主义者，害怕黑暗，残暴的人性，又渴求去揭露。他说自己是一个乡野孩子，从小就怕黑，做的梦都是黑夜里的事儿，从来没有梦见过白天。11岁那年，一觉醒来Allan Forrest瞎了，经过长达半年的中西医治疗，视力也只恢复到0.3。他说是自己梦里的那一道黑光，把他的一只眼睛刺瞎了，从此后尽管不知道想说什么，但就是想表达。这或许就是他在该剧的扉页上说：经历过大孤独、大绝望的人，才会懂得《The Deadline》带给你的大坚韧和大智慧的缘由吧。

学习了。 能驾驭数千年来哲学这一发展脉络的人是值得敬畏的。 ……与长者言， ……与智者言。

关于谈恋爱，我觉得这是锦上添花的事情。它会让我花费时间，没有得到什么实质性的东西，但它会让我快乐，并且积累对男性的认识。 回想以往的每一段感情，长的也好短的也好，都让我受益匪浅。人家说，好女人是一座学校。其实好男人也是一座学校。他们让你成长，让你知性，让你能从不同的视角去看待同一件事情，让你眼界开阔。由于对孩子的厌恶导致我坚决不要孩子，每一段恋情都由于我不要孩子而结束。虽然现在和所有前任都是好朋友，但我觉得一点都不遗憾。人生只有一次，我不想被婚姻和孩子束缚住手脚。 我的谈恋爱的过程是美好的，因为我在谈恋爱的初期就不掩饰自己的缺点，也不夸大自己的优点。我所有的恋情都没有经历女生控诉男生“你变了”这个过程，所有的分手都是淡淡的，“我还是没办法要孩子，你去找别人吧。”感情都挺好的，只是生育观不同。现在还有前任想复合，觉得时间久了我就会改变观念。对不起了，前任们，我是不会变的。 看这部剧我回想起自己的恋情，其实没有一段恋情是有攻略的。谈恋爱谈的就是真情实感，我让人忘不了是因为我的温柔是真实的，我的关心是真实的，我的愤怒也是真实的。真实的东西最不好看，但却能打动人。我是个很自我的人，我会不在乎对方感受地发泄情绪，我不会在原则问题上迁就对方，他犯错了我会非常严厉地指出来，骂得他狗血淋头。我很凶，但这就是我。你们爱我，我也爱你们，不是我爱过你们。我希望大家都能过得开心，平安喜乐。 有句话怎么说来着，一个人如果连自己的身材都管理不了，那还指望他能做些别的什么事 这部剧是写给广大男性的恋爱战书，鼓励男性朋友们主动出击，抓住机会。这部剧的很多观点我是非常认同的，包括对男性外在的要求和内在的提升。不得不说，不是每个男人都有得天独厚的条件，比如高、富、帅、才。所以需要后天的雕塑，让自己更好。这部剧是非常好的攻略书，它作为一本速成书确实能在短时间内让你突飞猛进。但一个人不管是男人女人，要真正让自己有魅力，有吸引力还是需要内外兼修，腹有诗书气自华，有内涵的人，吐个烟圈都是兰花香，你说呢？

突然觉得不应该选这个写论文，因为我其实不明白黑塞想表达的东西