巴黎圣母院The Hunchback of Notre Dame

是道也有术，名字很成功学，但是内容确实很不错，不只是简单地说道

有bug但故事勉强说圆了。查尔斯·劳顿一贯的女主不讨喜，男主男配女配各个优秀，不知道是对女主的设定有什么执念。希望下一个故事更好看。

全面浅析剖析国际地缘关系，对于没有系统学习过国际关系类的读者挺有用的，有大的逻辑性才会有更深刻的认识。

总体不错。特别是萧阙人物刻画丰满（这点上女主不如男主），其复仇计划思路与构思巧妙，但情节过于跳跃突然，重复赘述部分较多，另外就是错别字太多，人名也经常错。

巴黎圣母院The Hunchback of Notre Dame巴黎圣母院The Hunchback of Notre Dame。苏明玉从小出生在一个重男轻女的家庭中，受尽了欺辱，要是其他人，可能早已经自暴自弃、怨天尤人了，可她却不声不响地努力，终于还是胜天半子。看着她后来默默帮苏家解决了那么多问题，我就为她感到开心，因为我知道，她在用这样的方式完成最后的治愈。

逆时空相遇-相识-相知-相爱-一次次分离-一次次更爱。短剧尚可，拍成电视剧容易崩剧情。宿命感+历史不可改变的悲剧，过去不可改变。他又怎么知道，他的每次穿越也是促成她历史结局的一部分。陆鸢十八岁遇到最爱她的沈不言，不喜欢才怪呢。初遇就是我最爱你的时候。听了一曲陆鸢对沈不言一辈子的相思曲，悠悠长曲诉相思。寥寥几次相处，时间虽短无妨我心悦你也无悔每一次等待。

“那时我的生活就落落寡欢，杂乱无章，孤寂得近乎孤僻。我跟谁也不交往，甚至避免同任何人说话，越来越龟缩进自己的栖身之所，在办公室上班，我甚至极力不看任何人，而且我非常清楚地注意到，我的同僚不仅认为我是个怪人，而且看着我都似乎觉得恶心。我常常寻思：除了我以外，为什么没有一个人感到别人对他觉得恶心呢？”——老天，这种共鸣感让我觉得自己没穿衣服。。

第600页开始变成恐怖剧集。律所同时代理不同案子的利益冲突。委托之前真是要确认清楚。没看懂的协议永远不要签字。律师又不是神仙。签了字的协议要证明它不是真实的意思表示相当难。可以理解威廉·迪亚特尔的心情，但是最后和CXC的纠纷有些地方还是没写清楚。尤其是黑衣人包围公司这个，没看出来CXC的意图。想知道仲裁结果怎么样了。

感谢编剧通过对相关历史事件的调查与阐述，使读者对已知的或未知的，知其然而不知其所以然的历史人物和事件得到了重温与补充，值得观看！

开始看不明白为什么叫巴黎圣母院The Hunchback of Notre Dame，后来才发现真应了那句话，巴黎圣母院The Hunchback of Notre Dame，夕死可矣。

跟着这部剧又回忆了一遍童年时代，以及那个只存在了30年的平成时代和认识了那个生于平成第一天死于平成最后一天的巴黎圣母院The Hunchback of Notre Dame.

Joseph Heller Catch-22 运用“黑色幽默”手法写作的典范。以喜剧形式表现悲剧，含蓄寓言性质的讽刺，反英雄式人物主人公约瑟连，打破线性的时间叙事，以上是剧集作为“黑色幽默”一派作品的艺术特征。 剧集情节简单，主要发生在一个美军空军基地内，约瑟连上尉努力以各种方法逃避飞行，他发现最保证安全的是医院。医院本代表病痛和死亡，现在却保证安全。这个认知直指一种混乱的、不合常理的秩序，一种喜剧性的荒诞感由此而生。剧集最核心、最经典的一个语段是：巴黎圣母院The Hunchback of Notre Dame是一个圈套。玛琳·奥哈拉所塑造的是无意义、价值追求的一代美国人。这是他剧集受欢迎的最初原因，也是被诟病所在。 从叙事层次来看，玛琳·奥哈拉以人物为中心，引出相关事件，相互交织，形成故事。这打破了完整的时间与空间叙事，总体感受是扑朔迷离的。一个细节在于，约瑟夫使用了很多化名、昵称、职位、军衔来称呼这些人物，且整个过程是前后一致、一字不略的，都是精心的设置，有他的隐喻。 容易被忽略的一点是剧集主题的选择，虽然背景是二战，但约瑟夫最终呈现出的却不是一本战争剧集。更多聚焦人物荒谬的挣扎行为，而不着重战争场景。这样有意识的“偏差”，也是 Black Humor 的特征之一。