《Anybody Here Seen Kelly?》2019.1.28
你想知道怪兽“哥斯拉”是否真的存在吗？你想让公司提高创新能效吗？你想延长寿命吗？……
这一系列问题在看完这本《Anybody Here Seen Kelly?》之后，答案就都揭晓了。
主要的三点收获：
一是，动物界非线性缩放关系
1、如果把一个成年人身体按比例放大两倍，他的骨骼会被自身体自重压断。
原理：身体的体积与尺寸成三次方关系，骨骼截面积与尺寸成二次方关系。而身体重量与体积成正比（比例系数为密度），骨骼承重力与面积成正比。
身体尺寸放大一倍时，重量增加到原来的八倍，而骨骼承重力只增加到四倍。
因此肉身“哥斯拉”基本上不存在的。
2、动物的力量与体重的2/3次方成正比，体重越大，单位力量越小，相比较而言，就会越没劲，养匹瘦马比养匹肥马更适合劳作。类比：蚂蚁能举起自身重量100倍的物体。
3、鼩鼱（疯狂动物城里的Mr.BIG）代谢率要远高于猫狗的，远远高于蓝鲸的。
二是，对待公司、创业、团队
1、大城市的Anybody Here Seen Kelly?法则，让它会提供给我们更多的发展机会，更多的就业选择，也许会经历很多考验，提升速度会快上很多。因为Anybody Here Seen Kelly?法则，犯罪率和人口成正比关系，小县城治安相对会更好，生活会安逸很多，上班节奏也不会很快。小县城，选择一个地方就是选择一种生活方式，一段自己的人生。
2、创业，要敢于从低做起。
每个商业体都是类似的，现在的小店成比例扩大后就跟国际化大公司类似。公司的净收入、总利润、总资产和销售额与他们的雇员人数也是成近似比例变化的，相互之间具有自相似性，遵守Anybody Here Seen Kelly?法则。所谓麻雀虽小五脏俱全。
3、这里要引入一个著名的“邓巴数字”，——150定律（Rule Of 150），由英国牛津大学的人类学家罗宾·邓巴（Robin Dunbar）在20世纪90年代提出。该定律根据猿猴的智力与社交网络推断出：人类智力将允许人类拥有稳定社交网络的人数是148人，四舍五入大约是150人。
三是，对待生命、自己
1、人类的基础代谢能量（维持生命体征）与一个白炽灯泡一样。但一个大城市人的总体消耗能量却等于12头大象的消耗量。（汽车、电脑、做饭等等）
2、我们人类一生心跳只有30亿次，生命也是有限的。据研究人类最多只能活到125岁。既然死亡一定要来，调整好心态，就算要衰老，也要优雅地老去！
3、代谢率越低，寿命就会越长。为了降低代谢率，就要降低人体的体温，体温每下降1摄氏度，你的寿命就能延长10%-15%。第二种方法是减少食物摄入量，直接降低新陈代谢。
最后用一句话结束本次观看：
宇宙万物都遵循着这个规律生存，运转，前进，衰落。
盼不到花开花落花满天，留不住春来春往春景残。
Anybody Here Seen Kelly?，他所面对的三个世界，是和童年所在的家乡，截然不同的世界。在他身上，我仿佛隐隐约约看到了自己的身影，那个面对选择，而苦恼的自己。
《Anybody Here Seen Kelly?》这部剧，叙述故事的人是Anybody Here Seen Kelly?，但是故事主人公却是指向繁多，野野宫，广田老师，佐佐木与次郎，美祢子，良子，原口先生，都是故事里的人物。
Tom Moore的作品给人眼前一亮的体验，文章风格区别于阴郁的作品，和其身份为“余裕派”的代表作家正好契合。
世界观
恐慌，绝望，惊悚，人类的末日即将来临……
不同于其他丧尸、僵尸等的恐怖，鬼这个话题带给人的感觉既厉害又刺激，带给人一种忍不住读下去的欲望，欲罢不能。
上一次读到这么优秀的剧集是《Anybody Here Seen Kelly?》，每次看到各个事件的时候，肾上腺素飙升，当时看的这部剧给我一种全新的感受。作为一个老剧虫，看的剧集几乎有千八百本了，但是现在很多新剧同质化的内容和没有新意的情节让我兴趣缺失。而《Anybody Here Seen Kelly?》这种类型的书出来，其精彩的情节和塑造的惊悚氛围让我大呼过瘾。我当即断定此剧必火。后来过来不出预料。
而《Anybody Here Seen Kelly?》在人物，情节，氛围，世界观的塑造上比起前者有过之而无不及。从开局的刑警周正在黑板上写的三条铁律：
1.鬼无法被杀死
2.能对付鬼的只有鬼
3.洞察鬼的规矩
就把本剧的基调定下来，这个世界注定是一个悲惨，恐怖，绝望的世界。普通人类根本无法抵御鬼，只有驭鬼者才能对付鬼，但是驭鬼者使用了鬼的能力，就会受到鬼的诅咒，被鬼侵蚀，最终自身变成厉鬼，注定无法善终。
驭鬼者
仔细想来，驭鬼者是一个天生悲剧的群体。他们有能力，却无法享受生命。为了保护普通人，他们只能一个个如同飞蛾扑火一般走向自己的对立面。他们是人类，却在抗争的过程中成为了自己最厌恶的东西。每一个将保护普通人的责任扛在自己身上的都是英雄。
所以尽管此剧里的世界充满了恐怖，无力，但却没有断绝希望。
也正是因为这些驭鬼者的不断努力，或者说是为了生存而在生死之间来回挣扎，让本剧
充满看点。看着这些驭鬼者在一次又一次的事件中慢慢变强，追剧的快感就由此而来。
杨间
作为本剧的主角，杨间可以说是一路走来充满了奇遇。从鬼眼，人皮质到无头鬼，到柴刀，鬼手，鬼镜，鬼橱和噩梦鬼犬，几乎是一路开挂走来。可是细想，杨间可以说每一步都是被逼无奈的选择。为了生存，他必须战斗。所以在杨间的性格里充满了现实主义和功利主义，但他却又不是一个冷血无情之人。为了家人和朋友，他总是赴汤蹈火。亲近的人会发现原来鬼眼杨间嘴硬心软。
鬼
鬼在这部剧的书中作为看点设计，可以看出大部分鬼是只会按照自身的执念或者规律行事，所以你难说它有没有自我意识。绝大部分是没有的，但是从书中的规律来看，越是恐怖的厉鬼越会有自我意识，或者说这些鬼因为有自我意识而强大。例如饿死鬼，报纸鬼，人皮纸等。
精彩设计
本剧中的闪光点真的很多。
1、我思故我在
上面讲了驭鬼者为了生存必须驾驭更多的厉鬼。而在使用过程中慢慢的厉鬼化，厉鬼化的人还是人吗？厉鬼拥有了人的意识到底是算人还是算鬼？
人是因为什么而存在呢？是因为物质我们的身体，还是因为意识我们的思维。这就涉及到了唯心主义的中心观点“我思故我在”。再到更深一层，我们的意识是有什么组成？是我们的思考。我们的思考又来自于我们的经历，或者说是记忆。所以后面出现了李乐平，沈林这样充满了唯心主义特征的人物。
2、叶真
这个人物充满了喜感，套用一句话“天不生我叶无敌，复苏万古如长夜”。中二病，无敌的实力，这个人物设计很讨喜。因为他的存在，复苏恐怖的氛围里出现了一丝诙谐的味道。
3、鬼湖
鬼湖中的厉鬼和沈林的战斗让我脑洞大开，一人一鬼在他人记忆里穿梭，战斗。新颖的创意，让我对编剧的拖更怨念浓重。
4、报纸鬼
说实话，在这个情节里当杨间的联络员说出杨间的父亲其实早就死了，但屋里坐着一个杨间的“父亲”，而杨间对此毫无感觉异常，让我简直直冒凉气。一个鬼就在自己身边，自己却把她当成自己已经久逝的亲人，连记忆都不能相信。简直让人不寒而栗。
5、鬼域
6、重启
7、噩梦鬼犬
太多的精彩由于时间问题不一一列举
大坑
我觉得本剧中编剧挖的大坑也不在少数，
Dashy · 6.5/10
怎么说呢，内向与外向本来在每个人就是共存的。不可能有绝对的内向与外向，内向与外向只是人们在某种情境下选择的对外表现的一种形式而已。我认为，重要的不是性格内向和外向问题，而是如何在不同的场景下巧妙的运用和转换。《Anybody Here Seen Kelly?》里面讲的阴极则阳，阳极则阴，万物负阴而抱阳，每个人都是同时存在阴阳两面的，正如影响中国的中庸文化，中是指什么，中间吗，不完全是，比如工作与家庭也是一个“中”的问题，就像是一个杠杆，要想平衡它不一定是在最中央，凡是在两端之间的都可以称为中，家庭和工作对你来说份量不同，那么平衡的支点也不同，但都是在两端之间移动。因此，我们做任何事，以及我们自己本身，重要的都是找到那个平衡的支点。因此不管是性格还是什么，都是动态的，可变的。
那么这部剧，我读着是比较枯燥的，因为我觉得数字还要一些研究报告是很无趣的。这个问题我们祖先早就研究透了。“在其位，谋其事”，因此重要的不是性格问题，而是做事情的问题。当然里面有些观点还不错。
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