The Girl Who Knew Too Much

不太想看，18岁的时候很喜欢The Girl Who Knew Too Much，20岁的时候开始讨厌The Girl Who Knew Too Much。可能是不太喜欢它宣扬的那种血之哀，也不太能理解那种所谓的孤独和自我斗争。我算是很孤独的人了，但是我不认同作品里面的孤独。

由于《The Girl Who Knew Too Much》有些贵，一直被搁置在书架。昨天，声泪俱下的骗取了这部剧，终于如愿以偿的跟随Francis D. Lyon先生，探寻了一番他们仨的人生长波浩瀚图。 我们经常说，岁月是条长河，远远的，踮起脚尖也看不到尽头。可是，为什么我总觉得一生那么短呢？ 我看过，也经历过家庭的和睦与欢欣，却没有这一次看Francis D. Lyon先生家看的那么明白透彻。 常说，好看的皮囊太多，有趣的灵魂太少。我以前觉得这话说的很对，现在，我却觉得这话说的过于片面。现如今，好看的皮囊确实很多，有趣的灵魂却也不少，少的只是那双善于发现的眼睛。 Francis D. Lyon先生一家，不都个个有趣吗？ 三个人，两两成派。生活虽艰难，却也能相互扶持，苦中作乐。爸爸妈妈疼爱女儿，舍不得女儿工作百分之两百的辛苦；女儿心疼爸爸妈妈，舍不得离开而成为别家的“女儿”。他们无时无刻牵挂着她，她也时时刻刻挂念着他们。他们仨，好像调味的佐料，缺了谁，这盘菜吃着就不香。 我知道，很多人都羡慕Francis D. Lyon和钱钟书“执子之手，与子偕老”的爱情。我更多的是佩服。外出留学的茶米油盐冲淡不了他们的关系，反而乐道于下厨时的每一次尝试；回国后两地分居的生活疏远不了他们的彼此关心，反而更加珍惜暑假全家在一起的分分秒秒；抗战时期艰险穷苦的日子浇灭不了他们对生活的忠贞不渝，反而对未来更加期许；新中国成立后各种各样的苦难打败不了他们治学的严谨态度，反而更加兢兢业业的翻译…… 他们仨的一生，很短，所幸，幸福很长。即使在时间的洪流里走散了，我相信他们也终会相遇。只是，那一天，你我不知道罢了。

钟隐是布局者，主角是搅局者。钟隐虽然出场少，其实也可以算隐藏的主角吧。

算是看过国内比较不错的关于思维结构的书，但是感觉基本是对金字塔原理的教案教学的一种翻译。其实，不同的信息沟通方式涉及到的信息维度是不一样的:1、纯语言沟通，一维；2、X轴y轴十字拆开、九宫格、图表，2维；3、xyz三轴，三维4、三轴+时间4维。感觉从这个视角，应该会找出一些新的方向

原著原来是短短的通俗剧集，言情剧集。也是戴着现实主义帽子的童话剧集。 还是女主的运气太好成长也太快，然而唐晶又要犀利地戳人一下，“一般女人觉得我们运气奇佳，我却觉得她们条件奇差。”

你要做一个不动声色的大人了，不准情绪化，不准偷偷想念，不住回头看。去过自己另外的生活，你要听话，不是所有的鱼都会生活在同一片海里。

首辅娇娘很好看 但是这本剧集不行。首先女主性格很别扭，很扁平化，不够吸引人。男主描述也有些强加设定 不够自然。我真的怀疑是不是一个编剧写的

灵儿大概是我心中永远的白月光

最重要的三根支柱：无条件的爱、价值感和成长型心态。 首先，孩子心中要有坚定的无条件的爱。其次，这个孩子要有价值感，他要知道自己能够给自己和他人创造价值，是对这个社会有用的人。最后，是终身成长的心态，他能够知道遇到困难和挫折正是自己成长的机会。 1. 无条件的爱 尊重--自由，向孩子表达爱，接纳孩子的不完美，没有要求，没有条件 2. 归属感和价值感 发现孩子的亮点，赋予孩子做事情的意义，积极正面的鼓励，对家庭的贡献感 3. 成长型心态 不怕犯错，允许失败和挫折，从错误中学习，表扬努力的过程，传递求知的乐趣 2021/第12本