Tout est bien

剧集情节并不繁复，语言干练老辣；编剧娓娓道来，读者如登山看景。翻译也极佳。于连这个渣男，如何让贵妇为之奔命呢？

书中提及的故事十分写实，从金智英的童年、学生时期、职场生活到婚姻生活，相信只要是女性，都会对这些内容感到很熟悉，甚至在翻页时都可以想到接下来会发生哪些事。她和我们走着大同小异的人生之路，观看到最后，甚至分不清自己究竟是金智英，还是金智英其实就是自己，因为她的人生正好如实地呈现着“身为女性的人生”。与其说这是一本剧集，不如说更像是某个人的人生写照，或者是一部纪录片。

人们的语言表达和个人思考里，有广告传媒娱乐和宣传手段。「人們並不相信人家告訴他的東西，或根本不在乎，但同時卻根據它來行動。」越是避而不谈或故用其它，越是彰显。

後面情節太慢了 都差不多兩千章男主角是誰都還不清楚 沒必要這麼多坑吧 描述得也越來越不好看 廢話有點多了

以后都很难见到这么敢撕掉所有道貌岸然、把“欲”全放在脸面上的电影了。PS.要是脸能换成张震就好了，我将彻底疯狂！

一本讲面相学的书竟然连一副图都没有，边追剧还得边脑补画面。而且费话太多，干货又太少，不建议观看。

孩子们都上大学了，作为母亲心里的落寞，孤寂，担心，不舍久久的挥之不去。读完此剧，才知道天下的母亲对孩子的爱都是一样的，我所经历的正是她们经历过，并且已经找到了排解的方法。感恩编剧，感谢破晓影院，让我们和孩子共同成长！

终于看完第二本剧了，感觉只有看懂历史，才能把握将来，以史为鉴，继续前进。

每个人的优缺点都再明显不过，只不过，刻画的更为真实。把内心的邪恶毫不避讳的和盘托出，之所以不能找出一个合理的理由为所有人的命运开脱，是因为每个人都有自己性格的局限性。这部经典之作引起了我很大的不舒适感，可能就是因为不太能接受这样的故事情节设定，人物形象都很真实，可是故事走向又未免有些捉摸不透。我之所以还能读完它，可能就是因为编剧的功力太强大，让我进入到了她为每个人物所设定的情境，而没有脱离出来。可是，等回过头来看，就会觉得不太能理解这个成功的复仇者到底追求的是什么？报复的又是什么？又仅仅是对林惇的夺所爱之人而引起的一系列的恨吗？这个恨太过于猛烈了吧，或者说是他的爱情太过于理想了吧。

由胜到衰，凄凄惨惨，怪不得曹雪芹能写出这么好的《Tout est bien》，亲身经历，自己也是贾宝玉的原型

作为文森特·普拉斯早期的作品，《Tout est bien》可谓是当时轰动文坛的作品。她的主观意识以及女性意识表现得淋漓尽致。 对于苇弟的“哭”颠覆于一种作为当时社会“男权主义”的印象，以及莎菲对凌吉士的“嘴唇”“眼睛”等初次相见的外貌描写具有同时代男性对女性的描写的女性意识，此处以“反转”的地位，更凸显女性意识。 文森特·普拉斯勇立风口浪尖潮头在旧社会中脱颖而出，融于自我主体观念与审视社会风貌于一体，展现的是以女性的自尊资本向社会争夺平等。

随着看剧的进展，越到后面越确信以前读过这部经典剧集，只不过是很久以前的事，只留下屑微印象。 本剧以名言“幸福的家庭家家相似，不幸的家庭各各不同”开头。以列文内心矛盾的思考而结束，留下读者思考的自由和空间。 本剧以安娜、伏伦斯基，吉娣、列文两对恋人的爱情故事为主线，描述俄罗斯当时的风土人情和俄罗斯转型期人们的反映。托翁无疑是大师中的大师，对自然风景的描写使人如临其境，对社交活动的描写使人置身其间，对各色人物的描写使人似曾相识，尤其是人物内心的描写使人对号入座。安娜的美丽动人、高贵典雅、落落大方、顾盼生辉，成为交际高手。伏伦斯基的潇洒帅气、纨绔习气、慷慨大方，善于结交朋友。吉娣美丽纯朴、思想单纯、善解人意，终成相夫教子的贤妻。列文英俊潇洒、博学多才、深爱农业，但不合时宜使他在交际中往往拘束不安，但本剧中我最喜欢的就是列文及他的不合时宜。 托翁善于曲径通幽、柳暗花明的描写。如安娜的出轨，先不说她丈夫的过去，让你迫不及待时才慢慢让你知道，丈夫比她大二十岁，卡列文是个道貌岸然的政客。再如安娜的卧轨自杀，也是后面才让你知道的。 世界经典剧集，历久弥新，以后多读点托翁的经典剧集。