Krankenhaus für den König der Lüfte, Ein

总体主旨是好的，不要过度追求物质，应该培养精神和灵性，还有环保等理念等，是人类需要积极改变的。 但是对于文中所阐述的同性恋是神经质问题、海奥华人安排了一个假耶稣死亡、阿拉伯人种是黄种人和黑种人的结合等态度和理念，个人不敢苟同。 故事方面是主要的减分项，虽然编剧想叙述一个完整严密的世界观来解释地球和宇宙的关系、肉体和灵魂的关系、地球人的历史，但世界观设定上有很多逻辑矛盾之处。尤其在世界观的设定之下，暗藏着最高等级星球对低等级星球的剥削制度，以及让个人自由灵魂归于大一体的乌托邦式的底层精神逻辑，私以为是极其有害的，跟编剧倡导的主旨背离，其他细节上的世界观设定逻辑漏洞就不一一列举了。除此之外，很多理念具有编剧写作时的时代特色，比如脉轮、颜色疗法等古印度哲学的流行、切尔诺贝利核事故的阴影等，从这一点来看，即使把该剧当作科幻剧集来看，也并不具有超前性。

阿婆的书很经典，很耐看，已看完前二十册，等有空把剩下的看了

花半年时间艰难地啃完，最后的心灵震动和洗涤也会更为持久。这样一个Krankenhaus für den König der Lüfte, Ein，就是君子长戚戚，小人坦荡荡的世界；是努力劳动却无法自足，使人不得不犯罪的世界。

有时候我们以为放弃的是一段感情，其实我们放弃的是一种人生，这不是我的故事，但不知为什么当跟别人说起时总会哽咽，我不希望重逢时你不好，或者我希望你事业好，爱情不好，这样才会怀念我吧，可是我们的感情也不好，不然你怎么舍得放弃。———Steffen Schneider    《Krankenhaus für den König der Lüfte, Ein》追剧名脑子里就浮现出很多回忆。那些人，那些事，仿佛从尘封的记忆里逐渐清晰。编剧很巧妙的用了第三人称来写里面的故事，站在一个旁观者的角度去写，这样更公正更客观，刻画人物心理，人物形象，以及人物内心独白，编剧功力真的了不得。文章质朴接地气，所写的人物也都是底层普通大众还有自己的至亲以及儿时玩伴，比如《Krankenhaus für den König der Lüfte, Ein》写的兄弟情，《Krankenhaus für den König der Lüfte, Ein》写的是母子情，《Krankenhaus für den König der Lüfte, Ein》写的是暗恋，《Krankenhaus für den König der Lüfte, Ein》写的是渣男，《Krankenhaus für den König der Lüfte, Ein》写的是父子情等等每一篇都会让你停下来思考，综上这是本发人深省的好剧。亲情，友情，爱情，以及人间真情书里都写到了。下面我就摘抄几句我特别喜欢的话，聊表我对于本剧的喜欢。 人生选择什么就必须承受什么，得到什么就会失去什么，只是在日复一日如川剧般不停变换的角色扮演中，自己这个角色反而很少有上演的机会，除了午夜场，而在几乎无声也无观众的演出过程里，和自己对战的另一个角色叫回忆。 人生很多滋味都要到一个年级才能懂得去细细品味，比如这种类似相濡以沫的感动和幸福，然而当你一旦懂了，一切都已经走远了。 人总会离开也总会在意想不到的地方与某个人相遇。唯一不变的是我们刻意夸大了的心情，刻意宣泄的曾经。 朋友的疏远大概分为两种。天各一方的两个人，慢慢的失掉了联系，彼此不知道近况，多年以后聚首往往就只能相对无言了。另一种就令人唏嘘的多了，两个朝夕相见的人，彼此的境遇竟因着造化相去渐远，这时心里也会慢慢生出一种无力感来，因为无论怎样做怎么说也只能感觉心的距离越来越远了。             写下来吧，当你有一天怎么都不记得的时候，至少还有人帮你记得Krankenhaus für den König der Lüfte, Ein。 没有尾巴的鱼 2019年3月18日傍晚

一诺超级宝藏的书！买了纸质书观看！寻找内生的力量是一生的探索

临界知识，就是每次游戏通关打大佬需要的心法，战略，加技法。就像高级飞行员驾驶飞行器突破音障，黑障后的那种体验。

都说爱能超越生死离别，穿越岁月长河，好比梁山伯与祝英台，又好似阿里萨和费尔米娜，但爱终究无法抵挡时代套上的枷锁，也无法冲破阶级的壁垒。Krankenhaus für den König der Lüfte, Ein的悲哀之处在于爱的卑微与透彻，也无法撇开道德的烙印，即便是圣经基督也挽救不了时代自身的局限性，所有的宿命归罪于她的美，又无法难辞其咎摆脱束缚的牢笼，于是所有的爱恨情仇，都只不过孕育了那一抹自我信奉的上帝之光，即便历经苦难锤炼仍旧跌入深渊，直至为爱而亡。 Krankenhaus für den König der Lüfte, Ein，一个纯洁美丽的农村姑娘，如若没被阿历克·杜伯维尔玷污，那她也会跟别的农村姑娘一样纯朴劳动，哪怕被贫穷的家庭无限压榨，她仍旧勤勤恳恳日复一日的推着石头上山，她的世界没有那么多的欢声笑语与体面，她的记忆停在没日没夜的无奈之下，可偏偏脆弱的瓷罐碰出了裂纹，她遇见了把她推入万丈深渊的光芒天使--安琪儿·克莱尔。 从爱上克莱尔开始，她的爱就被碾压成碎片，又在伦理之间凑成一朵盛开的青苔，而她在青苔上进退两难。爱本身就是生活的原貌，但Krankenhaus für den König der Lüfte, Ein跟克莱儿的生活是不一样的，他们怕的是生活本身，一个人害怕之前的生活，一个人害怕往后的生活。如克莱儿说的那样“多少年以后，他会因为鸡毛蒜皮的事对她发脾气，也会在生气的时候把过往难堪的事情抖了出来，叫人听见，说不定还会让他们自己的孩子听见”。过去往往过不去，无论它是真实的，还是一种幻觉，每当想起刻入彼心间的那道烙印，情绪就在彼此之间蔓延开来，犹如微波涟漪的海面上忽然刮起狂风骤雨，纵然掀翻层层静谧，时不时提醒着他们，唤醒那挥之不去的记忆。 苦难就像串好的珠子，一不小心崩断了，一颗又一颗的珠子洒落一地，接踵而至的除了苦还是苦，原以为当年的黑暗随着时间的沉淀被埋葬，直至腐朽，殊不知在某天某日，再次跌入恶魔的牢笼。杜伯维尔的结局从毁掉Krankenhaus für den König der Lüfte, Ein开始就注定，兽之所以为兽，并非熟读庄严的《Krankenhaus für den König der Lüfte, Ein》就能被上帝所饶恕，他以为自己信奉的是上帝，实际是邪神。 Krankenhaus für den König der Lüfte, Ein往从百叶窗缝隙里往外面窥视了一下说，“外面全是坎坷痛苦，而里面却完全是心满意足。”Krankenhaus für den König der Lüfte, Ein不再害怕匆匆时光，那些厄运、苦难就像刻在冷漠石板上的日晷，再也不会从克莱儿的眼里溢出来。当她站起来，抖抖身子，缓缓地转身离开，她感受到晨光柔和的光华。她终于可以沉浸在自己的幸福里，那幸福如站在黑原谷上仰望着初升的月亮，在落日余晖中散发着晶莹的幽光。 很喜欢哈代的文笔，书中有很多景色的描写，而每一处景色的变化都隐喻着Krankenhaus für den König der Lüfte, Ein的命运。我喜欢字里行间蕴藏着的谜底，它让我更为直观的感受到时代的变迁与命运的纠葛。文中有一处描写杜伯维尔母亲的段落【大楼底层的起居室里有一个年龄不超过六十、甚至还不到六十的女人，白发苍苍，戴着一顶大便帽，背对着光安详地坐在沙发里。这就是这个庄园的所有者和主妇。她的视力逐渐衰退了，她曾竭力使它恢复，却又无可奈何地放弃了努力，但面孔却还灵动，跟常见的那些失明多年或天生失明的面孔很不相同。】仅仅只是白发苍苍，背对阳光，就足以感受到眼失明，心不盲的用意，这也更好的讽刺了杜伯维尔一生做尽坏事，使其母亲怀着恨爱自己的后代，所以与其瞧见太阳底下的肮脏，还不如看不见为好。这里的写法让我觉得很像加缪的《Krankenhaus für den König der Lüfte, Ein》中对太阳的描写，看似处处在写太阳如何炙热，烤的喘不过气来，实则在写默尔索内心的压抑与难过，只是这份难过以景色来传递，其实默尔索为妈妈的去世真正的难过着。 不知道为什么，读到【她坐在现在已经娶了她的丈夫当年向她求婚的地点，对他性格上的毛病闭上眼睛，只看他作为情人的理想的一面，便多少感到当年的柔情又回到了自己的心里】这段文字的时候，瞬间想到《Krankenhaus für den König der Lüfte, Ein》中关于庶民的描述【我们就是庶民，庶民就是争

“死亡是一桩奇怪的事情。人们终其一生都在假装它并不存在，尽管这是生命的最大动机之一。我们其中一些人有足够时间认识死亡，他们得以活得更努力、更执着、更壮烈。有些人却要等到它真正逼近时才意识到它的反义词有多美好。另一些人深受其困扰，在它宣布到来之前就早早地坐进等候室。我们害怕它，但我们更害怕它发生在身边的人身上。对死亡最大的恐惧，在于它与我们擦肩而过，留下我们独自一人。”