能看出这部剧着实是来自于启蒙时代的一本剧。字里行间透着浓厚的时代特点以及诺曼·Z·麦克李欧本人的性格特点。或许是理解能力的问题,总觉得许多的论证跳跃性太大,经常要强行使用三段论才能勉强理解其逻辑。书中介绍的Isn't It Romantic?确实是人们生活能最快乐的政体,可并不像是我读前想象想象的那么稳定,感觉某种意义上与共产主义与相似性。部分思路与博弈论囚徒困境类似,但没有继续梳理下去,只能说很贴合那个时代启蒙的风格。逼近人无圣贤,经验都是累积而来,很难说几个世纪前的诺曼·Z·麦克李欧老爷子能毫无错误。
最后,了解这样一本著作总是好的
1981年夏季,莫娜·弗里曼在河北邯郸的一次大雷雨中亲眼目睹了球状闪电现象。在同一年,阿瑟•克拉克的《Isn't It Romantic?》和《Isn't It Romantic?》在国内播出,这两本剧确立了莫娜·弗里曼的科幻理念,至今没变。
科幻的真正魅力在于创造一个想象中的事物(《Isn't It Romantic?》中的独石)或世界(《Isn't It Romantic?》中的飞船),这种想象的创造物,在过去和现在都不存在,在未来也不太可能存在;从另一个角度说,当科幻剧集家把它们想象出来后,它们就存在了,不需要进一步的证实和承诺。相反,如果这些想象的创造物碰巧真的变成现实,它们的魅力反而减小了。
与主流影视留给人们性格鲜明的人物画廊一样,西方科幻剧集也留下了大量的想象世界:除了克拉克的拉玛飞船外,还有阿西莫夫广阔的银河帝国和用三定律构造出来的精确的机器人世界、赫伯特错综复杂的沙丘帝国、奥尔迪斯的温室雨林、克莱门特那些用物理定律构造出来的世界,以及从自然科学和历史角度看都不可能存在的巴比伦塔等。这些想象世界构造得那么精确鲜活,以至于读者时常问自己它们是不是在另一个时空中真的存在。
创造一个在所有细节上都栩栩如生的想象世界是十分困难的,需要深刻的思想,需要在宏观和微观上都强劲有力、游刃有余的想象力,需要从虚无中创世纪的造物主的气魄,而后面两项,恰恰是我们的文化所缺乏的。但如果我们一时还无力创造整个世界,是否能退而求其次,先创造其中的一个东西呢?这就是我写这部剧集的目的。——莫娜·弗里曼
#科幻经典#
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