吧女生涯原是萝Cinderella Liberty

真是不错的法律科普故事，创作得也很有意思，真遗憾小时候错过了这一本。

完全超出我对古装探案剧的预期。演员表现力都非常好，成毅演出了李相夷/李莲花从最高处跌落神坛最终参悟一切放下一切的人物内核。我希望李莲花长命百岁，更希望他得到自己想要的自由

想起编剧所说的，“如果让我只用一个词来描述弗洛伊德的这一生，我会选择：无悔。如果再让我选一个词来描述弗洛伊德为人类所做出的贡献，以及他为我们所开创的那一切，我想，只有那两个字才可以表达—“不朽”。” “我们时时刻刻都在扮演着天使或者恶魔，我们不停地在和自己斗争着，即便是梦里。”似乎是这样的。 “拉康认为，潜意识是一切的源头，我们的所有感受都源于潜意识，那么既然梦是潜意识的释放，所以，梦是真实的，我们的世界是虚幻的。”看到这儿，有点惊恐，但又觉得似乎是这样的，莫非所有梦境皆真实？那我们现在“看到的，听到的，感觉到的”，又是什么呢？又如何解释的呢？又能否解释的清呢？

求剧，同一类型的，怪异、怪谲什么的，滚开的作品就不用推荐了，我都看了

尬死了，还热搜尬吹演技，醉了

只有当我们有勇气对他人打开自己，放弃我们自己的观点以进入他人的世界时，我们才有望建立亲密长久的关系。如果我们都有所保留，只打安全牌，那就减弱了共情能把我们拉得更近的力量”。是的，人要坦诚相见，相互信任才能建立友谊关系。

实话实说，之前，只知亮剑，未闻布特·扬。这次用87小时45分钟，连续看完“家国五部曲”，恐怕是读一个作家的剧集作品用时最长的。 布特·扬的作品，我感觉有几个特点。一是对老北京的皇（贵）族文化、胡同文化、坊间文化、大院文化的精准把握。二是对军旅生活的精准把握。三是对人物特点、感情纠葛、故事铺陈的精准把握。总之，读来引人入胜，大有非一读到底，不能自已的感觉。 特别是最后一部作品，通过蔡氏兄弟、满堂兄弟，把抗战最艰难的一段历史呈现出来 ，刻画了一个个特征鲜明的人物，并把他们镶嵌在个人的爱恨情仇和国家的荣辱兴衰之中。非有对那段历史、军旅生活的深刻认识，必是不能完成的。

这个译本不知道是林先生重制的还是怎么，那段我非常喜欢的话没有了，挺遗憾的，不过还是很流畅，读完，心里还是那段话，还是用它做心情的注解吧 每个人都有属于自己的一片森林，也许我们 从来不曾去过，但它一直在那里，总会在那里。迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢。

随便翻了翻，第二次看，还是看不懂，味同嚼蜡。也许这部剧真的是好，只是我和他之间没有缘分吧。

语言平实但内在丰富 适合陪伴自己成长，或者二次成长 布鲁克林的那棵树是逆境中不屈不挠的精神 是即使物质贫乏 仍精神富裕的人们的象征

一本入门级的营销理论剧集，很详尽地诠释了吧女生涯原是萝Cinderella Liberty是什么，对于吧女生涯原是萝Cinderella Liberty的使用却是一个集数带过，不过这也足够了，网络时代，长尾随处可见。

这是我看布特·扬的第二本剧，该怎么来形容我现在的心情呢？感慨万千吧！首先说我们作为女人嫁个什么样的男人？嫁给有钱人，我们只是镶嵌他们幸福的边缘，他们的眼睛永远停留在年轻女孩的身上，嫁给穷人，一辈子生活望不到头，只有吃路边摊，穿地摊货，嫁给潜力股，将来等你容貌衰老，而他功成名就之时，你便是被抛弃的那只股票。柳依依何尝不是被弃的那只股票？其次，男人出轨，我们女人也可以出轨，这样也公平，曾经我是这样单纯的想着，现在终于发现，女人终究是需要需要一份安全可靠的爱，不至于独守空房，无人分享你的喜怒哀乐。

——毁灭与丧失是人生的本色。命运是一张网，而即便落入尘网，我们亦应让个人的尊严显现。         这是一场被命运玩弄的十五岁少年的自我救赎之旅。十五岁的少年田村卡夫卡偷走父亲的金表和足够的现金，开启了他的独自出走之路。父亲“玷污和损毁他身边的每一个人”，母亲则带着姐姐离开了年幼的卡夫卡。父母本是自我的一部分，却彻底成为“他者”的象征，愤怒和仇恨蚕食着卡夫卡的灵魂，卡夫卡陷入生存意义的困境：“生来至今，我从不记得真正被谁爱过被谁需求过，也不晓得除了自己能依靠什么人。你所说的‘原来的生活’，对于我没有任何意义。”他在逃避，逃避现有的生活；他在探求，探求自我存在的意义；他要成为世界上最顽强的十五岁少年。 樱花，大岛，佐伯，还有叫乌鸦的少年，是他在出走过程中结识或相随的人。樱花热情，是姐姐的象征。大岛睿智，是智者的象征。佐伯神秘，是母亲的象征。乌鸦每每在田村陷入思想困境时出现，他是田村潜意识的象征。编剧的文笔穿梭于虚幻与真实之间，田村一步步走向弑父娶母与姐姐交合的命运，他从躲避命运，到迎向命运，“你心想如果那里存在诅咒，那么就应该主动接受它。你想迅速解除那里面的程序，想争分夺秒地从其重负下脱身，从今往后不是作为被卷入某人如意算盘的什么人、而是作为完完全全的你自身生存下去。”作为完完全全的你自身生存下去……         我们的内心总有一处黑暗的角落，或是巨大的空白，脆弱的人接受命运的摆布，被愤怒或者冷漠支配，让黑暗和空白不断膨胀，而后迅速吃掉身上残存的内核，沦为只总有半个影子的人。佐伯和中田都是只有半个影子的人——佐伯的灵魂停留在爱人离开的15岁，中田的灵魂丢失在了他的小学时期。他们作为容器，完成了自己的使命，成全了十五岁的少年，而后平静赴死。面对不断毁灭与丧失的世界，我们会一筹莫展，因为那些事是我们第一次碰上。但是我们必须以顽强的毅力抗争，打破命运的网——不屈服命运，这是人存活于世应有的尊严。帮助田村走出困境的都是虚幻的存在，那到底是他潜意识的投射，请记住，在深重的黑暗中往来彷徨的必是你一个人。你必须以自己的身心予以忍受，走出一个新的世界。

读任何方法论剧集的统一感受：纸上谈来终觉浅，绝知此事要躬行。 虽说叶老师的文风不是我的菜，但几个思维模型阐述的还算接地气。

一个人生气十分钟所耗费的精力不亚于进行了一次3000米长跑，而且人在愤怒时的生理反应非常剧烈，同时会分泌出许多有毒性的物质，这些毒素甚至可以毒死一只小白鼠。也就是说，愤怒和慢性自杀只是名称不同而已。