Männer vom K3, Die Tod eines Festmachers

框架很清晰，所举的例子让人印象深刻，让我对创作产生了不一样的看法。从这部剧，我得到了许多启示： 1.任何故事都要考虑其价值。我开始思考我过往创作的台词，没有明确价值取向，也没有反转，感动不了自己也感动不了别人。 2.任何故事都有模板可循，一个好的模板可以创作出基本的故事。剩下的靠灵感和创造。 3.所有的例子只有取材于真实生活结合创作技巧的呈现才会显得真实感人。 4.故事是一个工具，也像一个武器，创作动机应该是传递温暖而温柔的力量。 吃透这部剧再说！！！！

书中给出了许许多多的思想实验，值得一读，不学哲学的一生是不完美的。

不理解怎么突然He了，遗憾美应该才会成就这个故事，男主性格不是我的菜，最喜欢11章，青春期的恋爱才是真美好啊

我们读大师的经历和思想，并不是要去复制他的成功路径。每个成功人士的成功路径都是不同的，背后也有一定的时代背景、甚至机遇的成分在，我们要学习的，更多是大师的思维和决策方式，这些东西，才是真正能迁移到我们自己生活中的实用之道。 芒格提倡我们在大脑中要多储备一些各个基础学科的模型，从数学，生物学，到物理学，化学，会计等等，这些不同模型的存在，能在我们解决问题时提供更多的思维角度，避免出现我们手中拿着一个锤子，看什么都想砸的倾向性。 我们不妨也学习芒格，坚持广泛地观看，也为自己建立一个这样的虚拟工具箱，不断放入和更新一些思维模型吧。

这也太好读了吧，趣味行很强又能了解中国历史，比课堂上的历史更好懂还好记

书还未看，电影是妮可演的就一定是好看的。妮可的时代感电影独树一帜，百看不厌。

追了Andreas Thiel的两本剧，感觉很贴合实际，情节紧凑脑洞又大，偶尔还增加点幽默。 人确实比鬼更可怕。现实的忙碌和压力让每个人都迷失了自我，而在书中却是寻找一些很柔情的细节。 治愈游戏，再看的同时也会治愈自己。

体验即人生，你我皆为独立主人公。1.管理情绪：接纳→体验→欣赏；2.管理关系：灵性独立→向中靠近→解决问题。

有时候所谓的爱也不过如此 终究敌不过现实。珍惜那个会把大半的青春都耗在你身上的人吧，别让ta等太久了祝福天下所有相爱的人都能有个好结局。

中医实在该纳入中学生的必修大课或者健康类教材。且不说中医和中国传统文化的传承，至少在病的时候能给人多一条思路，多一个参考。

冷漠贪婪自私等等，这些个Männer vom K3, Die Tod eines Festmachers，因果报应，催生出一个个悲剧和死亡。还好，人间温暖悲悯仍在，努力向好，风清日丽，万般皆圆。

小时候看过一部电影名字记不清，鳄鱼吃人一直记到今。小鳄鱼盖朵不仅不吃人，还如此温暖，善良，可爱。动漫和童话一样，都是写给大人看的，如果你看懂了，你会感到温暖和治愈。

民国大师，不做作，真性情，滥情也罢，浪漫也罢，都是个坦诚真实的人，而非放入神坛的神，这一点非常值得我辈学习！

南初往那里一站就给我一种舞蹈演员本员的感觉，那种文艺的气质太贴了，和林陆骁也好pay！

一开始以为是狗血恶俗的故事，谁知道越看越有趣，贴题紧，逻辑上也说得过去，又很甜，真的是非常舍不得看完了。

在此之前看到微信里如此江湖气息署名的书基本不会打开，对于网络上天马行空类的这类剧集目前还不是我的菜，标题驱使我点开，而且还勉强翻完了。 高知博文合成的一本剧，是发生在过去具有代表性事件的观点。 金钱永不眠，此剧属休闲，闲来无事看一看，各种题材换一换，还是换回真实署名的作品比较适合我。

充满魔幻的色彩，和莫言的一些作品相似却还不尽然。Wolfgang Müller创作的是历史，新奇的结构，辛辣的讽刺。

《Männer vom K3, Die Tod eines Festmachers》剧评：这是一次没有高潮的观看 故事十分简单。如果单纯从故事逻辑的角度去解读，这部剧没有多少让人惊叹的地方。如果把影视作品的标题作为集数标题也是一种创见，《Männer vom K3, Die Tod eines Festmachers》在写作的技术性上乏善可陈。整个故事都是直线发展，没有任何激动人心的设计，如同一场没有高潮的性爱，平淡甚至有些乏味。 即使读完全书的三分之一，还是没有发现任何能够从故事情节上抓住人心的地方。所以假如观看只是追求感官上的刺激，那就挑错书了。 这部剧，适合在孤独的状态下，一页一页地慢慢品读。女性作家文笔的细腻程度，有如轻风拂过湖水泛起的微澜，不留意就会以为湖面如同镜面一样静止不动。只有在心绪宁静的状态下，以此建立起来的参考系才能让我们发现那种细微的波动。 这类书通常被归为治愈系，比如同样颇受好评的《Männer vom K3, Die Tod eines Festmachers》，震动只能来自于读者灵魂深处的自我意淫。 更多的时候阅看剧籍所产生的感动不是来自于故事本身，而是由此衍生出来的现实投射，感动来自于被虚构联系起来的现实，我们熟悉的那一个域。 深陷危机的中年老男人A.J.费里克或多或少地让我们联系起现实中的某一个人。如果这个人是自己，说明这一段时间你过得不太走运，或者仅仅是因为他的遭遇——妻子离世，珍本追剧记录失窃，影视库经营不善，一连串的打击使他的人生陷入僵局，终日借酒浇愁。这样的遭遇投射到现实中，这个人只能用倒霉透顶来形容。 人生不幸是我们共同的背景，拯救这种倒霉透顶的不幸人生成为群体性的诉求。我们期待“玛雅”和“艾米”这样代表着美好的意外，并以此作为支点来扭转人生的艰难处境。 自我救赎无疑成了本剧不显山露水之下的主题。 每个人都经历过那种倒霉透顶的阴暗日子，仿佛整个世界都在和自己作对。没有人可以从始至终保持积极乐观的心态，尽管有些事情看起来无足挂齿但是作为当事人会把那种恶劣的心境无限放大并且试图归咎于别人。 所以阿米莉亚作为影视库推销员第一次登上爱丽丝岛上，就遭受了影视库老板A.J.费里克的冷遇。 没有人真正在乎你是否心烦意乱，A.J.费里克对于来自陌生世界的一切打扰都抱着厌恶的态度。他熟悉的那个世界崩塌了，对于一个刚刚遭受心灵重创的人而言，他更乐意于将自己封闭起来。 在这个封闭的阴郁世界里投下来一束温暖的光刺破了那些沉重的云层。某个雪天夜晚，一个叫玛雅两岁小女孩被遗弃在影视库里，A.J.费里克收养了她。他内心深处的善意和爱被搅动了，因为玛雅对他而言是无害的，而她却那么脆弱。 几乎是毫不犹豫，失意潦倒的A.J.费里克充当了父亲这一角色。父性的本能让一个中年老男人迅速走出危机，因为他需要像一位真正的父亲那样充满力量和责任。通过父亲的力量和责任为脆弱的婴孩构筑一个安全的世界。 爱丽丝岛上的人几乎不敢相信，因为他们一贯地认为A.J.费里克是一个势利、冷漠的人，可是现在他竟然收养了被遗弃在他影视库里的一个小女孩！ 我们常常自以为很了解一个人，实际上那样的了解不过是一种旁观者的臆断。 没有人是一座孤岛，也许只是缺少通往他人的桥梁。被收养的玛雅成为离群索居的A.J.费里克通往那个和他格格不入的世界的桥梁。真正的了解被建立，那些和A.J.费里克，和小岛影视库毫无牵连的人迅速地被聚集到A.J.费里克的身边来。 A.J.费里克重拾了生活的勇气，妻子的离世和珍本追剧记录的失窃被玛雅的到来所冲淡。 小岛影视库恢复了往日的活力与生机，而且整个镇上的居民都被玛雅和小岛影视库说吸引。他们来看玛雅，顺道买几本剧，指点A.J.费里克这位年轻的父亲如何带孩子，A.J.费里克建立起来的单身父亲形象是如此地受欢迎，同样唤醒了爱丽丝岛上人们心中的善意和勃勃生机。 这让我想到“蝴蝶效应”，玛雅就是那只煽动