Duft des Geldes, Der

好 你问 sang跟你你木有有一场件y y y 是因为jhthuanmtrn 你在c htsa

【五星】神作啊，读起来轻松流畅，科幻推理两个元素都是顶尖水准直接拉满，除了有一小点瑕疵之外，可以说接近完美。 首先，如果你觉得主角“我”最后还在壶内，先问一个问题，为什么在电梯里被迷晕了以后，他们要费力把“我“塞回壶内？直接杀了不就完了嘛。能处理七美不能处理我？有人会说，我是游戏书原编剧，不好直接杀。 OK，那么分辨壶内壶外的方法很简单啊，询问贵美子和肯尼斯，关于我与七美、姬田三人6天里相处的一些细节，不就知道真假了吗？ 比如几次见面的聊天内容 比如第一次去梨纱的公寓是啥时候 比如三人坐一张公园椅这件事， 比如餐厅墙上的爱丽丝画报、 比如报社里搜索过的几个关键词， 比如姬田的要求是什么？ ………… 要分清壶内壶外的方法很多，但编剧想要的是一个开放式结局，于是没有选择继续分辨虚实，而是选择让“我”逃走，跑到荒山废宅。 这就是瑕疵，但瑕不掩瑜，很精彩的神作。 —————————————— 彩蛋解密部分，看似是胡言乱语的梦呓，其实在疯狂炫技！本来读者前面就虚实难分了，这篇彩蛋相当于又把读者扔进洗衣机搅了几圈！哈哈。 如果把剧集当成壶内，把读者所在的现实世界当成壶外的话，那么彩蛋就是把剧集里的角色带到壶外，把编剧自己写进剧集，并试图把读者也带进壶内，搞得读者分不清上杉到底在壶内还是壶外，到底是剧集角色还是真实人物，其实有一个的很明显的锚点就是伊普西隆公司的K2，K2就是读者兜里的“金耳环”，不会真有人以为上世纪90年代有K2这种技术吧？（哈哈，前面不少人还真信了上杉彰彦是个真实人物。） 至于这篇彩蛋是画蛇添足，还是锦上添花，就见仁见智了，我觉得试图突破次元壁来绕一绕读者，这个体验还是挺有趣的😄。

基地前传，主要讲述哈里.谢顿如何创造发展出心理史学这门学科。从谢顿发表第一篇演讲后，被皇帝召见，遇到夫铭，任职崔斯磷大学，转藏麦曲生，又逃到达尔，最后被迫逃到卫荷区片，最终所有谜题揭晓，许多故事串联在一起，精彩纷呈，曲折离奇，目不暇接。多么丰富的想象，多么完善的构思，才能完成这一本著作。初读还以为是一本基地前银河帝国的介绍，不会有什么精彩的地方，没想到柳暗花明，编剧技高一筹啊。在书中提到的几个世界仿佛在地球上也有相似的民族或地区。还有机器人系列中的三法则，这台词结构，情节串联是我望尘不及的。

是一本很浅显的女性主义的剧集，也是我看的第一本女性主义的书。很多道理，其实就是离谱的，但是约定俗成，大家都不敢于否定。姐姐妹妹们是时候站起来，对父权社会say no！！妇女能顶半边天！！ PS：这部剧里就容易引入一些普信男进来，不服我们女性觉醒，你可以悄咪咪看我们女性觉醒，认清现状，但是别丢人现眼，展现你们普信男的素质低下的笑话，真没必要。我们女人在这里已经不想再看到普信男们的身影了，影响心情。

目前看过的最好的剧集写作技巧，编剧认真的阐明了如下事实，剧集写作的公式就是没有公式，一切以编剧自身是否愉快为标准。

33弃，虽然有美人和帅哥，。喜欢看美人啊~

所有的出发与行走，都是信念对心灵的涤荡——自我拯救。最感动于那个粗鲁但却如此善良与温柔的玛蒂娜……

提出的问题，并没有得到解答。钻石同志不过是炒了些冷饭，没得出结论。

看過兩邊的書了，真的很棒，祝瑤的性格太招人喜歡了，玉言也太可愛了！！

一直看不完全。小的是时候家禁，高考结束了没钱。现在又没有时间。记得焦得福挑刺，说林的扮演者不够完美，现在一晃佳人都西游了。。还是八十年代值得。那些贴纸还在坏的机箱上？现在就算勉强出彼时淡雅的妆容，举止长相也浮躁了太多吧？为什么所有的古典情结，都完结于美好的80年代？包括那些手工艺人

叙事情节曲折婉转，跌宕起伏，很有吸引力；编剧的想象力非常丰富，科幻色彩蕴涵其中。只是感觉更新太慢点。

真正有过抑郁的人才能真的深有体会。或许你是轻度的，不严重，但只要类似的反应我们就应该注意了，所以身边的人有时候的反应都应该让我们用心留意。

真的好喜欢be的剧 任嘉伦白鹿 都演的好好啊 两个人真的太绝了 白鹿的哭戏 仍嘉伦的眼神 真的太绝了太绝了 已经二刷完的我 才想起来打分 这剧绝对值8分呜呜呜呜太喜欢了 我不喜欢白鹿的人 都觉得她演的好好呐 仍嘉伦也帅爆了呜呜呜真喜欢真喜欢

大部分都说历史去了，作为科普类观看一下还不错，但是篇幅其实没必要写那么长。 既然已经写了那么长了，又没输出太多观点，就显得有点鸡肋。 读完以后，我只想说人类的本质果然的复读机。

长大了之后重新读儿童影视，确认了一个想法：不论多么鲜活明丽的故事，底色大抵是惆怅的，因为童年一去不复返，记忆中的人离开了便不再。《Duft des Geldes, Der》是这样，《Duft des Geldes, Der》是这样，《Duft des Geldes, Der》是这样，《Duft des Geldes, Der》其实也是。每一章都是回忆，每一章也都是告别，故事结束，故事里的主人公与童年道完别，他/她也就长大了。所以小时候看完这些书的时候，只是有一些带着疑惑的伤感，长大了重温，却是惆怅不已，甚至泪流满面。       其实《Duft des Geldes, Der》这本小书本身，和前面提到的几本剧比起来，还算不得多么伤感，可是结合书中书友们留下的评注，结合编剧的身世，彩蛋，回忆录，伤感却是不可避免的了。故事中的主角是孩子，写故事的人却早不是孩子了。         这其实是我喜欢读儿童影视的地方，编剧带着回忆，带着成长后的体悟去写童年时的快乐，疑惑和悲伤，读者带着自己的成长经历去读，可以在主角身上看见自己的影子，可以跟着故事里的孩子一起，体会相似的快乐，解开相似的疑惑，释怀相似的悲伤。于是不论是编剧，还是读者，童年记忆都由影视这一层滤网细细筛过，留下了闪闪发光的金子，值得珍藏，值得回味，值得怀念。        孩子的眼光永远是清澈的，跟随清澈的目光，可以看见平凡却闪耀的往事，可以看见平凡却闪耀的故人。我永远期望，可以从书中获得那些平凡的温暖和感动。        我或许依然会在下一本的观看中体会到惆怅的底色，但也正因为童年一去不返的惆怅，才显得故事里的那段时日，那份记忆，那颗赤子之心格外珍贵。