La serva amorosa

终于看完了。追剧的习惯常常是同步看几本，或者一本剧看腻了，放置一边缓冲一下看其他类型。这次中途难得没有完全放下。因为好看，丝丝入扣。首先是文字的运用，用词很简单，并不华美张扬，但是描写的景物事物感知很贴切，细读有身临其境之感。其次是对中国历史和文化的了解，不管是不是有熟悉的内容在本剧出现，都能看出Nicolas Silberg的功底。当然，大唐历史很诱人。最吸引人的是剧情，可读性强，间或有些问题，但整体而言可忽略不计。写推理剧集难得架构合理，环环相扣，条理清楚，推理严谨，而Nicolas Silberg的狄公案却做到了。而且读起来很轻松，相较日本的推理剧集，更是如此，堪称佳作。我们现今国内很多推理破案剧集的漏洞百出，悬乎其神，和此剧真的不可比。推荐。

鸡汤文？也算也不算吧！闲来瞅瞅也还是可以的。鸡汤就当汤喝了就是，较真就输了

猪头腐烂恶心，却吸引了大批的苍蝇（邪恶、暴力、疯狂的乌合之众），海螺优雅漂亮（文明、秩序、和谐、法制）却脆弱，早已随着秩序的崩塌被毁灭。 编剧看似在述说发生在一群孩子们中间的偶发的故事，但其实在这个“小人国”里发生的一切，正是现实社会的写照。人之初，性本善？性本恶？二者兼有之。 启事：扬善惩恶社会才能获得和平、和谐，才能长长久久。但为了这个追求，总是会流血牺牲的！

那种阴雨天穿着军用皮靴的扎实感，读的时候不用一大杯咖啡，转角就有一家不错的火锅店，里面有一个10年没见好友等着聊天的期待感。

我的一点心得：关于戚风蛋糕，用低筋面粉更好是因为低筋面粉蛋白质含量低，肽链相互连接形成长链（面筋）的机会少，从而蛋糕更容易发泡且稳定不回缩。普通面粉均匀放烤盘烘烤十几分钟是我目前用的最好降低筋度方法。炒锅也可以但容易糊，蒸锅有水汽容易结块。 低筋面粉是指水份13.8%、粗蛋白质9.5%以下的面粉，其具有养心、益肾、除热、止渴等功效。 降低面粉筋度作用机理是切断面粉中蛋白质的肽链，从而降低面粉的筋度。 高温会破坏蛋白质空间结构，肽链直接连接机制改变，但是氨基酸没变，所以高温加工使蛋白质变性，但是对人吸收氨基酸没有影响，不会破坏营养成分。 ----梦回冰河纪，庚子三月廿一于乌鲁木齐

几年前在多看买了电子版，断断续续看了大半，希望能在破晓影院看完它。

【可能涉及剧情，介意慎点】 真的是好长好长好长的一本剧，评分我觉得差不多得有个四星吧。 先说优点，编剧文笔真的很棒，情节也很大气磅礴，帝梓元这个角色很霸气，搞事业的女人就是不一样，前期看得很爽，后期爽中有虐，好在结局又拔高了一层，很是精彩。帝梓元为了家族的血海深仇，蛰伏十年，一朝以女土匪任安乐的身份回宫，任官破案，一时风光无量。她和韩烨有命运般的缘分，很感慨于他们之间的情谊，那是一种势均力敌的默契，也是肯为对方付出最珍贵的东西的爱情，纵使两人之间隔着山海，在历经千帆之后，山海亦可平。 但我还是不得不说说缺点，这部剧的主角光环实在是太重了，两个近乎完美的角色，哦不，加上帝盛天和韩子安，正派人物都太强大了，虽然也会遭遇挫折，但几乎总是正面人物更棋高一着，这种设计感太重，反倒少了几分惊心动魄。 我更喜欢此剧的上卷，情节环环相扣，任安乐步步为营，知道真实身份揭晓，她和嘉宁帝对簿公堂，将帝家冤屈一洗而空，直令人击节称赞。而后半卷却显得有些冗长，权谋戏份减少，强虐的成分增多，明明可以说清楚的主角，非要平添各种误会和分离，真的看得很累，失了最初的兴致。 这部剧要影视化了，传闻中是热巴演帝梓元，龚俊演韩烨，感觉还挺贴脸的。希望编剧改编的时候动动脑子，权谋戏改精彩一点，冗长的情节可以删掉一些，后半段为虐而虐的情节着实没有必要。 私心期盼一下帝承恩这个反派也由热巴来演，还有剧的造型，一定要好好搞呀。期待明年看到这这部剧。

如果你在生活中迷茫和焦虑，那么读一下这部剧。它能让你让浮躁的情绪安宁平和。      我在面对压力的时候，感受到了大师传递给我的正能量。

本剧讲解孙子兵法，很能予人启发。我们学习孙子兵法，要学其唯物主义科学战争观，敬畏战争，科学应对战争。       我个人觉得孙子兵法的核心是先胜后战，一战而定，致人而不致于人，争取战争的主动权，实现以全争天下的战略目标。

为了讲述一个个的故事而让男主很笨，真的是那种笨到家。 最不能接受心里（灵魂）美那一段，太jer扯淡了。其他故事都不错。

喜欢书中淡淡的北平味道，简约流畅的叙事让人不经意看到尾声也不忍释卷。

书收了。Catherine Hiegel以笔为针，缝住哑然无声的伤口。 这几年来，从《La serva amorosa》到《La serva amorosa》《La serva amorosa》《La serva amorosa》《La serva amorosa》《La serva amorosa》《La serva amorosa》长长短短看了几篇。大时代的印记抹不去。在场景里、对话里，爱恨情仇和生死离别里。 要说特点，每个字都是稠的。心里苦化不开，裹足不前。亮晶晶像一汪泪。 细腻的时候，笔尖生出桃花，妖娆魅惑。尖刻的时候，刀斧划开肌理，惨烈决绝。 深情的时候，口吻反倒慢下来，像不相干的人讲寡淡故事。风声过耳，轻描淡写。 沉下去，又是一片江湖。 一直觉得Catherine Hiegel跟余华有相似的地方。只不过Catherine Hiegel给扎心的故事披上了华丽的外衣。 先让你惊艳于她辛辣幽默的近乎于恶毒的描写。再让你沉迷于峰回路转的故事脉络。 比如在西北荒漠改造二十年的陆焉识终于在记忆里爱上了婉喻。 我说在记忆里，是因为不确定，如果陆焉识未横遭此劫，他是否会意识到自己爱的人，是枕边人？ 翩翩公子，留洋归来。一场浩劫颠碎了黄粱梦。精心策划的出逃，无可奈何的回归。 亲人算计，父子相疑。终于可以名正言顺相伴，婉喻又把他在记忆里悄然抹去。满腔欢喜从监狱逃离，最后又只剩悲寂。 焉识的爱是反刍，像张学良和赵四小姐。这种爱，有幽禁的成分。 婉喻的爱是甘之如饴的隐忍。心里有座坟，葬着未亡人。 这就是所谓的翻手苍凉，覆手繁华吧。 余华更直接一点，他笔下的丑陋是一团火，灼伤了那些用心看剧的看客。 这种认真，像福贵跟他的老黄牛一样，含有相依为命的意味。 余华的笔跟我们的心，相依为命。 这种认真，也像李光头跟宋钢的友情。一块大白兔握在手里，被汗沁湿了。宋钢不吃，留给李光头。他靠李光头吞咽的动作解馋。 这种认真，还像许三观每次卖血后犒劳自己的二两黄酒和一盘炒猪肝。血泪交织的年代，他把苦都咽了，只剩轻飘飘的插科打诨。 他们都是被革命影响的人，逃不出大时代的诡谲。伤口掩在废墟之下，开出灿烂的花。 余华从不吝以阴暗描绘人性，比如有庆和宋凡平的死。他也懂得在压倒骆驼的最后一根稻草落下之前，适时收住笔锋，悬崖勒马。于是故事里，除了寒冷，还有些许温情。 有人说白先勇是“忆”Catherine Hiegel是“逃”。我却觉得余华苦中作乐也有味道。 更多时候，他像拙劣的孩子。有点偏执和胡闹。 但他真实。 我们都是病体，而真实是一剂良药。

换剧集吧，同类型的剧集太多，别在这浪费感情了，不尊重读者的编剧，应该把她淘汰！

值得一读、没有太多铺垫、以每个小故事分析说话方式的转变会带来大不同的效果、语言简洁明了、代入感超强、好剧

有点受够ip剧了

长这么大我还是头一回看宁夏卫视！

整体还不错 里面有些例子是为了凑字数的。瞎写的 还有很多大段的过度文字也是凑字数的。