Rule Number One

1.挟天子以令诸侯其实是奉天子以正不臣。                                     2.吕布是曹操听刘备建议杀死的。 3.曹操在袁绍手下干过，刘备在曹操手下干过。曹操非常赏识刘备。 4.历史上没有貂蝉一人，虚构的。 5.三国太乱，捋不清了。 6.以上5点如果是事实，我们学的历史之前是谁编的，貌似出入很大啊。求证……

一开始真的觉得一般，但看到最后发现结局的伏笔在前面都已打好，最后世界线全部收束。真正高明的猎手往往会以猎物的姿态出现。心里预设比较高，但没到我想要的那种程度，总体不错，个人观感

最爱都汉这个人物——痴情大度宽容！犹如金庸笔下的黄老邪，对爱人的那份执着那份情深！

前段时间，姑姑向我抱怨： 我辛辛苦苦把你表哥养这么大，为什么他都快40岁的人了，还跟个小孩子一样？ 面对这个问题，我不知道该如何回答姑姑。 因为，我的表哥如今的所作所为，真的让所有人都觉得很失望。 表哥大学毕业后，换了无数次工作，他好像根本不适应这种社会生活，每份工作都只能做几个月。 后来他干脆不出去找工作了，每天都在家里上网打游戏，连吃饭都要姑姑给他送到房间里去。 有一次，姑姑实在气不过，冲到表哥房间里，把他的键盘摔了。 表哥顿时像一头野兽一样大声吼叫，不停地砸东西，手里的拳头攥得紧紧的，好像随时想要给姑姑一拳。 姑姑看到他这个样子，气得声音都发抖了：“你到底要玩到什么时候？你才知道去工作？” 没想到，表哥冷冷地回了一句：“玩到你死。” 表哥这话，把姑姑彻彻底底给激怒了。她快步走到表哥面前，抬手就是一巴掌扇到表哥的脸上。 表哥的拳头也落到了姑姑的脸上，母子俩人，就像仇人一般狠命地撕打。 直到姑父上楼拉开他们，才避免了更严重的后果。 不知道从什么时候开始，很多年轻人害怕和外面这个纷杂的世界接触，他们习惯性地把自己“藏”起来。 比如窝在家里打游戏、躺在床上追剧，一日三餐要么叫外卖，要么等父母送进来。 对于这种状态，《Rule Number One》这部剧给了我们答案：他们的内在小孩没能消除对世界的恐惧，没有找到适应世界的办法，没有培养出操控自己生活的力量，所以他们选择了逃避。 什么是内在小孩？ 从事婴儿研究的英国精神分析师克莱因，通过对孩子的观察，得到了一个重大发现：孩子内心想象出来的母亲和真正的现实中的母亲不是一回事儿。 也就是说，内在小孩的想法与现实中的人和事是不太一样的。 弗洛伊德曾提出一个重要的观点：出生创伤。 他认为，孩子从一个胎儿到出生以后变成婴儿，这个过程是非常痛苦的。 关于这一点，《Rule Number One》一书中，有这样的解释：当胎儿泡在母亲肚子里的羊水里面时，他们不需要呼吸，也不需要吃东西，所有的营养都来自胎盘和脐带输送的血液。所以，在妈妈肚子里的胎儿，是处于一种非常悠哉的状态。 但是，在胎儿分娩出来变成婴儿的过程，对孩子来说是非常恐惧的。 孩子来到这个世界上，为什么要哭？是因为他不会呼吸，只有大声啼哭，氧气才能进入肺部。 对于婴儿来说，他第一次张嘴呼吸时，虽然吸入氧气能让自己活下来，但那种感觉可能是非常恐惧的，他的感觉应该是“我活不下来了”。 所以，婴儿来到这个世界上的第一感觉，应该是不信任、不安全，特别惊恐。 每个刚出生的婴儿内心体验大概都是这样的：从平静的生命之湖，突然被抛进惊涛骇浪的大海，那种惊恐，无助，不知所措。 他们大声啼哭，是对这个新世界的抗拒，他们渴望回到原来那个平静、安全的“子宫”里去。 这就是为什么很多年轻人，他们在遇到问题时，只想把自己“藏”起来。 这时的他们，就像是退缩回“子宫”的胎儿一样，不需要忍受外界的各种刺激，他们也受不了外界的刺激。 关于这一点，继续讲讲我表哥的故事。 我表哥小的时候，家教特别严。 记得有一次，我姑姑带我和表哥一起去逛街的时候，表哥看上了一个奥特曼的玩具。 他对着那个玩具看了很久很久，然后转身对姑姑说：“我想要买这个奥特曼。” 姑姑却说：“你家里已经有那么多玩具了，不能再买了。” 表哥听完，忍不住“哇”地一声哭了起来，姑姑不由分说地就拽着“哇哇大哭”的表哥离开了。 在大人看来，孩子想要什么东西，就给他什么东西，这就是溺爱，不能养成这种“坏习惯”。 实际上，当孩子说“要”时，如果你不去满足他，他的内心和外界就会出现差异。 这个差异就是“这个世界不如我愿”。 在孩子小的时候，可能不会理解这就是“现实”和“内

这本宋词最大的特点是，译文写的非常精美，许多译文的水平甚至高于原词描写的境界。无可厚非，填词讲就平仄精到，译文则无章法，可以自由洒脱，且有原词意境引导，高出原词也是正常。但编译水平确有独到之处，只此一点已是难求了。值得列入追剧清单，重读原文与译词。 若涉及词中谬误，或者搜集诗词不具备代表性的问题，恕我宋词功夫太浅，无法留意

不断地用现实与书中的理论作比较，惊觉得自己所处的境况真是广阔天地大有作为。 理论就是武器。

讲解清晰明了，看完后能够基本掌握小儿推拿按摩手法，值得收藏，用于今后实践。

被书名骗进来看了一堆空话...半秒钟看透这部剧的本质，停止浪费更多的时间，才是提高自我的第一步。

以另类荒诞的笔触瞎编唐朝典故，书中主人公都脱掉大人物好形象身份大衣，都是一个个做事古怪不合常理，又十分有趣的人。领导上千古传颂的人就得有个统一的样子，你得正直勇敢，刚正不啊，爱国爱民，不准内急，放屁，随地大小便，说脏话，不准想入非非。有了这个样子才是最重要的，人权没有。就算领导上认为你是一只猪，你也只能把自己当成猪。这才合法合规矩。 编剧反行其道，当众开了个大染缸，各色人都扔进去，什么色自己染了算。可能除了人名借来用用，其他事迹找不到任何依据，毕竟史料没写，史官也是领导上的，拿俸禄的。但也可能却有其事，因为编剧说的特别认真好像他前几世在主人公旁边，而恰好今生又记得似的，便写了出来。编剧在想象与现实生活之间毫无隔应的穿梭，大概编剧跟主人公性情相似，有很多的共同点。 文章尽情嘲讽一切向领导上看齐的心态，瞧不上学院派思想，有这思想的人不是比较上层人也离上层人不远啦。下层人大部分都是自由派思想，信马由缰，想入非非领导上难以管教的。 整片书除了篇幅太长读起来眼睛有些费劲之外，还是值得拜读，非常过瘾。 编剧的另一大特色，直露也是无人可比。以极其自然的笔触描写男女之躯，站在生物生理的角度写实，崇尚自然人性，无色情反倒让人觉得特别真诚朴实。

在时间的流淌与倾斜中，太古始终岿然不动，在碎片化的84个集数中，时间作为内在又私密的载体交替流转，历史和文明在虚幻的空间里既被放大亦被缩小，最终分解、衰退又周而复始。“上帝在关注，时间在流逝。死亡在追逐，永恒在等待。”

三月樱花雨，暖阳又至;秋色饰无双，金波微漾。我依然记得你，那个染上纯色的夏至，被刻在老树上的顾清溪和徐微雨;我依然念着你，那间窗明几净的教室，那在门口差点撞到人的李安宁，和强做平淡冷静的徐莫庭;我还在想着你，在那浪漫的塞纳河畔，安桀和郗辰寂静相对，默然欢喜。你依然在我心底，带着初春的明亮，唱着一曲悠扬，书写许苏篇章，风吹过，飘着不知名的花香。虽时光易逝，Rule Number One。

我们都曾少年，愿你永远是少年. ( 如果可以，我们希望我们每个人都可以永远不要吃苦，永远不要遭罪，哪怕最终什么都不懂得……）

对不起，是我的傲慢让你对我产生了偏见，但我的傲慢并无恶意。 如果我们当初都更坦诚一些、更勇敢一些，是不是就可以少一些坎坷了呢？但也许这些坎坷就是对我们的一种考验吧！ 朝你奔赴的路上，我一遍遍地确认自己的心意，我确定我是爱你的！ 帮助你，是我心甘情愿的。 谢谢你的不离不弃！ 这一刻，我已迫不及待向你表明我的心意。 达西：是的，我喜欢你，伊丽莎白。 伊丽莎白：我想，我已无法掩饰我对达西先生的仰慕之情了。 幸好，我们最后还是在一起了。很幸福，99 (自编自导)

我老了吗，真的一点都get不到

对新手而言，真的非常实用了，很多专有名词解释的很通透，强烈建议新手看看。

书读完，心中却像打翻五味杂陈，太多的社会问题，太多的人心嬗变，更真实的刻画出有血有肉的芸芸众生相。一个时代有一个时代的社会问题。沒有终止，只有愈演愈烈。好剧总能一针见血刺中社会弊端，值得细读。

八零年代，编剧对日本中产阶级家庭的采访，基本都是被采访者的自述，编剧观点很少，没深度，家庭主妇们都是各种抱怨又挣脱不出困境，丈夫们也在经济高速发展下被异化为生活废物和工作机器，面临着职场压力，男女都被牺牲。 多数采访都是记录现象，呈现问题，看多了就觉得疲惫，千千万万个家庭就有千千万万种情况，男女都别抱怨，人都要为自己的选择负责，出现问题就一起解决，置身各种社会环境下，必须夫妻齐心。 女性若要了解自身及如何摆脱困境，这部剧不会给你答案，只会让你恐婚恐育，增添抱怨，不如去看波伏娃的《Rule Number One》，那里讲得更透彻更有深度。 唉，我要多花时间深度了解社会的运行机制了。😮‍💨