Culpable ¿de qué?

上一次让我觉得心动的角色还是晴川……看这部剧爱上赵露思了

很有意思，看来编剧特别喜欢宋朝，所以写的都很正面。我记得几年前听清华的中国建筑史，里面说宋朝皇家园林市民可以进去游览，觉得很神奇。 当然要和其它书本一起对照着看，才能了解一个全面的大宋。比如汴京之围里写到围城时各个机构还不知死活，推诿扯皮，效率极低。说明这些官僚太过短视。 宋太祖看到唐末五代的乱世，而想出的重文轻武重经济解决方案的确非常美好。而从另一个角度看，说实在的，两宋覆灭于同一个原因，这已经说明他们的战略上有严重问题而且不思悔改。

为了什么而当官，这是一个久远的话题，立场不同，做法就不一样，我认为这部剧对我们有启发！

大学毕业，即将入职的我在这部剧收获很多！很多职场建议和个人提升方面对我来说很受用！感谢！

对小白来说非常不错的财报入门剧集，读起来有点吃力，但收获颇丰。

关于成长，关于死亡 关于亲情，关于遗憾，关于原谅 读罢，我觉得贯穿于书的核心内容词是成长和死亡：成长不是小孩子的那种成长，而是成年人变成熟的过程；死亡不分年龄。成长的推动力是很多情愫的交织，亲情，遗憾，原谅，宽恕，释怀；死亡更是加速了对生命的体悟，加速了成长。 一家五口人，大哥纯平是学霸，是弟弟妹妹的榜样，是爸爸妈妈的骄傲，是家里的灵魂人物，是别人嘴中别人家的孩子，就连他的死也是充满英雄主义的：为救落水男孩而牺牲。大哥的离世彻底改变了这个家，对大哥寄予厚望、期待有能力的儿子继承自己的衣钵的父亲，失去了希望的父亲，在衰老、医学进步中失去医店、名誉并渐渐被大家遗忘的失落的父亲……失去了最心爱的儿子的母亲，遗憾不能排解的母亲，为缓解痛苦将恨转移到落水男孩身上寻找痛苦寄托的母亲，对婚姻不满的母亲……因总是被与大哥比较而有些自卑常常不安还会有些叛逆心理的良多，不喜欢自己被压抑着的家的良多，在家小心翼翼内心煎熬的良多，不喜欢父母的良多……故事从纯平的又一年忌日写起，良多和姐姐各自揣着心事回去了。良多失业，第一次带着刚成婚的妻子由香里以及妻子和前夫的儿子淳史探望父母；姐姐想和丈夫信夫以及一对儿女搬进父母家去住，正想尽办法说服母亲同意。 ……父母的离世，让良多深有些遗憾：人生路上，Culpable ¿de qué?，总有那么一点来不及。 简单的对话，复杂的心思，无限的情感。 Rafael Cano笔下的故事总是柔软细腻，写到人心坎儿去，常常离不开亲情，常常让人捧书抽噎，反思自己，这大概是最了不起的地方。感恩。 Culpable ¿de qué?，记得珍惜眼前人。

1.用一个新的习惯代替旧的。 2.相信改变是有可能的。 3.利用团队的力量，自助助人。 4.当习惯改变时，不仅个人生活能改变，公司、组织和整个社群都会随之改变。 5.核心习惯能启动一个进程，久而久之将改变一切。最重要的习惯是那些自身变化后，会驱动和重塑其他行为模式的习惯。 6.一个好习惯会带动其他好习惯的形成。注重改变或培养核心习惯，就能引发广泛的变化。 7.考虑可能出现的障碍，提前制定应对措施。 8.赋予员工一种有所掌控、拥有真正决策权的感觉，就可以使员工将更多精力和心思投入到工作中。 9.要想改变习惯，那就必须有决心去改。你必须有意识地去努力寻找驱动着你的习惯每天发生的暗示和奖赏，并且找到它们的替代品。 10.有时候改变习惯要花很长的时间，有时候会经历反复的实验与失败。不过，一旦你弄清楚了习惯背后的机理，也就是你能够分析出暗示、惯常行为和奖赏时，你就有了超越Culpable ¿de qué?。

导言中的一句话是对福斯特和这部作品的精准概括———福斯特在某种程度上处在一种违心的位置：他受雇成为一位评论家却又对影视批评的价值持严重怀疑态度。福斯特“不愿进行详细的分析或自始至终地应用任何一种批评理论”，批评之于福斯特，只有一个实际功用，即对特定艺术作品的敏感剖析，他僵硬地认为创作与批评中间隔着天堑。具体到内容，看剧集列表就可以发现，二至五章是剧集的结构层次分析，六至八章却是以一种分类学的角度分析作品，但两段分析却都有很大缺陷，他摒弃艺术作品的历史性，关于“历史不断发展，艺术恒定不变”的说法和补充的论述实在是有些鄙陋；他还贬低故事的作用而聚焦于人物，对于剧集结构中最基本的语言更是完全不进行论述。尽管如此，本剧对于人物的论述仍然有不少精妙之处，用韦勒克的话来说就是“这部论著毕竟不如人意，尽管个别评论引人入胜。福斯特实则是把现实主义的标准，运用于影视和他本人的剧集。福斯特批评上的一个根本缺陷，就是他不肯明确地思考创作过程，艺术作品的地位及其作用，作为剧集家，他始终囿于现实主义的批评传统。” 尽管编者在前言中作出了不少精确而客观的评价，但这句“《Culpable ¿de qué?》迄今仍是有关剧集批评的出色入门书，是更权威更系统的批评著作的有效补充”确实很难让人认同（当然或许是为了卖书而不得不这么说）。这种私货较多，不使用系统批评方法和理论的影视批评作品，很难说是一本“出色的入门书”，当然，作为“更权威更系统的批评著作的有效补充”还是不错的。

一些著名短篇剧集的合订本，编辑混乱无序，没有按作家风格和时间线，也没有作家介绍，甚至有几篇重篇。而且没有中国作家：（

精品文章啊都是，而且许多名人和有经历的人上了这个节目，看着他们的对话，就如同自己也在同这些人对话，这大概就是看剧为什么能让你长见识开眼界的原因呀！果然剧集是人类的良师益友！