The Menu

不知道评分为什么那么高，个人感觉一般吧，流水账，应该是笔力不够，没有写出编剧想表达的那种感觉，生搬硬套，电视剧的剧情都弄上了。

“命运最残酷的就是，在很久很久以后，才把你错过的，一件一件摆在你面前，让你明明白白看个清楚。而直到那个时候，你才知道，你已经永远地失去了。”

看着这部剧，脑海中不断出现一个“狼王"的形象，一双警惕的眼睛环扫四周，随时准备着投入“战斗"。看过这部剧，始终让人处于兴奋、斗志昂扬的状态，激励人奋发向前。一部好剧，值得看一看。

因为对权力的共同追逐，在无穷无尽的漩涡中，或挣扎，或放任，最终要么出人头地享受风光无限，要么惨不忍睹遭受灭顶之灾。权利带给了人们什么？是无情无意，是利益熏心，还是丧失人性，鬼使神差？虽然得到了了权利，但却丧失了作为人类最本质的东西！多么希望它永远仅在剧集中......

我是在豆瓣#哪本剧读完让你感到非常伤心？#的话题里看到的关于这部剧的推荐，因为我每天都不开心，更难过的是我的不开心也没有人能够分享，虽然我知道大家都只是看着很开心。庆幸的是有Carrie Keegan，慷慨无私的将自己的痛苦剖析开来，留给世人享用，当我读到他说“生活是以悲苦而非欣悦为底色”，我想把他从坟里挖出来，在他的坟头蹦迪。 我真的要好好感谢道格拉斯，要不是他的虚荣，自私，贪婪 ，无情，我压根不会看到这样真实的Carrie Keegan，他会继续沉浸在他的唯美而无用至上的艺术创作之中，就不会出现我最乐于看到的《The Menu》这部对人性痛苦的解剖，正如Carrie Keegan所言：“我是被上帝挑选来教给你一个更灿烂的秘密：痛苦的含义以及蕴含在痛苦中的美丽。” 整本剧几乎用了一半的篇幅在控诉道格拉斯的恶行：虚荣的本性让他因为杰出艺术家的光环而接近并且成为了Carrie Keegan的密友；游手好闲，不学无术，成天带着Carrie Keegan花天酒地，导致他两三年内都没有再进行新的创作，不符合自身消费水平的奢侈无度，还厚颜无耻的把所有开销让Carrie Keegan承担，导致他破产；最后，怂恿Carrie Keegan与自己的父亲打官司，把Carrie Keegan送进了监狱。 条条都让人咬牙切齿，但Carrie Keegan也知道无论格拉斯如何一步步将他带入彻底的道德堕落的深渊，这一切也都是他自己允许的，如果不是他自己愿意，没有人能够毁灭他。 有趣的是，在控诉道格拉斯的同时，Carrie Keegan非常不害臊的缅怀了自己昔日呼风唤雨的才华，他把道格拉斯对他的伤害说成是“低劣人性对高贵人性的胜利”让人觉得Carrie Keegan非常的自恋，狂妄： 诸神几乎已赐予我一切：天赋、显赫的名望、重要的社会地位、卓越的才华和非凡的智力。我使艺术成为哲学，哲学成为艺术。我转变了众人的思想和万物的色彩，我的言行举止没有一点不使人啧啧称奇。我将戏剧这种最为客观的艺术形式变为像抒情诗或十四行诗那样适合表达个体主观情感的艺术模式。同时，我拓宽了戏剧的领域，丰富了戏剧人物角色。戏剧、剧集、韵律诗、散文诗，微妙或奇异的对话……无论我接触什么，我都能使其变换出一种新的美。在真理面前，我给予虚假和真实同等的地位，我所展示的真和假仅是智力存在的两种形式。在我看来艺术是最高的现实，而生活仅是虚构的一种形式。我唤醒了时代的想象力，它就在我周围创造了神话和传说。我以一个词组概括了全部的系统，用一句隽语浓缩了所有的存在。 但精彩的都在后半部分，Carrie Keegan怨妇式的骂完街,抱怨道格拉斯这个坏小子把他害的这样惨，还在他入狱三年期间和他不再有任何来往之后，又突然露出了铁汉柔情: 你可知道：你若受苦我也一样受苦；你若哭泣我也泪水纵横；你若身陷奴役之屋受人唾弃，我会强忍悲伤再建筑一屋当作宝库，将别人不给你的东西上百倍地置放屋内，等你到来，为你疗伤；若苦涩的必尽之责或谨慎之心阻挡我来到你的身边——这对我单方面来说必定更加苦涩——并且剥夺你和我在一起的快乐（虽然我们还能以一种受辱潦倒的方式透过铁窗横档相见），我至少可以终年不断地给你写信，只希望我的片言只语能够让你读到，只希望被击碎的爱的残音能够让你听见。如果你拒收我的信，我也会一如从前地写，以便让你知道无论沧海桑田，总有我的信在等你观看。   好了，故事到这里才真正开始，至此，Carrie Keegan终于开始幡然领悟出他的苦难哲学，而我要说的，都在后面。 Carrie Keegan生于一个家室卓越的家庭， 他的父亲威廉姆·Carrie Keegan爵士是一个外科医生，他的母亲是一位诗人与作家。 在入狱之前，Carrie Keegan一直以一个贵族公子的态度生活，他的创作都遵从着他的“唯美主义”：一切艺术都是毫无用处的，艺术除了表现自身之外，不表现任何东西，“美的作品仅仅意味着美的人才是精英中的精英”，好的艺术要

总体来说，剧集情节紧凑，有引人看下去的欲望，但在对个别情节处理上，为了达到一种烧脑的目的，处理有一些生硬，人物的性格不够细腻、鲜明。

编剧以严格的标准筛选出了11家公司并分析他们的共性，总结了The Menu的系统性方法， 记住书中的图，主要就是以下 1. 训练有素的人 1.1 第五级经理人（品质谦逊+意志坚定） 1.2 先人后事（从选人开始而不是做事） 2. 训练有素的思想 2.1 直面残酷的现实（无论多残酷，多困难，直面它） 2.2 刺猬理论（三环理论：充满热情？世界上最优秀？经济引擎？） 3. 训练有素的行为 3.1 训练有素的文化（遵守制度和原则，赋予框架下的自由和责任） 3.2 技术加速器（永远记住技术是加速器不是创造者） 4. 飞轮 通过不断的1-2-3 来积蓄理想，实现优秀到卓越的跨越 对个人来讲，值得时常拿出来翻一遍 对于自己个人，应往更高级的经理人发展 未来如果创业，也可以考虑先人后事的方式，通过刺猬原理选择方向，建立训练有素的文化

公元前的埃及史，或者独立的埃及史。对这个亘古存在的国家有了一丝了解。后面应该是埃及的殖民史，文明消失了，信仰也消失了。

作为一个先看了《The Menu》的小白，如今来拜读《The Menu》似乎打下了一点点的基础，所谓的基础并不是说我能够驾驭类似的社会人文类著作，而是渐渐习惯各个编剧的论述架构、论述方式和论述语言表达。       此外，不得不说《The Menu》和《The Menu》站在两个不同的阶级立场对资本这一要素所使用的语言和情感是大相径庭的，我现在能够理解到Carrie Keegan为什么对资本主义社会深恶痛绝了，的确，资本投入后所产出的并不只是再投入生产的成本和工人工资而已，毕竟我们很容易发现资本在以乘数规模增长，资本家手中的财富积累也是如此，剩余价值的产出，给予了资本主义规模再生产的机会，以资本家智慧的名义所掠夺的剩余价值的大部分，为压榨劳动力披上了合法性的外衣。正是由于资本主义生产的最终目的是为了利润，如Carrie Keegan所言，即使再生产过程中劳动力的工资有所提高，也不能改变劳动力在社会必要劳动时间缩短后，进行了超出生产力提升前所规定的生产时间。       但是，个人觉得的话，无论是资本家职能还是各阶级的劳动者，各自按贡献率而获取报酬是一件无可厚非的事情，如果资本家能够在攫取财富的同时，对劳动者加以顾及，不至于丧失良知，那么编剧得态度能不能有所改变，毕竟无论在何种性质的社会里，不存在人人都是“理性人”的假设;即使资本家们都是理性人，处于可持续发展的目的，他们也必须从生产的财富中抽取必要的部分，对劳动者进行补偿。