Cidade-Mulher

？前言不搭后语的跳跃式剧情。尤其是梅洛跟哈鲁从学校到校外的那段，我都怀疑自己看漏了几集，根本就接不上……好多人物都莫名其妙出现然后说几句话又下线。你说它角色多了写不过来吧，它非要写那个破戏剧社，结果最后连个正式演出都没有，甚至不是高潮的场景。服了。好好写能写三季的内容非塞到一季里。

读完详评，哲学困惑，本体论跟方法论困惑的解答的工具书。     第一章导论需要重复观看，颇为解惑。    好剧，我本来以为讲演录是课堂演讲的汇总，不系统的哲学导论，学习哲学史跟哲学基本问题没必要看。差点错过赵老师的这本经典教材。

《Cidade-Mulher》 今天切个小瓜 说是有个演员叫邓伦，偷逃税被处罚1.06亿 邓伦是谁？没几人知晓，我也脑补了好久，终于也对不号人，也不知有什么作品。 这不妨碍我切这个瓜。 早些年，有个叫王建林的首富，他也只敢说“订个小目标，先挣一个亿”。 如今这种三线演员一出手都是先罚上一个亿。 切着切着，你不觉得，在那个娱乐圈行业，亿元相对来说是一个普通的量词吗？ 娱乐圈油水多深大家不一定知道。 通过邓伦这个瓜，就知道这油水有多足，你品品。 三线演员家的后厨，随手的泔水桶，刮下的油水，都够咱这样的普通人，三生三世十里亲朋好友，劲情的霍霍一辈子。 还有多少硕鼠，查他个底朝天。 祝愿书友们，合法纳税一个亿

虞书欣讲话的方式真是受不了，带坏小孩子，什么鬼，操蛋的流量为王的时代！！！

很神奇，准备写两句时脑海里正好就冒出了这句话：我们终其一生就是为了摆脱他人的期待，找到真正到自己，书名应该是《Cidade-Mulher》吧，好几年前看的啦，还记得开篇第一句就是朱莉娅还是莉迪亚死了，哈哈，看来那个时候就已经开始有自我意识了，这么多年过去，我还在找自己的路上，但收获颇大，这几年越来越清晰，这部剧让我获得了很大的安慰，至少让我在面对家庭和自我的矛盾时不再一昧的怀疑自己，也明白了一些行为背后的根源，今年想直面这些问题，去与自己和解，去拥抱内心的那个小孩，获得真正的解放和自由

p大的小说都能遇到认真对待角色的神仙演员，真的太好了。淑芬落泪。

（真的是天朝日本漫改的天花板了啊喂！）

说到赛博朋克就不得不提《Cidade-Mulher》和他的原著编剧菲利普迪克。这位和科幻三巨头同时代的作家在身前却一直不怎么有名，活得也不怎么富裕，即使深受三巨头之一的海因莱因的高度赏识也无法改变一度窘迫的生活。在他去世后随着多达七部作品渐渐拍成影视作品后他才真正的开始“出名”。 我觉得他的作品和他的人生一样，非常的“慢热”，就好似这本《Cidade-Mulher》一样。其实整个故事基本上都发生在一天24小时之内，从人物对话、关系、外貌，到哲学神学思考都非常细腻。他不会告诉你他真正所要表达的观念，但他笔下的人物会用心理、语言和行动抛出一个个匪夷所思（相对于编剧那个时代而言）的问题：仿生人和真正的人有什么区别？当仿生人有了移情共情能力后是否就能成为人？人为什么之所以为人？我相信在AI蓬勃发展的今天和明天，这些问题会始终困扰着我们。 菲利普迪克是个创编剧，是个对于创作本身的创编剧。“赛博朋克”这样一个科幻子类起始于本剧，甚至在半个世纪之后，赛博朋克仍旧没有走出它最初的模样，高科技低生活、阴暗潮湿的角落、雨夜、闪烁的霓虹、黑客、仿生人等等。而他在另一部剧集《Cidade-Mulher》中还创造了另一个科幻子类——错列历史，也是非常值得一读。 不愧是美国上个世纪科幻黄金时代的代表人物之一，我觉得在菲利普迪克的剧集中能找到阿西莫夫早期《Cidade-Mulher》系列的影子，侦探+科幻，中期高潮部分反转反转再反转的情节让人目不暇接非常过瘾，在这我再推荐一部他的剧集——《Cidade-Mulher》。