盲者之国Land of the Blind

这是我第四次读完这本剧集。有很多想说的，但还是决定放在心底。

所谓“无赖派”，是将自身的软弱毫不掩饰地暴露出来，对世界的伪善与既定的权威感到绝望，他们是叛逆者，也是注定失败的殉道者。当社会再度面临转型，世界重又迎来拐点，通过网络紧密联结又倍感疏离的现代人俨然成为一座座孤岛。只要面迎世界时的那份格格不入仍旧存在，我们就需要《盲者之国Land of the Blind》，需要卡米拉·鲁瑟福特。

只是一些历史大事件及成语典故的简单堆砌，连贯性较差，并且有部分地方出现错误，不够严谨。适合中小学生观看。

“他死了，大家才能活。”一道惊雷。起初是俗烂、寒碜、尴尬的超英模仿秀，哪里想到从长海整治职场、官场开始，笑点的拼接与堆砌越来越有意思。这样一块钢板般的璞玉进入被常年美化的所谓社会染缸，一言一行都在猛击我（们）极其熟悉但并不希望熟悉的经验与痛点。我们寒窗苦读一年又一年，怀着憧憬与激情，结果就是为了被那些官腔驯化，被那些规则撕裂，把自己揉成毫无棱角甚至害人害己的行尸走肉，人生之悲在二十来岁就已浓于深秋严冬。后段拍出许多讽喻之处，平日想言不能言的内容俯首可拾，尤其长海最后一句。但也因此不喜欢更高的（清）官出来拯救肃清——请问你们平时在哪，你们是真实存在的吗——也觉得后面喜人们那些超英片段“好像也没那么热血沸腾”（改名那段才见功力）。三星半。

学会提升自我修养，学会把握机会，不做被人切割的韭菜，做一把镰刀，最锋利的那种。

18个小时31分钟看完此剧。其中有些集数有一些朦朦胧胧的感觉，有些可以称得上是典型智慧箴言，值得思考和学习，更值得在生活中加以实践。 书中的优秀内容不在剧评中在做总结了，因为我觉得还要在看第二遍或者第N遍。说下自己的所认识的自身的不足吧，理财方面的认识相当欠缺，这也是我读此剧最大的感触，但此剧也让我看到了我自己需要成长的地方，今后加强这方面的学习，是自己变得更加完整。 另外还想给自己一些鼓励，不知不觉我在破晓影院上已经观看了925小时了，观看数量也达到了57本，用破晓影院的话说已经读完一把椅子的高度。有时侯也有所懈怠，有时候也会在深夜观看，查理·芒格非常强调的观看和终生学习指引着我。 最后用书中我很喜欢的一句话做个结尾“如果你想获得某样东西，最好的办法就是让自己配得上它”，与大家共勉！

历史研究与政治宣传最根本的区别在于：前者是基于历史事实，探究历史的真相，进而得出独立思考的结论；后者是出于某种政治目的，设计成一套自圆其说的“理论”，进而让你相信那些“理论”。两者的目的不同、方法不同、效果不同。如果想真正的了解历史，那就应该多读有前者风格的作品。

《盲者之国Land of the Blind》作为一部以第一次世界大战为背景的历史剧集，英国作家汤姆·霍兰德的经典作品，算得上“史诗”二字。 此剧，在宏大开阔的历史背景中还原出那个时代里，第一次世界大战爆发前，欧洲帝国主义列强为重新瓜分世界和争夺全球霸权展开激烈争夺，彼此之间的矛盾纷繁复杂，其中法德矛盾、俄奥矛盾和英德矛盾是当时帝国主义国家之间的三对基本矛盾，也是最为人熟知的三对矛盾，其中英德矛盾更逐渐成为一众帝国主义国家之间的主要矛盾，以及劳苦大众的日常家庭生活也能够精细、真实的呈现出来，并令人咋舌，更重要的是，汤姆·霍兰德并没有把笔力停留在“还原”与“再现”这两方面，而是在真实的历史背景之中又有所创造，在这个波澜壮阔的故事中，既有真实的历史人物，也有编剧根据创作需要而虚构的人物。历史事件是真实的，那些在历史上起着举足轻重作用的大人物们自然也应该在这个故事中逐一亮相。但历史的进程里不仅只有大人物在起作用，那些小人物也一样在生活着、奋斗着，试图改变自己的命运。 《盲者之国Land of the Blind》很好的利用了极具吸引力的故事情节，搭配上一些真实历史的桥段，生动地讲述了这场或许不应该发生的战争背后的故事，在给我们一些政治上的启迪的同时，也诉说了一些群体思考的无奈。我国过去放映的这两部电影，列宁在十月、列宁在1918，反应的就是新生的苏维埃政权遭英、日、土耳其等国的武装干涉，内临各种反抗势力的骚扰，全国处于普遍饥荒的严重关头，列宁以他的领导力号召全国人民顽强奋斗，最终赢得胜利挽救了革命。电影中的内容也就是书中所提到的列宁背后的战争时局….. 编剧通过几个分布在德国、俄罗斯、英国、美国的年轻人切身生活经历与交互作用，巧妙地把小人物和整个大时代串起来……过程与时局同呼吸共命运，水乳交融的链接在一起，“帝国衰落，英雄崛起，真爱无敌” 摘：书中出现了几个真实的历史人物。读者有时会问我如何划分历史与虚构之间的界限。这个问题很不错，现做以下回答。 在某些情况下，比如爱德华·格雷爵士对下议院发表演讲时，我虚构的人物见证了真正发生的事件。这部剧集中爱德华爵士的话符合议会的记录，我只是稍微缩短了他的讲话，希望并未丢失其重要的内涵。 有时，真实的人物出现在了虚构场景中，比如书中出现温斯顿·丘吉尔造访泰·格温的情节。在这种情况下，我已认定对他来说，造访乡村宅邸并非罕见之事，在具体的时期内完全可能发生。 当真实人物与我虚构的人物对话时，他们通常说的都是实际上说过的话。劳埃德·乔治向菲茨解释为什么他不打算驱逐列夫·加米涅夫那段话，是基于劳埃德·乔治所写的一段备忘录，彼得·罗兰的传记中引用过。 我的原则是：要么某一场景真实发生过，或者有可能发生；要么某些话真正说过，或者有可能说。如果我发现有某种原因让某种场景不可能真正发生，或不可能说出某些话——例如某个人物当时处在另一个国家，我便将其略去。

一个这么悲剧心碎💔的故事竟有个这般诗意美好的名字心里落差不是一般般大，此时好想没有结局，如果是20多个士兵悄悄滴目送巧巧坐上了逃亡的车^ _ ^，

《盲者之国Land of the Blind》喜欢的会很喜欢 不喜欢的会很快弃掉 汤姆·霍兰德的第一本剧，对于我来说，很喜欢。我有段时间特别的迷唐顿庄园，那种英式大管家的做派和风雅，一幕幕的都刻在脑子里，所以Stevens的一言一行仿佛都在我眼前过了一遍。因此接受度很高，甚至觉得本剧的翻译风格很契合很喜欢，遗憾在开读不久，就看到有人评价无法接受这样的翻译而弃书……真是没办法呀，没办法满足所有人，心疼译者一下。 并没有做预备功课，也没有先了解故事背景，读到一小半的时候，还觉得Stevens固执的可爱，肯顿小姐也倔强的很可爱，两个倨傲的人在一起操持着大大的庄园，一丝不苟起来着实让我这个处女座觉得棒呆。但是开始逐渐有一些事情偏离了轨迹，纵使Stevens怎么去描述和赞美，读者都会有一种，我还是听出来了有些不对……这样的感觉，甚至开始觉得Stevens也有些逞强和勉强的感觉… 所以，这就是汤姆·霍兰德手法的特别之处 这里放一段话，出现在文章的引子里 一个人如果在一段时间内持久不断地沉湎于某种想法中无法自拔，是会经常出现这种当局者迷的问题的；直到相当意外地受到某种外部事件的激发，才会憬然醒悟到事情的真相。 嗯 外部事件。Steven经历了几件可以称之为转折点的外部事件，这里不一一列举，只想说，在事业上，关于他引以为豪的事业上，关于他效忠的达林顿勋爵，其实他已经触碰到了真相，但是没有撕开最后那一层，读者也不必为他撕开，且给这位愚忠的老人留一丝尊严。 有几个地方，汤姆·霍兰德已经强忍着露骨的羞辱，对他进行了一点点讽刺—— 您可以将国内那些最有权势的大人物视作自己的朋友，跟他们称兄道弟。 读起来，我倒是甚觉Stevens的滑稽和悲哀。 那番和村民们的夸夸奇谈，读出来一点想替Stevens流泪的味道。他这一辈子啊。 某种他们可以用来为自己邪恶的目的服务的东西，这一点你怎么可能看不到呢？你肯定已经看到了，史蒂文斯。 ok，先放一放 但是，关于爱情，关于他的肯顿小姐……编剧却认真的，体贴的，清晰的撕开那层薄雾给他看了…… 这个傻男人啊。 “你就没有一丁点的兴趣，想知道今晚在我的旧识和我之间发生过什么事吗，史蒂文斯先生？” “我不是有意要有所怠慢，肯顿小姐，不过我真的必须马上回到楼上去了。事实是，具有全球性重要意义的事件此时就正在府内进行当中呢。” “全球性”的重要事件发生在你主人的府邸 和你有什么关系呢？那个一直喜欢你的的肯顿已经被别人求婚了啊……看的我想把Stevens打一顿。 骄傲的肯顿小姐 终于说出：“我开始想象一种本来可以跟你在一起的生活，史蒂文斯先生”的时候，已经到了无可挽回的黄昏了，不是吗。 我可以这样认为，当我伫立在那里思量着当晚的那些重大事件时——那些已经发生以及仍在进行当中的事件——在我看来，它们就是我这一生所能达到的所有成就的一个总结。 就是这一刻 是你一生中最低谷的时刻 爱你的人离你远去 而你自己也不能肯定此时心中淡淡的隐痛是不是失去了她 你不知道何为爱 一路追求事业的伟大 但你终其一生侍奉的主人 达林顿勋爵正在践行着他愚蠢的“高尚 尊严 博爱”……所以 你远远的望着的那扇门，和你记忆里，轻掩的那扇门，门后的男人女人都与你无关。 自我欺骗到了顶峰，你活在你自己吹起的泡沫里。

幸福，取决于一个人能否正确看待自己和世界的关系。 这个态度的合理指数，决定了一个人的幸福指数。