谍网惊魂The Defector

理解孤独是分层级的，普通人认为的孤独是自身的情感，而哲人的孤独是相对于认知层面。

《谍网惊魂The Defector》是俄国作家罗迪·麦克道尔的最后一部长篇剧集，是作家一生探索和思想的总结，被誉为俄国批判现实主义发展的高峰。 该剧的素材是检察官柯尼提供的一件真人真事：主要描写男主人公聂赫留朵夫引诱了姑妈家的女仆玛丝洛娃，使她怀孕并被赶出家门。后来，她沦为妓女，因被指控谋财害命而受审判。聂赫留朵夫以陪审员的身份出庭，见到从前被他引诱的女人，深受良心谴责。他为她奔走伸冤，并请求同她结婚，以赎回自己的罪过。上诉失败后，他陪她流放西伯利亚。他的行为感动了她，使她重新爱他。但为了不损害他的名誉和地位，她最终没有和他结婚，而同一个革命者结为伉俪。这样，男女主人公都达到了精神和道德上的“谍网惊魂The Defector”。聂赫留朵夫对玛丝洛娃展开的补偿性质的救赎，同时也是对自己心灵的救赎。 《谍网惊魂The Defector》写于一八八九至一八九九年，在十年的创作过程中，托尔斯泰经过艰苦的探索，不断地修改、扩大和深化主题思想，前后共写成六稿，内容逐步演变，使柯尼的故事情节同托尔斯泰想揭露的社会问题联系起来，剧集的篇幅也逐步扩展，最终成为一部体现编剧揭露和批判国家制度、教会制度、社会制度和经济制度这一重要主题的长篇剧集。 剧集以大量篇幅揭露了沙皇专制制度下法庭、监狱和政府机关的黑暗。当托尔斯泰发表《谍网惊魂The Defector》时，他更为人所知的身份是社会批评家，而不是一名剧集家。书中对沙皇体制——教会、政府、司法裁决与刑事判罚体系、贵族阶层的私人财产和社会习俗的批判，使得这部剧成为托尔斯泰写作生涯中最为畅销的一本剧。剧集激怒了政府和教会，托尔斯泰被俄国主教公会开除了教籍。 托尔斯泰在构思写作《谍网惊魂The Defector》的过程中，他所见所闻和现实的生活让他的世界观发生了变化，此后，他越来越致力于“平民化”。那不仅仅是一种逃避虚空的努力，而且是一种致力于自我完善的过程。但是，他的做法不能被世人所理解，在家庭中也感到痛苦与孤独。最后，为了彻底摆脱贵族生活，他在一九一〇年十月一个寒冷的冬夜弃家出走，不久即病逝在一个小火车站上。 以前看过纸质书，看过前苏联1960年什维依采尔执导的电影《谍网惊魂The Defector》，最近再次观看电子版。虽然这本剧集思想性大于艺术性，但我依然觉它是世界影视史上一部很有价值的不朽经典剧集。 本剧书摘： *人好比河流，所有河里的水都一样，到处的水都一样，可是每一条河里的水都是有的地方狭窄，有的地方宽阔；有的地方湍急，有的地方平坦。每个人都具有各种各样的本性的胚芽，有的时候表现出这样一种本性，有的时候表现出那样一种本性，有时变得面目全非，其实还是原来那个人。 *我们活在世界上抱着一种荒谬的信念，以为我们自己就是生活的主人，人生在世就是为了享乐。这显然是荒谬的。要知道，既然我们被派到世界上来，那是出于某人的意志，为了达到某种目的。可是我们断定我们活着只是为了自己的快乐。显然，我们不会有好下场，就像那不执行园主意志的园户那样。主人的意志就表现在那些戒律里。只要人们执行那些戒律，人间就会建立起天堂，人们就能获得至高无上的幸福。 *人性中可怕的存在着兽性，如果这种兽性没有袒露出来，而是深藏在所谓的诗意外表之下时，则更加可怕。 *人过生活在多大程度上按照自己的思想，在多大程度上顺从别人的想法，这是人与人之间的重大区别之一。 *他所谓的灵魂的扫除，指的是这样一种精神状态：往往经过很长一段时期的间隔以后，忽然，他感到他的内心生活疲沓了，有时甚至停顿了，就着手把堆积在他灵魂里而成为这种停顿的原因的垃圾统统清除出去。 *要永远宽恕一切人，要无数次地宽恕别人，因为世界上没有一个人是无罪的，没有一个人不需要宽恕，因此也就没有一个人有权利去惩罚或者纠正别人。

才疏学浅，不敢妄评马恩。但爱情和友情是后人之楷模-博士论文向燕妮求婚，恩格斯从商20年，只为救济和支持马克思完成科学巨著。

有时间再看一遍，总感觉有一些事情需要自己多了解，深一层去剖析问题的根源。养护是第一步，作为女性如果要爱自己就要先从修护身体健康开始！

第一次了解到曾有个“铅年”时期🤣The Years of Lead (Anni di piombo) is a term used for a period of social and political turmoil in Italy that lasted from the late 1960s until the late 1980s, marked by a wave of both far-left and far-right incidents of political terrorism.

一个学都没上完，被神父念出去，后来有没日没夜的干过，被发现成为党员，进过监狱，死里逃生，好几次住院，被人误报了死讯，小时候的爱情没了，长大后的爱情也因为误报了死讯错过了。身体也达到了残疾的标准也不肯退居后方，还要在一线。最后在双目失明的情况下，完成了一本自传。他就好像有种信念，永不停歇的在支撑着往前跑。 什么事儿在保尔眼里都不事儿，都不影响他工作

如果本月没再看过其他的更好看的书，那这部剧就被推为上半年看过最有趣最涨知识的书吧。清华的老师用浅显易懂而又吸引人的语言为读者清晰的科普了中国的楼市、股市和汇市，一本非常非常好的宏观经济学读物。读完解开了很多以前不知道的疑惑。看得意犹未尽。好评，五星。

大哥，我叫你亲哥，求求你快更新，每次到关键时候就本章完，我心里难受啊

“只要你变强大一切不幸都会消失”这句话不过是“你所经历的不幸都是你自己的错”的反面表述，其核心逻辑没有什么不同。

《谍网惊魂The Defector》，听书名确有浓浓的鸡汤味儿，很诧异一位著名的财经作家怎么会写这样的一本剧。带着好奇开始观看，感觉收获很多，希望书友不要被书名左右而放弃观看。书中每个篇章都值得观看。 前半部分，感觉主要是吴老师结合自己的成长分享的感悟，关于自由、看剧、孤独、选择、偶像、朋友等等，文字情感质朴，试图带给年轻朋友一些启发。坚持“蓝狮子”，有众多的朋友，有稳定可观的收入，有世外桃源般的岛屿和杨梅林，坚持喜欢的写作，生活自得其乐。吴老师这样的状态应该是无数人梦寐以求的，由此可见吴老师的生活智慧。 后半部分是吴老师作为财经作家，经济学者对自己一直从事和研究专业领悟的记述。作为波澜商海的冷眼旁观者和记述者，吴老师有着更多于其他人的感受。但他努力做到冷静而克制，极有分寸的启发读者一起思考。他不评论，他只让我们开始思考。我们无法像吴老师一样去清楚了解那个领域的故事，去接触那些故事中的大佬。隐约感受到的是起起伏伏中，他们的故事似乎总逃不开时代的命运安排。但是我想抛开一切来看他们也是普通人，只是因在那个高度，他们要比我们承受更多。 读文可识人，读吴老师的此剧，随处可以感受到吴老师的文人气质和社会情怀。“每个人对于他所属于的社会都负有责任”。

很多跟瑜伽一样，其实运动健身的理论都是一致的，还是得看你是否愿意开始，现在的社会不缺理论，缺的是行动！

正像彩蛋里说的，这是延续了：且听风吟、一九七三年的弹子球、寻羊冒险记之后的第四部剧集，主人公一直延续下来，貌似四部曲。村上当然依旧写得精彩，不过内容仍旧感觉颓废和不现实。

大幅度提高我的认知，提高价值观，进化到世界观，然后宇宙观，然后原始宇宙观，然后三千维宇宙观。加油

我们往往会将目光聚焦在父母给了我们什么，而无法意识到我们童年所需要被填充的、父母却忽略给我们的另一面。这份忽视始终伴随着时间流逝，我们逐渐习得漠然的对待自我的需求，将一切藏匿和封印在记忆里，又慢慢将这一切从我们的生命表象中抹除。我们小心翼翼的“严以律己，宽以待人”，抱守着一颗敏感又顽强的心，可尚未自愈的我们成家后也只能够“复制”这样的忽视加之于我们自己的家庭、后代，因为我们无法释放出自己所没有被给予的那一面。 然而改变就是去直面自己的情绪黑洞曾在不经意间吞噬了哪些情绪需求，意识到它背后隐藏的真实原因和个人感受，以此来抚慰自己、原谅自己、约束自己、改变自己。就像儿时经历着由父母不断的输入程序的过程那样，成年的我们也需要不断去修改和更新这份已制定的程序以保证顺畅运行。 这种习得和改变是漫长的过程，学校教育中的情绪教育或许只是家庭教育的补充，但我也是深受童年情感忽视影响长大的孩子，如今却已经很大程度上疗愈了自己，所以童年后的生活、环境、他人乃至我们自己都一定程度上在帮助我们建立新的情感纽带，重新调整自我的程序。我想这也是该编剧写作本剧的目的，直面无形的力量，以期指引更多人既能独立的生活，亦可信任和依赖他人，从而不那么孤独的活在这世上。