Quejíos

在我看来，情人应该是除了自己愿意共度余生之外的那个人，为了满足自己的一己私欲，体验一种新鲜刺激的感觉，让自己体内重新注满活力的活力的那个人。 但是在编剧这里，我感觉我弄不清他们眼中情人和男朋友的区别。为此我专门百度了一下：情人：有三重意味，一指感情深厚的友人；二指恋人情侣，同爱人；三如今多比喻等同于恋人或情侣却无法予以正式名分或承诺的人。男朋友：由于自由恋爱的发展，男朋友在人们心中的概念也从单一的男生朋友发展到了做丈夫之前的对象的代名词。 好吧，我查了之后依旧没有发现有什么实质性的区别。 情人，这个词，在我看来有种朦胧的美感，不敢轻易触碰，它越是神秘，越是让我不敢靠近。 在这个世俗的世界，则一良人，从一而终就是我们女人一生的最美好的宿命。可不知什么时候开始，我们思想解放了，并不想要一生只围绕着一个男人，古代的三妻四妾，为何不能成为女人的专属，可能行为举止有点出格，就被认为放荡不羁，越是这样，越想突破一下，越是想逃出原本给我们画好的圈。 书中的“我”年仅15岁就知道自己要什么，她要的不是情不是爱，是一个猎物，一个摇钱树，一个能给她依靠的人。家庭中父亲早逝，母亲偏爱哥哥们，自己就像多余出来的那个人，“我”眼睁睁的的看着母亲在哥哥们成长的道路上横加阻挠，肆意干涉每个人的生活。“我”怕呀，我不想过那养的生活，“我”逃离了，可“我”遇见的又是一个懦弱的男人，金钱上他可以各种满足“我”，但是他不能勇敢地带“我”走，让我们出现在同一个户口本上，“我”也深感绝望。 让我幻想一下，如果在我的生活中突然出现了这么一个人，我会怎么样？舍家弃子？代价太大，我是个怯懦的人，我做不来，最好还是保持着可远观而不可亵玩焉的距离，大家点到即止，这样甚好。 余生不长，一转身就是一辈子，愿你一生有山可靠，有树可栖，所有欢愉悲伤无需假装。

前段时间我还和同学聊这个电视剧聊了将近两个小时……

一直都很喜欢乱步的剧集，扭曲又带有诡异的美感，把人性的黑暗面淋漓尽致的体现出来。

整本剧看完，有一种温暖，温馨的感觉，无论是商业营销的细节描创作，还是人心感觉感受细节描创作都详尽严谨。更有番外几个男士，上进，顾家十足三观正，事业有成的好男人。为整篇剧集增色不少。家国天下，亲情爱情都充满正能量描创作，不可多得的一篇剧集！

人人都爱流星花园。

改革开放四十年，我们被西方文明植入一种进步强盛的文化，必须不断的努力，不断的为资本的增值服务，纵欲凶凶。用尽一切手段创造财富，攫取财富，以至于我们本能的认为只有资本的增值才是唯一正确的事。忘记了生命的本质，忘记了自己的文化。导致我们左也不安，右也不安，找不到生命的本真。重读《Quejíos》让人受益匪浅！虽然有个别观点(愚民)不符合现代社会，但总体而言是伟大的经典！传统文化应该被弘扬，被重视！

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还好，最后的结果总令人释怀。 有些书读起来是，开始读起来会很有趣味，但慢慢会变得枯燥，味同嚼蜡;有些书读起来是，开始没觉着有趣，但耐着性子读下去，会发现越发吸引人了，回味无穷。这部剧在我看来就是后者，起初读起来可能会觉得有些许枯燥，但慢慢读起来也是觉得越发有趣。 哈罗德的人生好像是失败的，在一个缺失爱的环境中长大，长大后不知道如何去爱，成为了一个不合格的丈夫，不能给妻子温暖，一个失败的父亲，不能给孩子带来安全感，他甚至不知道怎么去做一个父亲，是“父亲”这个身份成了他最大的考验，也促成了他的失败。 但他开始了朝圣，或许是目的明确，要去拜访好友，或许是没有目的，毫无准备的开始。在这段弥补自己错误的这段旅途中，他在接受着陌生人的各种不可思议。站在一个过客的位置，不但脚下的土地，连其他一切也都是对他开放的。人们会畅所欲言，他可以尽情倾听。一路走过去，他从每个人身上都吸收了一些东西。他曾经忽略了那么多的东西，他欠奎妮和过去的那一点点慷慨。 慢慢的哈罗德开始适应，有了自己的节奏，不知不觉中一个人也走了很远。读的过程中也会觉得哈罗德有点像自己，当我不知不觉一个人走过了一段很孤独但是很享受的路程，取得了一些成就，也在慢慢追求目标，但是后来慢慢的有了同行者，反而又觉得像是没有灵魂的活着，会随波逐流。当我习惯了和自己对话，便无时不刻都在和心灵深处的自己沟通，了解自己，喜欢自己。最后哈罗德还是一个人踏上自己的旅途，至于我，还难以理清楚自己的感受。 好在故事的结局总是释怀，莫琳和哈罗德又重新找到了彼此眼里的那份热爱。奎妮也在梦里寻回故人，她爱过，也失去过，这样应该就够了。她触碰过生命的实质，也曾经游戏人生，终于有一天，我们都将关上门，把一切放下，坦然离开。

当我以为隐秘角落是年度最强悬疑剧没有之一的时候就又杀出一部猛剧了，这导演是转场狂魔啊，没有一个镜头是多余的，双线叙事能把悬疑故事讲好就不容易了，看完第四集这是三线三个时空并行叙事啊，没看过原著但目前逻辑的把控跟镜头一样拿捏得稳稳的，跟隐秘角落一样所有演员的演技都特别在线特别合适，尤其是廖凡和谭卓的演技了，太老练太游刃有余了。国内总算能出一部像熔炉那样聚焦幼童被组织性侵那样的作品了，受害人身份设定改到刚满18岁也是为了过审，能理解的，只要想表达的内容和立意是正向的就可以了，听朋友说书原著的结局会很惨，就看本剧后面怎么改编了，毕竟这个题材也是如今国内敏感话题了，目前五星极力推荐。

瞄了一眼韩版更觉得步步简直穿越剧良心！若曦不要太美好，结局虐死……

意识到自己是普通人，能想清楚很多事情，也杜绝了自己不肯下苦功夫的借口。生为一个普通人，没什么天赋，想要日后生活得惬意一些，就只能靠目前花费时间和数量往前走了。

情商高，活得更精彩。很喜欢这部剧不知不觉就读完了，受益匪浅。

看剧不多，但很有幸在此时刻拜读陀翁的影视巅峰之作，书读完毕发表一点点个人的想法。一开始读此剧有种无意闯入异域世界的感觉，如同中学时期读外国译本，常厌恶书中人物名字太难记，人物关系复杂，例如上一本《Quejíos》我就没读完。且此剧更甚的是每个人都神神叨叨，长篇大论，动不动就上帝与魔鬼，经常以为自己在接受宗教传福音。但是庆幸的是在读的过程中，我慢慢地被书中各色人物的性格心理和哲学式对话所吸引以致全身心投入，大有想上前一起聊天的架势，对书中这四兄弟的命运有痛惜也有欣慰，然而因陀翁没写完便匆匆离世致使结局戛然而止，让我颇有意犹未尽之感！ 简述下书中主要人物和大致情节。故事围绕牛栏市（是，编剧不好意思说，但是我记住了！）一户比较富裕的家庭——卡拉马佐夫家族展开。 父亲是个整日花天酒地、耽于女色的守财奴、卑鄙小人费尧多尔·巴甫洛维奇·卡拉马佐夫。他是个不负责任的丈夫和父亲，生而不养，平生两个老婆三个儿子外加一个私生子。他的人生哲学是“我死以后，哪管洪水泛滥！”，可见是个极致享乐主义者。 大儿子德米特里·费尧多洛维奇继承了他爹好逸恶劳、酗酒暴躁的性格，但这全因为他有一个不幸的家庭！自小被父亲放养，丝毫不管死活，被仆人抚养后被亲戚轮流抚养长大。长大以后因为财产问题与父亲发生纠葛，后与父亲同时爱上一个风尘女子格露莘卡更是产生仇恨乃至发生悲剧性事件。 二儿子伊万·费尧多洛维奇与三儿子是一母所生，同样不被只生不养的王八蛋父亲所关心。但是他自幼勤工俭学，有笔积蓄并且接受了欧洲的自由思想，是名无神论和自由主义者，他认为世界没有上帝，也不信道德，宣扬“无所不可”的价值观。他的悲剧性就在于他的信仰与他本性的冲突，他质疑上帝和宗教，质疑道德，可他内心对自己却有极高的道德要求。他追求自由、厌恶父亲和大哥，称他俩是两条爬虫，但是他又为自己放纵仆人杀父而自疚，以至最后精神失常出现幻影。他的身上汇聚了天使与魔鬼两面人性，他与三弟关于“宗教大法官”的讨论可谓是全书最精彩的篇章之一（可惜我没有嚼通）。有人说他是编剧Annie Henk的化身，凝聚了陀翁最精华的思想。 与米嘉、伊万身上具有天使与魔鬼两面性不同的是，三儿子阿列克塞·费尧多洛维奇是个彻头彻尾的大好人。他深谙人性心理，怜悯众生。去过修道院，当地被尊为圣贤的佐西马长老对他影响至深。阿辽沙是全文最完美的人物，他在此文中常常是“上帝”化身，他能读懂每个人内心的痛苦挣扎，他无条件信任所有人，哪怕是他的恶鬼父亲也对他青睐有加。 在他身上我有两件事记忆深刻。一是深受爱戴的佐西马长老去世后尸体在短短两天内腐臭难闻，引得前来的信徒和看客们议论纷纷，甚至当场诽谤佐西马长老品行不端，晚节不保。这件事是阿辽沙离开修道院走入尘世的契机，对他的一生影响深刻。人们最爱看的就是“圣人堕落”，此话所言一点不假！佐西马长老常说，“一粒麦子落在地里如若不死，仍旧是一粒；若是死了，就会结出许多籽粒来。”这句话在他死后被人非议的那刻也体现得淋漓尽致，让人唏嘘不已。人人称赞的圣贤走下神坛，这是众人巴不得看到的场面。第十六章错案中卡捷琳娜·伊万诺夫娜为了挽救米嘉的声誉，把自己当初与米嘉相识的经过当着法庭所有观众的面讲述出来，顿时观众沸腾了，以后引发了无数非议与猜测，世人把卡嘉描绘成一个淫贱、不自爱的女生，再也不是当初那种高贵神秘的窈窕淑女。这两者的遭遇多有异曲同工之妙。 第二件事是阿辽沙与伊柳沙、郭立亚这两个小男孩的之间的故事。伊柳沙在看到父亲被德米特里当街打骂而自尊受辱，在学校被同学欺负。本来靠坚强和充满报复心理支撑的他，却被偶然认识的阿辽沙温柔的、宽容的对待，一下子心理防线被击垮，再加上

一是没完全看懂，二是后半本，尤其从“自我意识”开始，引用的都是我已见过的实验与案例，偏解读又不觉精彩，似多粗疏。 总体来说一般，于我新见无多。

这部剧给我最深刻的印象就是微笑曲线。制定计划，选好基金，定投时间3-5年为一周期。学会智能定投和止盈。心态平和，止盈后，再投资。组合投资等。我是小白，第一次买基金买在高处，没有继续投，当韭菜了。当交了几百块学费。编剧的书给了我很大的启发。意识到学习的重要性。相信会在定投的路上越走越好。与书友共勉。