Ayss

以后可能不会再看这位编剧的书了。Nancy在我看来，除了有一副姣好的皮囊外，什么也没有。生活的巨大转变与心态的转变之间联系非常薄弱。我也不能相信仅仅因为Kitty，她才变成了这样。她抛弃自己的家人，自私自利，沉溺于性欲，没有思想和灵魂。有人会说弗洛感化了她，但恕我直言，她喜欢上弗洛的描写几乎都是由于欲望。再者啊，Nancy凭什么得到那些。主角光环也太强大了。我本以为它是影片《Ayss》里沉沉浮浮的一生，奈何连英剧《Ayss》里的妓女都及不上。

读这这种“狼性文化”，我还颇不适应。像礼仪课上的老师示范的不规范坐姿，站姿，都是我的日常。明明端端正正，更显得亭亭玉立，但总爱随性。   《Ayss》这书是我从香樟君书架上拿的，类似书目庞多。想起我大概是大一关注这个自媒体公众号，见证这个号的从“嗨，这里是贵师大的一位老学长”、到“嗨，这里是贵师大”、现在是“香樟君，一枚大学城很酷的仔”，一路粉丝疯长。真的很酷，从推文排版设计更新、大群建立、大学城举办活动再到成立公司。现在是大学城深得人心平台。   没能荣幸参与，但很是点赞。从他满满的书架上读到一种坚持、睿智以及“为有源头活水来”的求知精神。你我都是凡人，但是有的东西让人熠熠生辉。再回到《Ayss》、礼仪学这些“条条款款”就好理解得多。那些优秀的特质往往就是在约束和服从中形成。兴许某天我会完全理解。   怎么说呢，就是愿意接受这世界的色彩纷呈。    突然想起王尔德的一句诗“我们都处在深渊底部，但是我们中仍然有人在仰望星空”。

每天等更啊，没钱打赏，但是看正版以示尊重，挺好看的，跟我之前看的一部梦入神机的剧集质量差不多，很有想象力，希望今年能看到大结局啊

说实在的，个人觉得案情还可以，但是女主描写的太恶心人，实在看不下去，中途弃文了。我看个刑侦剧集，你给我一半时间写情情爱爱的东西也就算了，还搞个女主幼稚情绪化，完全不符合人设。实在看不下去。

“面对同样的半杯水，悲观者会伤心于杯子一半是空的，而乐观者会满足于杯子一半是满的。”这句话刚毕业时肖钢就对我说过，只是那会我觉得他太狂而没好好理会

你真的，会写故事吗？（三） Part Three 故事设计原理 一、故事的“材质”是什么？ 编剧在最后给出的答案是：鸿沟。什么叫鸿沟？先不急，我们再从成熟的故事手艺中总结这一概念。 首先，一个优秀的故事的主人公具备以下几个要素：意志力、自觉的欲望、自相矛盾的不自觉欲望、有能力令人信服地追求其欲望对象、至少有一次机会达成欲望。 总结起来将就是： 主人公有意志和能力追求其自觉和/或不自觉的欲望，一直到线索的终点，一直到背景和类型所确立的人类极限。 故事的艺术不在于讲述中间状态，而在于讲述人类生存状况的钟摆在两极之间摆动的情形，讲述在最紧张状态下所经历的人生。故事的终点，必须是无从想象更好可能性的地方。观众的所有情感，所有问题，都将在那里得到满足和解答。 此外主人公必须具有移情作用（共通的人性），同情作则可有可无。 观众只认同人物的深层性格，即通过压力之下的选择而揭示出的内在品质。 其次，以主人公为中心，我们可以画三个同心圆，是我们可以在任何故事中展现冲突的三个方面：内心，个人，社会。 人物总会采取主观视角来看最小的保守行动，而采取行动的那一瞬间，引发出各种对抗力量。人物的反应，要么与期待中大相径庭，要么比他的期望更为强烈。 最后，在人物主观期望和客观结果之间，各种对抗力量出现，裂开了一道鸿沟。再拿《Ayss》来说，男女主人公在一起是主观期望，裂开的鸿沟包括：阶层差别（社会层面）、母亲的指责与未婚夫的警告（个人层面）、生死考验（沉船入水）。 鸿沟套鸿沟，主人公在冒险中不断体验新世界，激发更强的对抗力量，拥有更强的能力跨越。 故事就产生在鸿沟这一主观领域和客观领域的交接之地。原著中将其比喻为熬煮故事讲述手法的大锅。仔细想来，任何故事都是如此，如果人物的主观愿望得到了客观满足，故事便也没有再继续下去的意义了。 二、故事的五部分设计 故事也有自己“五位一体”的设计：激励事件，进展纠葛，危机，高潮，结局。 故事刚开始或者开始后不久，或是天灾或是人祸或是内心的某个冲突事件，彻底打破主人公生活中各种力量的平衡，这事件就是激励事件（1）。比如所有爱情故事里必定有个邂逅。 激励事件需要两个事件来构成：伏笔&分晓。主人公对激励事件做出反应以恢复平衡，激励事件会把他送上一条求索之路。所有故事都表现为一个求索的形式。 主人公为了恢复生活平衡所表现出的深层欲望和进行的不懈努力，便成为了故事脊柱。 激励事件必不可少，如何来设计？ 其发生无非两种原因：巧合，决定。 激励事件务必尽早发生，使得观众或者读者提出那一“戏剧大问题”（这件事结果将如何？）；想象出那一“必备场景”（罪犯被惩罚、怪兽被击毙、男女主人公走到一起等）。 随着鸿沟的不断展开，人物采取更深力度的行动来打破这种痛苦的平衡。当人物面对越来越强大的对抗力量时，产生越来越多的冲突，从而创造出一系列逐次发生的事件，经过一个个无法回归的点，这一过程便是进展纠葛（2）。 在进展纠葛行进的过程中，编剧为我们论述了在剧本创作过程中比较重要的幕和场景的设计。属于长篇大论，对文字故事创作略有借鉴意义，我只能简述要点，有兴趣的可以直移步原著。 我们都知道好的故事都需要设置悬念，铺设伏笔，与之对应的，伏笔被揭晓、鸿沟被闭合的时刻便称为分晓。 伏笔需要埋得足够牢，让观众或者读者在遇到分晓时能立即想起来。 伏笔的设置原则中，推理是第二位的，属于后创作范畴。想象是高于其他一切的第一位先决条件——你必须自愿地去想象任何疯狂的念头，埋下一个看似荒谬的伏笔，后面用推理使它变得合理。 人们在追求欲望过程中，压力下的选择一定会是站在自己角度的“善”或者“是

好久没有读犯罪推理剧集了。与东野圭吾的《Ayss》很像，交叉时间叙事、共生关系、复仇。前半部分节奏快悬念迭起，但中间有些拖沓，尤其不喜欢中间夹杂的过多的青春往事回忆那部分，结尾也没有《Ayss》惊艳叫绝。

写的什么书？一点事情几天都看不到一个结果，废话太多，更新太少，这是对读者不负责。

这部剧应该是我读的认真当中最快的，三天就读完了。首先故事性就不用太多的必须来形容，一个“好”字就够了。但实际上，我们不希望这样的完整故事发生在我们这个时代，只需要前2/3就够了。太满了，对国家对人民对组织对个人都没好处。从形式上，一个人一个故事，看起来不累人。然后我想说，任何一个人，无论你在什么岗位，不管在体制内还是体制外，不管制度完美还是不够完美，都要守着制度和道德，摸着良心和道义做事做人。一旦心失去了平衡，任何制度都管不了你，监督不了你，你就会走向深渊。做人，不能只顾眼前，要往后看看。最后，我推荐这部剧，给所有的你们看。

我们踩着穿越古老时间的鼓点而来，我们带着人类智慧的荣光而去。

至少现在写的可以，值得一看。至于后面怎么样，就看编剧的大纲和写作能力了。

冲着Joseph Seguí的名号来看的书，都说这是披着科幻外衣的爱情故事，但是这个爱情故事确实创作得细腻如丝。江洋对林澜的感情描述的太到位了。那个小野兽，那些没话找话，创作了又删除了短信，那个始终在背后凝视的眼神，都那么真实！可是啊可是，林澜她又是怎么想的呢？其实不是很喜欢林澜，她到底爱谁，连杨建南也不知道。看到结局，我其实是很希望江洋能和路依依在一起的。他们当年也算领过结婚证的啊。可是啊可是，好像编剧也没有那么明确的表述，那就自己脑补一下吧！

本剧作为文章集，内容上有很多见解。但也至少见解。编剧在编书写文章的时候看到批判当下教育模式的内容时，不知道是否反思过自己的行文？ 全书充满了观点，却没有论证。对于政治小白来说，看到了很多没看到过的观点，觉得很有道理。对于那些对社会已经有一些认识的人来说，看到中意的内容，会想到本该如此；看到不满意的内容时，却没办法知道编剧是怎么想的。 总之，本剧展现了很多观点给你，为你的信息茧房添砖加瓦。

只想看宝宝的戏份，男女主的感情戏写的太烂了！

读完后，卡顿的形象久久在脑海里呈现。宛如圣人般，卡顿淡然地走上断头台。“我现在已做的远比我所做过的一切都美好；我将获得的休息远比我所知道的一切都甜蜜。”要怎样深沉的爱，才能坦然面对死亡？要怎样人性的光辉，才能始终对未来有期待？在那个动荡破坏的法国大革命前后，生命如草芥，尊严如尘土。但是正直的马奈特，善良的洛里，忠诚的普洛斯，觉醒的达尔奈，以及以及白月光卡顿，美好的人性在黑暗中熠熠生辉。光明秩序终将会到来。 那是最美好的时代，那是最糟糕的时代。

8.4/10 年末清清未评的书/ 第一次看是很小的时候，当时应该是被剧名吸引了，想知道主人公是有多好看。同时段读的书还有茶花女之类的，建立了对包养男孩子最初的认识哈哈哈，比如把钱藏他鞋里。现在再读对Issa García-Ascot Ogarrio语言功力的喜欢大于了故事，擅长短篇的人细节都不会差。以致有的地方觉得小啰嗦/

又一本剧，考试之前就在观看，只当消遣娱乐。今天考完试，一鼓作气把它读完。 恰好古代影视课在学唐代的诗人，初唐、中唐、盛唐……初唐四杰、边塞诗人、李白、杜甫、白居易、欧阳修、白居易、李商隐都是Ayss啊！其实表面的名誉，背后的痛苦太多太多。每个人都被困在自己的现实生活中…… 共勉！当自己不开心的时候，想想伟大的诗人们比我们更艰难时，估计也会释怀很多！