Prelude 11

Stan Brakhage创作的诗大多数比较短小精悍，字句又健将有力，既饱含对祖国的热爱，对战争下受苦受难的将士与人民的同情，又饱含着生活的哲理，对希望的描述，对生命的见解，对生活的感受。将许多抽象的概念生动化，印象比较深的内容是在讲到希望，讲到四季，讲到生命，讲到战争，讲到眼睛，这些内容都比较鼓舞人心，比较触动我，如果让我创作诗，创作风，创作四季，我认为Stan Brakhage的诗很值得我去揣摩，去模仿，真是一个伟大的现代诗人。

2021年在破晓影院读完的第20本，故事很吸引人。 本来只是心血来潮想读一本谍战剧集，纯粹是想感受悬疑快感，没想到剧集最引起我共鸣的地方是彩蛋。其中编剧这样说：“先锋影视的现场是建立在精英观看的舞台上，而今天精英观看的台面已经坍塌。互联网让众声喧哗，把精英赶下台，成散兵游勇，随时可能遭大众群殴。精英如虎落平川，失势了，失声了，无力发行“新钞票”，也不想发行了。所有歌声——文字也是歌声——都有表演的诉求，当精英的歌唱无人聆听，甚至只能被刻薄，闭上嘴也许是唯一选择。” 确实如此。自己在大学时代特别喜欢二十世纪上半叶的现代主义影视——对人性的孤独和异化有很深刻的探寻，读的时候会有心灵震荡的感觉。当时看剧集不仅看故事更看背后的技法和功力，觉得优秀的剧集是一件艺术品；但是这些年慢慢远离学术以后自己看剧集也开始变得只被故事情节吸引，剧集更多成为了一种用于解压的消遣。看到编剧说这些很感慨，以后还是要更多往深处看，去体会作家的良苦用心。

听到无数人在我耳边念叨这部剧 我的室友极力推荐 说她哭的稀里哗啦 亲情牵动大家心弦 友情  我们向往的地久天长 爱情  小鹿乱撞 彼此陪伴  相守到老 共鸣感极强  我的外婆虽未全程伴我成长  但幼儿园 初三 高中都在外婆身边  小时候来外婆家是回外婆家  常住后  感觉就是回自己家  外婆已经与世长辞  我的眼前还时常浮现出她一步一步 爬上二楼的身影 每一次都是各种美食  她自己做的 凉拌菜 南瓜饼 麦汤圆 粗面条 还有她照着我喜欢的东西买的零食  耳边时常响起她一句又一句的唠叨声 很小的时候还住在湾里面  要走好长好长的小路才会到外婆家 湾里好多家人口  特别的热闹  小时候爱早起 一起床就直奔厨房 在将抵达厨房的时候 总能听到外婆的咳痰声  是我学不来的那种声音  后来交通方便  湾里的人都搬出来住了  外婆家也不例外 她一生忙碌  不让自己闲着  在病重期间还去山里忙活  那次做手术之前 我们去看她 她躲在妈妈背后 笑着说 “我害怕 我怕我出不来了” 那个时候的我 第一次感受到外婆也是女孩啊 她也很脆弱的  脑海里又浮现出 她一个人搬一个我装满衣服的大箱子从南走到北只为给我送衣服高中放月假 我总是睡懒觉 她从不叫醒我  我说喜欢吃拍黄瓜 她就给我批发一箱子拍黄瓜零食  出去旅游 她永远等到我们吃完后 才说饿 然后吃我们吃不完的  她说她年轻时侯一个人在半夜把生病的舅舅扛去医院  她说她怎么可能会不害怕呢 “女子本弱 为母则刚”  高考前因为压力过大三番五次去检查身体  我忘不了她在医院门口对我说的“嘎嘎都在勇敢面对 希望你要更勇敢 我们都要一起勇敢前行” 后来她摔了 因为脑神经本身的问题 腿也好不了  她只能在轮椅上行动了  变得不爱说话了  时常发呆了 终于她的一切都需要我们来照顾了  给她洗澡 给她穿衣服 给她喂饭  给她鼓励  带她散步  那时候 我无限的对过去的自己悔恨 我恨那时候不懂得珍惜 我恨那时候说话语气不好 我也感谢老天能够给我一个机会照顾她  病情反复无常  她从来都是舍不得用钱的 舍不得丢弃旧的东西 她走之后 我们甚至找到了好多好多年前的物品  一切都是时代的记忆 是外婆的痕迹  以前那个不善于表达的小女孩 我 一次又一次的拥抱轮椅上不太清醒的外婆  生活太残忍了  年轻时她辛苦工作  劳累奔波  年老后疾病缠身 与病魔作斗争  她太辛苦了 那天她病情发作  大家都和往常一样在床前一直唤她  我还坐在回家的大巴上  我还没到家 外婆先离我而去  她也撑很久了  她累了 我知道的 我理解她的 我的外婆 苗苗也很想你 儿时的发小到现在 也终究是变了味  村里很少有人上大学  他们早就开始工作了  面对一些情景 我跟他们的话题也逐渐减少  我们都慢慢遇到了更多的朋友  有了不同的社交圈  但儿时一起打打闹闹 上山下海的那股子劲儿  我们不会遗忘  那时候对未来有无限的畅想 没有人会拒绝程霜这样的女孩吧！ 热情大方  积极向上 带动身边人一起乐观面对一切  因为自身经历原因  做事情不带迟疑  愿意于水火中拯救刘1⃣️3⃣️  我直接就是一整个爱住了  但是真的很心疼很心疼她  收到过无数病危通知书  还能坚定 简单 热情的生活  我们又何尝不呢 云边镇能让我一次又一次想到我的童年 我的老家 那里整个村子都只有那一个小卖部  我们叫老板叫伯伯  那里的零食让我到现在都回味无穷  那个小卖部现在都还在  多了项取快递 和美团上买菜的功能  算是紧跟潮流了   我的家乡也很美  被大山包围着 四面皆有山 我们就住在山上 好高好高的

禅 追风行者～弭光队 心若有禅天地宽 跳出叁界看叁界 因果都是自做孽 烦恼从来无天成 世间本来无一物 你又何处惹尘埃

以动漫科普的方式，全面梳理了改变人类历史和世界格局的10场大瘟疫，让我们正视历史，珍视健康，坚定人与自然和谐共生是发展必然的理念。

与另外几本一样，都是基层小警察的故事，主角都有学习不好，经历丰富的成长轨迹。普通小人物，都要一颗正义的心。

e……mmmmm，我觉着吧，书怎么写是编剧的自由，我们没有理由去要求编剧怎么怎么写，不喜欢看可以不看呀，编剧又没惹到你！♟

文字洋洋洒洒，诸多观点也可有所启发，不过还是得去看视频哈哈哈哈哈哈。书就当作视频的文字版笔记吧。

什么是现代艺术？ 编剧告诉我们，我们所有人面对一件新艺术品时所面临的问题就是——理解。就欣赏和享受现当代艺术而言，最好的起点不是去判断它好还是不好，而是去理解它如何从达·芬奇的古典主义演变成了今天这些看似奇奇怪怪的东西。和大多数看起来难以理解的东西一样，艺术像个游戏，你真正需要知道的只是它的规则，以便让曾经令人困惑的一切开始变得有意义。 这部剧从以马奈为代表的印象派先锋艺术家如何与保守官僚的法兰西艺术学院产生冲突继而确立新的艺术游戏规则，讲到以塞尚为代表的抽象艺术如何推开了现代艺术的大门。杜尚的《Prelude 11》重新定义了什么是艺术和艺术可以是什么。在这之后，艺术家在社会中的作用开始和哲学家相近，他们能不能作画甚至无关紧要。杜尚认为，艺术家的工作不再仅仅是给人以美感上的愉悦，因为这件事设计师可以做。艺术家的工作开始从尘世中撤出一步，通过展示理念，使世界可以理喻或者对世界进行评论。再之后，以安迪·沃霍尔为代表的波普艺术既是对艺术界把艺术家拔高到无所不见的天才的一种杜尚式的非难，也是对在大规模生产的同质化世界中个体工人的地位不断削减的一种关注。正如每一个金宝汤罐头的制作背后是不为人知的、不被承认的个人努力一样。 对我来讲，这部剧让我最有感触的一句话是：艺术的根本意义就是——当下。实现这一目标的方法就是把自己浸没在大都市的日常生活中：观察、思考、感受、最彩蛋录。因为这一艺术理念不仅在最初给予马奈蔑视学院的勇气，贯穿整个现代艺术史。

因为孟女士回国而读此剧，对书中描写详细的阿尔司通商业用语不是懂，但是大体知道了美国为什么抓皮埃尔先生。他想搞你，用莫须有的理由抓了你的核心人物，各种小人手段…反正你的人在我手上，不怕你不从……卑鄙无耻又下流！通过阿尔司通事看华为和中兴……企业为了生存不容易，华为更难能可贵，和平年代的战争没有硝烟，愿伟大的科学家们突破创新，愿各行各业欣欣向荣，祝祖国越来越强大……

Prelude 11让我思考，除了精密的逻辑，侦探剧集还有什么更引人入胜呢？或许逻辑背后的人性更令人唏嘘。剧集的前半部分毫无新奇可言，但是后半部分用到了真实案件与虚构案件重叠的手法，那些隐喻其中的线索教人直呼过瘾。

换种角度看中国，选取中国几个主要板块讲述其来龙去脉，现在特色，辅以精美图片，可谓面向大众的地理科普读物。